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弗朗索瓦.热拉尔(1770-1833)-《普绪刻接受爱神的初吻》

《普绪刻接受爱神的初吻》的题材源自古希腊神话。

　　普绪刻(一译普赛克)是一个国王的女儿，她长得很美，引起阿芙罗蒂德即维纳斯的嫉妒，便派她的儿子厄洛斯(又称阿摩耳)去惩罚这个美女，让他在普绪刻心中产生一种奇怪的爱情，专爱下贱的男人。当厄洛斯亲见普绪刻时，也为她的美貌所倾倒，他便将她带进自己的宫里，每夜与他幽会，只是不给她看到自己的面容。普绪刻的姐妹心怀醋意，说她幽会的是个妖怪，要她无论如何去看看厄洛斯是个什么样子。

　　一天夜里，普绪刻趁厄洛斯睡熟，便秉烛去偷看，不慎一滴蜡油落到厄洛斯的脸上，厄洛斯被惊醒并马上逃走。普绪刻非常想念情人，她历经千辛万苦去寻找厄洛斯，甚至甘为维纳斯手下女奴，从事繁重和危险的劳动。

　　最后终于与厄洛斯相会，情侣从此再不分离。

　　画上所描绘的，正是普绪刻初次被厄洛斯所爱的时刻。这一富有浪漫主义色彩的抒情题材，在18世纪新古典主义画家与雕塑家的创作中都曾用过。卡诺瓦的雕像强调了这一主题中爱情奔放的一面，热拉尔在这里则着重于表现两个纯洁的少年男女的光洁细嫩的裸体美。当时的评论家为什么把热拉尔这幅古典主义绘画贬之为末流作品呢?因宫廷沙龙经常展出古典主义裸体画，而当时占有权威地位的是达维特与其大弟子格罗等人，垄断往往是排斥异已的主要原因。古典主义油画有几大特点：极端严谨的素描，饱满而富装饰性的色彩，线条流畅的对称性构图。在这幅画上，上述三点都已具备。尽管如此，由于它充满着浪漫主义格调，以法国18世纪末期的审美心态来衡量，它会遭到一部分保守势力的反对的。此画作于1798年。

　　弗朗索瓦.热拉尔是法国新古典主义绘画的杰出代表、雅克.路易.达维特的得意弟子之一。他主要以流行的肖像画著称，由于他所画的肖像都是欧洲名人，尤其是一些法兰西第一帝国和王政复辟时期的要人，因而名声很大。

　　1801年，热拉尔与他的同窗吉罗代同时被召，为装饰皇后约瑟芬的马尔梅松堡而完成一批作品，这份殊荣使他改变了自己原来的地位。在此之前，热拉尔已在宫廷专为贵族们画以神话题材为主的油画。

　　这一幅《普绪刻接受爱神的初吻》于1798年去沙龙展出，当时并没有掀起多大的波澜。只是画上很好地发挥了热拉尔在描绘人体上的长处，艺术格调与其说是接近达维特，不如说近似他的同学格罗。当时评论界把这幅充满古典主义情调的油画视作末流作品，说它是一幅带着一些浪漫主义成分的油画。热拉尔在这幅画上丢弃了他在肖像画上的写实特点，追求一种矫饰的绘画效果，从虚构的想象中寻求当时拿破仑一世执政和第一帝国时期的宫廷审美观。

弗朗索瓦.热拉尔(1770-1833)，出生在罗马，但他是法国人，本名弗朗索瓦.帕斯卡尔西蒙.巴伦。早年从一位雕塑家奥古斯坦.帕茹学艺。大概在1786年左右，跟随大卫。大卫有四百多个弟子，其中谨守大卫的教导，能得大卫的精髓的，是热拉尔。大卫还有格罗、吉罗内、格拉内和安格尔四位著名的学生，这四位各有其独特的创造，而热拉尔则比较地平稳，不像格罗那样富有浪漫主义色彩。热拉尔的画，不论是早期的肖像画，还是以希腊神话为题材的《普绪刻接受爱神的初吻》，都表现出新古典主义画派的鲜明特点：非常严谨的素描、富有装饰性而丰富的色彩、线条流畅的对称性构图。

热拉尔虽然也画过一些以神话为内容的画，也画过一些历史画，但主要贡献在肖像画上。他是以肖像画家的身份为拿破仑宫廷聘为上宾的。由于他的肖像画深得当时上流社会的喜爱，符合他们的审美口味，使他青云直上，最后成为好几位国王的私人画师。

《普绪刻接受爱神的初吻》弗朗索瓦.热拉尔

Size：186*132cm

作于1798年

1822年藏于卢浮宫博物馆