主题：【原创】听风者：不是影评，只是闲扯 -- 烤面包的胖大叔

《听风者》是一部爱情片，虽然它有着“革命”“谍战”的故事情节，但，它就是一部爱情片。考虑到片中动作场面不算少，《听风者》也可以说是部——爱情动作片。

看完电影老婆问我，你说梁朝伟是喜欢周迅，还是喜欢范晓萱？这个问题绝对是个坑，一般来说女人问这样的问题，实际上是在问：你（如果是梁朝伟的话）应该爱周迅，还是爱范晓萱。这里周迅相对于前女友，范晓萱相当于原配。

女人的前女友情结好比感冒，虽然不致命，但还是会让你头昏，化解前女友情结嘛，和对付感冒一样，重在预防，其中很关键的一点就是把自己和病菌隔离开，比如说表明自己只是年少无知，并不懂得什么是爱，以至于受人蒙骗，误入歧途。而在见到你之后，才领悟了爱的真谛，原来我是盲的，现在看得见。这里的关键是要表白，在遇到现在的女人之前，你是个“感情”上的处男。这一原则同样可用于女人的千古疑问：“你到底爱我哪里？”

爱这东西吧，不光是在女性哪里，而对现代人来说具有某种形而上学的属性，是不能追问，不受质疑，其意义如贝克夫妇在《爱情的正常性混乱》一书中提到的：“爱情总是从生活中的私己面展开，由细微琐事点燃，但看起来像是超乎世俗之上。”“爱情是宗教消失后的宗教，所有信仰尽头的终极信仰，……爱情是私生活中的神祗。”

不过，回到电影《听风者》分析一下片中的爱情纠葛，也很有意思。爱情是什么？这个问题可以从多种角度进行回答。如果说爱情结构的角度来看的话，斯腾伯格的爱情三角形理论是比较常用的分析模型。爱情三角形将爱情理解为三种元素，亲密，激情和承诺，这三种元素在独自或相互影响的作用下，分别描述着爱情的一个方面，其中完美的爱情就是同时具备这三种元素。位于三角形顶部是“亲密”，“亲密”相当于我们说的“喜欢”。缺乏“亲密”的爱是最悲剧的爱情模式，斯腾伯格称之为“愚昧之爱”（fatuous love)。

影片中何兵（梁朝伟）与张学宁（周迅），何兵与沈静（范晓萱）的爱情模式，可分别表示为：亲密+激情；亲密+承诺，前者为“浪漫之爱（romantic love)”，后者为“伴侣之爱（companionate love)”在这两种爱中“亲密”是共同的。对“亲密”的研究，大多数学者倾向于认为，“亲密”是由“依恋”影响。依恋源于人的婴儿期，目的是通过与能够提供支持和帮助的他人保持亲密关系，从而确保个体的安全。“依恋”表明爱情不仅仅是一种选择的体验，其实更是一种生物性的驱使。婴儿期对成人的依赖增强了人类之间的联系，而与他人的亲密依恋关系构成了一个人生活的核心，人们都是通过这些亲密依恋来获得力量和享受生活。影片对何兵与张学宁及沈静两段感情的讲述，是围绕着何兵从一种社会环境融入另一种社会环境的过程。讲述感情故事的视角在何兵出场后，就完全转移到何兵身上，从这个意义上来说，还是蛮男权主义的，不过商业片嘛，这也是难免。

何兵和张学宁的激情之爱，是电影中常见一种爱情模式，当影片的男女主角共同经历了无数磨难，也许他们在一起的初衷并非是为了相爱，但是在影片结尾如果没有爱情发生的话，广大人民群众是坚决不答应的。激情是某种生理唤醒体验，而影片中的对立/冒险/冲突，都能在某种程度上引发激情。某些研究者指出，所谓“男人不坏，女人不爱”同样可以用激情理论进行解答。不过，激情常伴随着某些盲目性，爱情心理学中有个“情绪的两因素理论”，这则理论指出：“当处于兴奋状态的男性对女性做出反应时，他们很容易就把自己的某些生理唤醒错误地归因于这位女性。”就是说比如电影中，男女主人翁共同冒险时，然后打败大魔王或小叮当时，这时候人们常会将大魔王或小叮当引起的兴奋，归因为对象身上。这条理论告诉我们，带女生看恐怖电影，不是为了把女生吓得钻进自己怀里，而是让女生产生某种错觉，将生理上的唤醒归因于自己，有助于促进激情。酒精同样有这样的作用，不过，同志们请自重。

与何兵/张学宁激情之爱，相对应是何兵/范静的承诺之爱。这样的对应也是很多N角爱情片的故事模式，何兵和范静的爱情可以运用到斯特伯格的“爱情故事理论”。爱情故事理论源于爱情三角形理论，偏重于择偶。爱情故事理论认为个体与爱情的关系，存在理想三角形和现实三角形之间的张力。个体在社会环境的影响下形成属于自己的爱情故事，并试图实现。而爱情关系的成功在某种程度上依赖于两者故事的相似性与相容性。何兵和范静在701的处境有这某种相似性，而通过婚恋都有助于双方融入701这个社会环境中。这就是何兵/范静爱情的基础。爱情故事理论从反面提示我们浪漫之爱固然可以超越一切，但是有时需要超越的东西实在太多。

回到电影，何兵对张学宁和范静，爱谁更多一点呢？影片在叙事上在张学宁这一角色的着墨更多，形象更丰满。但就何兵来说，两者就很难说了，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。这话是女人说的，就男性视角来组织故事，非如此又怎能说得上是完整的人生，如果能更进一步，左拥右抱才是人生的赢家。这也是大多数商业影片私下传递的理念，当观众从影片中认同了何兵既爱着张学宁，又娶了范静，就等于认同了故事的男性叙事视角，当一个女人在问，何兵是爱张学宁，还是更爱范静的时候，就等于放弃了自身的性别身份。

说到影片，自然应该提提影片中的革命元素，影片以革命为底色，既表现出对“革命”的认同，又表现出对“革命”的疏离。

先说疏离吧，《听风者》这片子很有意思，它表面上关乎革命/信仰，实际上庸常的爱情纠葛。在影片中，主人公何兵的成长关乎爱情而无关乎革命/信仰，除了几句油滑的“为国家出力”，革命在本片中处于背景的状态。就我的观影经历来看，香港影片的革命观还停留在民族革命上，对阶级革命带有疏离感。而对革命的疏离是一种表象，内里是香港对“大陆”的疏离。

提起香港的革命史，确实让人感慨万千，聊到这里忽然觉得千言万语，一时不知从何说起。周蕾有篇文章叫“在殖民者与殖民者之间：九十年代香港的后殖民的自创”，文章认为用后殖民理论来分析香港的话，香港是个特例中的特例。而周蕾所谓特例中的特例，就是指香港不是以“独立的身份”脱离殖民地的处境，而是从一个“殖民者”（英国）交到另一个“殖民者”（中国大陆）的手上。

周蕾的这种看法似扯淡而又非扯淡，似扯淡的一面就是遮蔽了香港反帝去殖的革命历史，更重要的一点是，香港的革命史和大陆的革命史是息息相关，密切联系，香港的革命史是整个中国追求民族独立解放革命史中的一环，从这个意义上说，将中国大陆视为香港的殖民者，就完全是扯淡。

然而呢，周蕾的这种看法又有不那么扯淡的一面，这就是香港本土意识的兴起。这是个让人很恼火的问题，虽然这的确种无根的意识，但你又不能说它不存在。这种意识发端于港英政府通过对“六七抵抗运动”的残酷镇压，使得香港左派的力量和影响力几尽荡然无存后，开展的洗脑赢心运动。强世功在《中国香港—政治与文化视野》一书中写到：

强世功的这本著作的缺点是过于静态的观察香港，而对香港社会阶级与阶级流动的考察做得不够。港英政府的‘洗脑赢心’工程是个起点，而真正起到固化香港人深层意识和心理结构的还得从香港的社会阶级入手。李明堃在《香港的社会阶层的研究》等一系列文章中指出，虽然香港的贫富悬殊十分严重，自1950年以来从未低于0.4，在1981年的时候为0.45.但是香港的发展速度很快，各阶层都能从香港的发展中获得利益；香港的阶级结构十分开放，阶级间的流动相对顺畅；劳工阶层虽然人数众多，但是内部分化严重，难以凝聚成足以挑战现有制度的社会政治力量；知识分子逐渐走向与殖民地权力结构及资本主义制度妥协和合作的道路，结束激进的声音。（当下的情况又有所不同，就不多说了）。

金庸在1972年完成的小说《鹿鼎记》中写到：

林凌翰就在《文化工业与文化认同———论金庸武侠小说呈现的殖民处境》一文中指出

英国不愧是最擅长挑拨离间，无事生非的民族，它在香港做得最成功的一件事就是唤起了香港的主体意识，当香港人开始以香港来定位自己的身份，必然会造成对大陆的疏离。在六十年代末出生的麦，庄对中国革命的陌生也就能够理解了。

不过，陌生没关系，只要愿意去讲这段历史，事实上也表现出一种认同，无论是对信仰的认同，还是对国家的认同。商业片演绎主旋律能做到这一步就够了。在革命渐行渐远的今天，在商业影片中能让革命“在场”就算完成任务了。我还想说的就是，麦庄对主旋律的理解是一回事，但是表达主旋律的手法，不比好莱坞的美宣部逊色多少啊。