主题：【原创】摇滚 -- 没我什么事

我最初的时候并不喜欢摇滚，甚至有点厌恶摇滚，当然那个时候我比现在年轻多了，十八九岁二十郎当岁。我最初喜欢的乐队国内是Beyond，国外是Beatles。那个时候觉得Beyond的歌充满了理想与执着、抗争与奋斗，而Beatles歌里同样有理想主义，当然还有淡淡的颓废，而这恰恰是少年的情绪。我们那个时候矛盾着，既要充满着理想和热情，又要充满了少年的惆怅和颓废。所以我们既要唱完了《光辉岁月》，唱《海阔天空》，同时不忘了唱“冷雨夜我不想归家”…我们唱着《Ammani》呼唤世界和平与爱，同时却唱着《大地》深沉的赞美沧桑…我们唱着黄色潜水艇，却又唱着：yesterday，all my trouble seems so far away…其实那个时候哪来的这么多troubles，都是一些伤春悲秋。但是你没法阻挡我们穿着裤衩，大冬天把冷水往身上浇，一边大声唱着《光辉岁月》，那是我们的断代史。

我最初对于摇滚的印象定格在在一个油光闪闪的大光头上。二十世纪九十年末，在我们那个城市的体育馆里，一只叫“零点”的乐队在那声嘶力竭的吼着，主唱周晓鸥顶着个大光头在酷暑中疯狂的蹦着跳着，声嘶力竭的吼着…我坐在那边一动不动，仿佛老僧入定，刺眼的阳光，炎热的夏天，聒噪的舞台仿佛与我隔绝了，我就在那边看着一群年轻的男男女女围着歌手尖叫着、推搡着，不断有女孩子凑过去亲那个大光头，而汗珠不断在的光头上冒出来，在阳光下晶莹闪亮…那个时候我父母亲刚从农村来到城市。

后来不断接触到摇滚歌手的新闻，无非都是吸毒滥交，听着摇滚的歌词都是生死杀戮乳房阴道下三路，舞台表演都是要够疯够躁够蹦够跳顺带砸坏点东西。碰上这些咱都自动躲得远远地，谁叫我们是一良家青年。

摇滚的事情都让这帮伪摇给弄脏了，后来还有啥子地下摇滚，于是彻底把摇滚弄地下了，自己把自己给埋汰和糟践了。

我重新拾起对摇滚的兴趣，是忽然看到有国外乐评说道中国的摇滚是这三十年来有国外影响力的唯一，我简直吓了一跳，我那个时候已经差不多而立了，多了很多的生活经历，也开始对人生和生活多了更多的感受，包括很多的无力和无奈。理想？仿佛一场严打过后的东莞，关的关起来了，跑的跑路了，从良的从良了，剩下的不知道有的没的也隐藏的很深。

我重新开始去听摇滚，从崔健、窦唯、何勇、栾树….一直到许巍、花儿、汪峰，从魔岩三杰的红磡演出到许多打着摇滚的酒吧驻唱…一圈之后发现，摇滚还是乌烟瘴气，利欲熏心，勾心斗角，互相拆台。歌手所表达的感情和他自己是南辕北辙，说白了就是装，当然还有假，包括国际章的男人，一副学院派的嘴脸瞧不起屌丝的感觉，偏偏又要扮成是屌丝的知音，这些就不说了，个人感受。

但是有一个人却完全颠覆了我的印象，甚至是震撼，那就是崔健崔大爷。崔大爷让我重新审视了摇滚。好吧，我承认我之前对于摇滚有莫大的偏见，或者也可以说崔健崔大爷那一拨人之后的摇滚基本都被弄成了狗屎。

崔大爷让我认识到摇滚形式其实是自由的，但是内在却又是严肃的，不是简单地大吼大叫，乱蹦乱跳。他的歌词把现实和诗意完美的结合，他的节奏体现了一种进行曲般的行进感，但是却又有北方民歌的风味。崔健的一无所有，鼓点是西方摇滚风格，可是吟唱却有信天游的味道，有那种向天呼吁感叹的精神，简直是水乳交融。

他的歌除了音乐性，思想高度也是空前的，他的歌词反应了一代人的心理状态，甚至后他一代人也完全适用，“我的病就是没有感觉，给我点肉，给我点血。快让我哭。快让我笑。快让我在这雪地上撒点野”，现在追求权力地位金钱欲望，有多少人还有有血有肉的感觉，所以我们都是病人。他还有很多触及纲线的歌词那就更不说了，他的音乐理念、和声构成、旋律走向、演奏技巧，中国摇滚第一人，舍崔大爷其谁？

快要成为一个没有感觉的人，在房子车子金钱欲望之外，也就只能听听崔大爷还有点感觉，可惜崔健之后再无崔健。