主题：姜文：电影希望在非专业人士身上zt -- 超级影迷

记者日前获悉，一本关于第六代电影人的论著将于5月正式面世。在采访该书的作者程青松和黄鸥时记者得知，这是中国第六代导演第一次“集体”在读者面前亮相。

　　姜文、娄烨、贾樟柯、章明、王小帅、张元、路学长、王超，这些导演的作品虽然大部分还没有与观众见面，但是他们早已成为国际各大电影节的热门人选。这本名为《我的摄影机不撒谎》的新作详细介绍了中国第六代导演的成长历程和创作心得。经过作者的允许，本报率先披露其中有关姜文的访谈对话。这也是姜文首次详尽地谈起自己的导演创作历程。（以下作者简称“作”姜文简称“姜”）

小时候看电影是很盛大的活动

　　作：在年轻的导演当中，有一个特别明确的共性，就是创作和个人的成长经历密切相关。你是在贵阳长大的吗？

　　姜：我6岁以前在唐山，6岁到10岁在贵阳。我是随军家属，跟着部队走。

　　作：我以为你在唐山生活了20年，从《鬼子来了》我感觉到你对唐山的感情很深。

　　姜：挺奇怪的，6岁以前的记忆特别深。当然，我相信许多事情是被大家反复说过，改变了我真实的印象，变成了对儿时的经验。

　　作：小的时候有电影看吗？还有最早看电影的记忆吗？

　　姜：我走上电影道路其实和父母有关。在唐山的时候，我母亲经常带我看电影，我爸回家休假就更要看了。《红灯记》、《兵临城下》，还有纪录片《珍宝岛的故事》印象都很深。我和许多人一样，小时候在姥姥家生活过一段时间，最早看电影就是在农村，那种看电影的气氛特别感动我。几天以前就期盼着，到了那一天，从早上就等着天黑。有时候是在另外的村子里放电影，于是大家一起走夜路。路上要过青纱帐，黑暗中有人用手电筒放在下巴底下吓唬人。

　　作：感觉看电影是一个很盛大的活动。

　　姜：兴奋。我记得我多半是在舅舅或者姨的背上，晃晃的，离得老远就看到一个白点，亮着光，越来越近，然后看到上面晃动的人影。看《白毛女》，有个情节是谁在“咣咣咣”敲门，说是有人死了。当时觉得特恐怖，给我吓哭了。你们看过《宁死不屈》吗？阿尔巴尼亚的，里边有两个女战士，衬衣扣子解到胸前，弹着琴，歌我现在还记得，特浪漫。尤其觉得帅的是她们被俘虏后，披头散发的，脸上还有一些伤痕的样子。黑白片子，所以我对黑白电影有感觉。

谢飞说我“你小子早晚当导演”

　　作：拍《阳光灿烂的日子》之前你演了很多电影，是什么让你自己想导片子？为此准备了多久？

　　姜：不太好说做了多长时间的准备。都是一点一滴的，当然，我应该承认大部分是因为别人的暗示和鼓励。上戏剧学院的时候，我们有一些自选片断的练习和小品练习，我的老师有一个特别好的习惯，就是让我们做观察生活练习，观察生活你得写剧本，每星期交一个，有的排演。可能是我演，有可能请别人，这个时候我就变成导演了。4年都是这样。演《芙蓉镇》，我老改词，谢晋鼓励我。他边看边说哪里改得好，明天就这么拍。现在我还留着被写得乱七八糟的剧本呢。到了谢飞的《本命年》，谢飞就直接说，你小子早晚当导演。和田壮壮拍《大太监李莲英》，壮壮说，你导戏，我来给你演。我听着就像听玩笑。后来拍《红高粱》，我觉得张艺谋挺好的，许多设计都是大家一起商量一起弄的，甚至还会争吵，都忘了谁是谁了。结果“哐”一下就轰动世界了！原来这就是出色的电影，这样的话，那回头我也拍一个。

　　作：电影就是感觉？

　　姜：我拍电影从来不按照分镜头来，我也不相信这个方案。我觉得大部分分镜头剧本都是后来按照拍好的画面扒下来的。我是睁着眼睛能看见电影，然后能把它写下来。我看到这个镜头是这样，那个镜头是那样，我会把它都拍下来，再去剪。比如，我愿意把我们的谈话全部拍摄下来，可能你没有控制好的瞬间正是我想要的。

拍电影是“为了忘却的纪念”

　　作：我记得你那会儿看了好多历史书，在《鬼子来了》开拍前。

　　姜：我从小就对历史感兴趣。我想拍《鬼子来了》，其实是想对自己35年来做一个总结，对恐惧、对爱、对死亡的感受。我看过一本书叫《前世今生》，觉得这部电影可看作是我的“前世”。为什么？因为拍戏的时候，我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过，我能闻到那股味，能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏的时候我跟演日本兵的日本演员说，这句话你能不能用带有“嘎”的音来说，有没有那种拐着弯的语气。他说了好几句意思相同的话，最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音，不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语，你说我哪儿来的这个感觉？所以，我相信人在某些创作的极端情况下，可能跨越时间。后来我看了《东史郎日记》，我发现他的内心活动和我做剧本时想到的完全一致。时间并不是不能跨越。

　　作：《阳光灿烂的日子》就像是你的“今生”？

　　姜：我老婆对我说，你看，拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的，能不能拍点放松的。其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的“为了忘却的纪念”，《贝托鲁奇如是说》里也讲，拍什么东西是为了忘记它。《阳光灿烂的日子》拍出来，那种挥之不去的情怀就被我锁进去了。

我们需要专业的电影人员

　　作：《阳光灿烂的日子》票房成绩非常好，1995年国内的票房第一。《鬼子来了》你是否考虑过国际上的票房问题？

　　姜：作为电影的创作集体来说，当然要考虑投资的风险是不是值得冒，在决定投资以前，大家对影片本身要有一个判断，由投资人负主要责任，拍的时候，导演、演员、摄影师要把这个东西拍好，负这个责任，使之成为一个高质量的影片，接手的是发行人员，他们应该是非常专业的人员，应该把影片发行好。为什么说电影是一个集体的创作，集体的艺术？我觉得，如果非得让导演这一个人，或者主演的人来担负这样的责任，本身也不符合电影的规律，也不会有特别好的结果。我觉得，应该专业化，一个萝卜一个坑，大家共同操办一个电影的事情。我一般认为，导演老去想挣钱这个事情，反而会适得其反，没有好结果。问题是我们需要特别专业的电影人员，包括投资人员、拍摄人员、发行人员。要强调发行人员自身的素质。只有这样，电影才能被称作是专业的，不是靠一个名导演，一个名演员来负责全局的。

　　另外，我觉得导演不一定是科班出身，国外许多出色的导演证明了这一点。奥逊?威尔斯是个优秀的演员，昆汀?塔伦蒂诺干过出租录像带的买卖，伍迪?艾伦是讲脱口秀的。我不认为在电影学院里学导演和将来你是不是个导演有直接的关系。因为你总是生活在同一个小范围内，就像看电视剧，怎么许多演员的行为举止都类似呀？其实他们不是刻意地相互模仿，它是潜移默化的影响。所以，我个人倒是把对电影的希望寄托在大批的非导演专业的人身上。我觉得这是正常的，是好事。(华商报)