主题：一位网友的一句话让我昨晚去看了《梅兰芳》 -- 贼不走空

如今一部电影就像一本书，可能会流传几百年。尤其是传记电影，因为它能让人短时间了解历史，会成为未来人们了解历史的第一手资料，你一旦不尊重史实，就会成为历史的笑话。一个艺术家不能让当下价值观、或当下人际关系成了他的“纸枷锁”，想来陈凯歌是揣磨过这个问题的，为何自己做的时候，就不能带一点历史的良心呢？这么做只会让孟小冬的在天之灵感到寒心。从孟小冬专门发表的那个启事，能看出孟小冬是很在意那段经历的。生命的珍贵之处，就在于你一旦经历了就无法更改，艺术家所要体现的不仅是对历史的尊重，更是对生命的尊重。

把一个戏迷的刺杀事件，栽在齐如山头上，也属画蛇添足。虽然这段史实略为模糊，但模糊的只是刺客与孟小冬是否熟悉。你把幕后操纵者演绎为齐如山，既无法反衬梅兰芳的形象，还平白地拉了一个人下水。就算你给齐如山改了名，他至少还是一个“梅党”吧？这么做就不担心“梅党”或梅党的后人寒心？让后人觉得，梅兰芳当年是在怎样一群人的包围之下，而事实绝非如此。

第三部分关于梅兰芳与日本兵的片断，不仅编造得生硬，更让人感到好笑。梅兰芳在抗战前，与日本人关系是不错的，不仅去日本做过演出，还为关东大地震募捐过。当年日本兵是不敢如此骚扰梅兰芳先生的，这正是梅兰芳的大师魅力所在。我真的看不出，如此演绎对梅兰芳的形象塑造有何好处？是为了展现他男性的一面，还是革命的一面，我闹不大清楚。

至于第一部分“斗戏”，虽然精彩，却不合梨园行的规矩。梨园讲的就是对师傅的尊重，偶尔碰上对一次台也就算了，如真的能连续对台三次，最后还让师傅在凄凉地死了，再好的角在行内也没了口碑。“尊师”是中国传统文化的精髓，当年越是下九流的行业，对师道看得越重。如此设置与梅兰芳的人格形象完全不符。梅兰芳之所以在梨园行有影响力，与他的谦逊、宽容、善待同行是有极大关联的。这么做，戏是精彩了，但与梅兰芳本人倒是差了十万八千里。这在梨园行中属明显犯忌之举。