主题：【原创】科学的欣赏流行乐 -- 比的原理

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（首先，所有概念均为流行乐概念，很多名词在美声或者传统声乐里有既有含义，我们只研究流行乐）

今天着重分析真音，头声，假音。先看声带工作原理图：

假声：

真声：

其中红色部分是声带主体部分（声带肌）,黄色是韧带，最外层是粘膜。

对比很明显，真声是声带主体振动发声，假声是声带边缘振动发声。

很显然，所谓的半假声就是边缘发声，主体的一部分也发声，大家热衷讨论的真声比例，就是最后声音里主体振动所发出声音的比例大小。

好，如果事情就这么简单，世界就清净了。可问题出来了，头声是什么？就是半假声么？

不是，头声是声带主体拉紧但是不发声，声带边缘发声的结果。

所以

声带主体发声 = 真声

声带主体放松，边缘发声 = 假声

声带主体拉紧，边缘发声=头声

所以头声的这个名词非常不好（这个词是在美声理论里偷来的），应该叫“使劲假声”，或者“不漏气假声”，“强假声”。

好，结论已有，下面我们分析具体例子。

1. 平时我们发假声的时候，是不是感觉声带是放松的？假声唱多高多久都不怎么累？

2. 如果用尽全身力量去喊一个假声长音，是不是能感觉到头腔在振动？这个巍峰营的教学视频说的很清楚，用力+假声，就能得到头声。

3. 因为用上了力量，所以头声是比较有力量的，能获得不俗的共鸣，这是头声可用的最根本原因。从实践上来说，我们也可以用泛音强弱来判断是不是头声。

4. 每个歌手的音色各有不同，但是唱到头声，却基本都一样的音色。为何？因为声带主体各有不同，但是声带边缘几乎是一样的。

5. 为什么“女声开口混”？因为女声的假声和真声音色非常接近，所以即使女声切换到边缘发声我们也很难听出区别。男歌手就不行了，一切换区别明显。

6. 我们从感知上知道，假声是漏气的，真声是实实在在的（所有气流能量都转化为声能）。这不是声带边缘发声的错，这是声带主体不拉紧的错。所以只要声带主体紧绷，声带边缘发声也可以获得较大的声能。

这就是现代流行乐最基本的一课：统一声区，把真假声联合在一起。具体来说，就是从真声区到假声区最高音，永远保持声带主体（声带肌）拉紧，不漏气。这样，无论是主体发声还是边缘发声还是混合，都能保有较大的能量。

7. 理想是美好的，现实是残酷的，尽管现代流行歌手都致力于统一声区，还是不可避免的存在换声区，所以几乎没人能做到完全掌握所有音区。

8. 女民族唱法唱高音原理上讲就是“假声关闭”（潘乃宪语），按照本文的理论，其实应该是头声（共鸣那么强！），这很好的解释了为何民族女歌手可以唱那么高，并且千人一面（声带边缘发声大家音色一样！）。

普通人的水平

普通男声的真声极限一般在 F4，所以假声极限在F5。普通女声的真声极限？这真不知道，我目测在C5附近吧。为什么难判断是因为女声真假音音色差不多，很难区分。另外女的普遍气息弱，很多都唱不到自己的极限。

声区wiki解读：真声假声胸声头声

我们来看看wiki是怎么说的。

http://en.wikipedia.org/wiki/Vocal_register

首先，这不仅是中文里混乱，英文里也是乱成一团。wiki原话：

但其实英文里只是关于应该怎么分区有争议而已，对概念本身是争议不大的，名词如下：

Modal voice register：真声。

Falsetto register：假声。

Chest voice：胸声。

Head voice：头声。

真声

Modal voice，具体是这么解释的：

还配了图：

http://en.wikipedia.org/wiki/Modal_voice_register

就是声带主体震动，翻译成真声没有问题。

假声

胸声：

胸声是科学不发达的年代，人们不知道声音都是由声带产生的，而错误的认为低音是由胸腔产生的，才产生的名词。时至今日，大家当然知道声音不可能从胸产生，其实这个词已经失去了存在的意义。

很明确，胸声不等于真声，胸声只是真声的一部分。

今天的胸声，是指胸腔共鸣占主体的声音，所以，这个词完全在谈共鸣，跟声带没关系！共鸣是直接由音高决定的，所以：

（这只是声乐教育界的一派说法，后面还有很多争议论调，不过，都是在说共鸣，没人谈声带的。）

头声

最头疼的时刻终于到了！

http://en.wikipedia.org/wiki/Head_voice

其实在英文里，头声就有三个含义：

1. 头声区

不用多解释，就是跟胸声相对的那个概念，E4以上都是头声，不论男女。也有一些人认为男女在不同的音高转头声。

2. 头腔共鸣

这一派认为，头声并不是头制造出来的声音（根“胸声是胸产生的声音”一样，属于科学不发达时代的错误认识），所以讲头声是不科学的，应该讲头腔共鸣。他们抛弃了“区”（register）这个词。

3. 非假声的高音

在这个语义中，所有非假声的高音都可以叫head voice。

这个才是流行届头声的源头！

好吧，又得回到曾经说过的中英文严重歧义的问题上：在英文里，只有漏气假声才可以叫falsetto，其他都不可以。这跟中文是严重不同的：中文里一切非真声都叫假声。

还是举那个例子：英文里飞马Pegasus必须是希腊神话里的那种长翅膀的神马才行。而中文里只要能飞的马都可以叫飞马。你给马装个螺旋桨飞起来，也可以叫飞马；但在英文里这断然不行！

前文说过，假声是声带主体放松的，那声带主体拉紧但是不发声会怎么样？这就产生了非假声的高音，所以，流行届头声的概念终于出来了：

“使劲假声”。声带边缘发声，声带主体拉紧（靠拢）但不发声。也可以叫“不漏气假声”，“强假声”。

这个结论并不是中文里独有的，外国的很多声乐系统也采用这个说法，比如这个：

http://www.youtube.com/watch?v=qxQOespT4B

但是也有很多外国的声乐教育里，头声仅仅是单纯的指高音区（第一个定义），这真是混沌的一坨啊。

混声

有人跟你讲混声，首先问他：你是说共鸣混还是真假混？

这其实是两个完全不相关的概念：

1. 共鸣混是指胸腔共鸣和头腔共鸣混和的声音。这其实是废话，人唱歌当然是共鸣混的！只不过比例不同而已。这个定义上的共鸣混声，多指胸腔共鸣和头腔共鸣比例差不多的声音。

2. 真假混是指真假声都有的声音。这很好理解，就是真假声都有的声音。

现代混声技术就是说：不要把真声唱到极限，接近极限的时候就掺假音进去。随着音高的提高，不断提高假音比例，直到最后完全是假音，没有真音含量（这时候就是所谓“使劲假声”头声了）。

所以，混声包含两种：有真声含量的半假音，无真声含量的纯头声。

一般来说，前一种混声如果真声比例很大，我们也称之为真声。

现代混声技术对高音的提高

很简单，现代混声技术可以凭空把音域提高一个八度（假声一般比真声高一个八度）。这就是为什么现在很多男声动辄去挑战G5的SSG的原因。

当然，这只是理想中。。。

现实中，混声是很难的，尤其是接近假声极限的那一段，非常难。所以多数的混声都是这样的：真声极限以上的一段比较平滑，再往上就不行了。但是如转纯假或者是头声，那就容易多了。

即使是相对简单的低混声区，也比真声有更多限制：转音什么的很难玩，共鸣不好音色就会偏假等等。混得越高越难。除非转纯假，那就没难度了。

我们看一些例子：

张雨生：

已知头声最高在D6，据他录音师说极限在F6。所以宝哥真声极限在E5是比较靠铺的，这就解释了为何宝哥可以在E5以内随意转音折腾基本无压力。

上F5开始掺假变混音，宝哥的歌中出现过很多F5-A5的音。但是＃A5-#C6段就几乎没有了，因为这一段的混声太难了。与此同时，到了D6，宝哥用“使劲假声”头声去顶，可以顶出质量非常高的声音。

其实宝哥的混声练的非常到家了，空白音区很小。

姚贝娜：

姚假音极限E6，有现场，她自己也这么说，应该没有异议。所以她真声极限在E5没问题。这与我们观看高音集锦（http://bideyuanli.com/p/595）得出的结论是差不多的。姚的混声声区跟宝哥很接近，在F5 – #G5都可以保持高质量混声，但是超过A5就不行了。这时候只能转纯假。(民族唱高音就是纯假)

姚没有用全力去顶过假声极限。

龚琳娜：

龚倒是实实在在的用全力去顶过假声极限：E6，质量很可观。

林志炫：

大仙上C5转假一直是坊间盛传的。其实我目测他真声极限也就A4。他因为共鸣弱所以转混之后假的出翔。不过客观地说，他混声唱到D5还是可以的。所以他的混声区就是A4-D5。同时他如果用全力去顶假声极限，也可以干到G5去唱SSG。

这就是为什么SSG相对简单的原因了：它不卡男声最难受的声区。对于真声G4，假声G5的男声（普通男声平均水平真声F4），只要掌握了混声技术，混到D5就可以轻松拿下SSG。最难受的声区#D5 – #F5被回避了。另外SSG的C3-D3其实也相对简单，没有复杂的转音什么的。

当然了，气息一定要足，不然共鸣太差，混声就会假出翔，跟大仙一样。

我期待就是相反的例子：虽然最高只有E5，但是在混声区玩转音，这就没几个受得了了。

最后，简单说说海豚音

VITAS那个不是海豚音，这一点没有疑问，因为他有共鸣，而且很强。

张靓颖和MC/Adam那种是海豚音，因为几乎无共鸣，音量很小。基本就一条基频，听起来特别的像正弦波。

张靓颖和MC/Adam有没有区别？我认为是有的。档位不同，MC/Adam高一档。张靓颖的那种，属于假声的延续。理论上讲，所有女声经过训练都可以培训出。

MC/Adam那种就难多了。

至于到底有什么区别，不知道。

比的原理:第九章：美声/流行/民族的区别

• 第七章：头腔共鸣