主题：【原创】《向日葵》 -- ghostmaster

《向日葵》，一部非常平和，但是非常精彩的电影，描塑了上世纪60年代到这个世纪初北京一个普通家庭故事。情节平实的就象节假日到远方长辈家做客，出于礼貌听他讲讲过N遍过去的故事。

一开篇，盛开着向日葵的四合院里诞生了一个男孩--向阳。可爱的小向阳抓周，抓到了画笔，也是他父亲的职业。镜头一转已然是9年之后，调皮的向阳用弹弓打破了一个陌生人的头--刚从牛棚回来风尘仆仆的父亲。之后就是最平凡的家庭故事。被红卫兵致残而失去创作能力的父亲寄希望于向阳，处于第一逆反期的向阳和父亲展开了明争暗斗，为了反抗不画画，甚至不惜自残右手。随着向阳长大，父子之间的矛盾激化。儿子受到自由思潮影响，想要辍学经商，早恋（当时的观念），父亲背着儿子带儿子女朋友去堕胎。

儿子对父亲说：我以后不要和你有任何关系。

父亲说：只要我在，你不可能和这个家庭没有关系。

追逐中，父亲掉进冰窟，儿子含着愤怒，把父亲拉上岸。儿子最终成为一个画家，举办了自己的画展。父亲退休，为了多分一套房子和母亲假离婚。父子之间的矛盾演变为儿子是否要孩子。儿子在创作和照顾双亲之间，不愿意分心或者承担责任。

争执中，父亲说：你就是为了我们，也应该要这个孩子。

儿子说：你从来就不是一个好父亲，我不会为你们而要孩子。

父亲惊愕，在经历了一段时间的思考加上，一个与他为伴但是有宿怨的孤独老人的突然去世之后，出人意料的选择了不辞而别。最终，儿子终于有了自己的孩子，在他回家的时候，发现家门口有一盆向日葵，好像父亲一样注视着他们。

电影尾跋是“献给我们的父亲”。

整个电影是以儿子的成长为主线展开的，用儿子的眼睛记录了一个时代的变迁。电影场景是让人身临其境的真实，父亲下干校，给家里打沙发，唐山地震，主席逝世，家里为了单位分房而绞尽脑汁，和邻里之间的矛盾冲突。从高音喇叭的广播，家用小收音机，单卡录音机，黑白电视机，到最后清晰的大彩电。完整严密的记录了一个时代。

画面的色彩从70年代灰色暗淡的平房，人们色调简单的衣着，过渡到了90年代色泽鲜艳的街景。可是颜色是越来越鲜艳，越来越洁净。但是却越来越缺少家庭的温暖。90年代，母亲跪在地上擦拭着已经闪亮的地板，新家是窗明几净，家具簇新，却弥漫着一种空空荡荡的冷清。旧房子在拆迁，苍老的父亲坐在残墙上试图画下最后的家园，背景的摩天高楼更衬托了残砖断瓦的矮小。无言中，展现了一个老人无奈的凄凉。父亲一生单纯倔强，与世无争，唯一不能原谅的人是造成他被迫害的同事兼邻居，也是他的婚姻介绍人。由于对方一份无心的揭发材料，毁灭了他一生的追求。而他的不原谅也只是表现为不接受对方任何善意的示好。破旧的四合院里，只剩下两个孤独的对手，他们的争斗也淡化到了院门口一盘无尽的象棋。

父亲一生都在为家庭和社会奉献着，却被儿子认为自私。儿子的画展开幕，父亲故意不去参加，却有意把请柬放在对手门前，潜意识是在宣称自己下一代的胜利。可是熟悉的对手却再也没有打开门。三十多年最终逼着对手把心债带进另一个世界，也逼着自己把心债扛了一辈子，这是一个人与人关系的缺失的悲剧。

失去对手的父亲来到儿子的画展，在向阳的画展上展出的油画《大家族》，画面上的人物神情呆板，色彩灰冷，像是被提炼之后的所有那个时代的老照片，家家都有这样的老照片，一样的构图，类似的服装，甚至相似的成长道路。 灰暗的背景上，儿子是格格不入的红色，随着儿子的形象地增长。最后成了两张分开的图片，同样灰暗但是面目清楚的儿子，和面目模糊的父亲。明亮而空旷的展厅，长镜头对准展厅中央并排而坐的两父子，父亲发自内心的赞扬儿子有超过自己的才能，并且缓慢的伸出手给儿子，儿子迟疑了一下，接受了父亲的祝福。不知道父亲是否知道“弑父情结”的理论，也不知道他从儿子的画作中看出了什么。但是画面中强壮的儿子和衰老的父亲形成了鲜明的反差。

之后父亲离奇的出走，可以假设他是想尝试一种纯粹属于他自己，而不是“父亲”，“丈夫”，“老张”之类头衔的生活。也可以假设他是要把“父亲”的头衔让给儿子。儿子从小对父亲没有什么好感，深知做一位称职的父亲不容易，因此也一直抗拒自己成为父亲，但父亲的出走使父亲这个角色在他生活中突然缺失了，才阻止了儿子“逃避父亲”的心态。一年后，向阳成为了父亲，理由是他终于做好了做父亲的准备。当他抱着初生的孩子回到家门前的时候，向日葵正充满朝气的注视着他。电影并没有交代父亲的归宿。因为父亲已经完成了他作为“父亲”的义务。

向日葵象征着希望，儿子也变成了父亲，他有了生命中新的重量和责任，新的生命寄托了他的希望。“父亲”这个词儿终于走进了他的心中，因此他觉得父亲也将在某个角落一直注视着他。

记得什么人说过：父亲是儿子与死亡之间的一堵墙。今年过年在医院陪我爸，喂他喝水的时候第一次感觉自己可以接受“父亲”这个称呼了。

堪称经典的一部中国电影。导演：张扬。 配乐：林海。父亲：孙海英。母亲：陈冲。