主题：【原创】探索建筑结构的优美 -- 年华似水流

长期以来，建筑师自认为高一等，不屑于土木工程为伍。工业革命以后，土木工程的需求量迅速提高，……从此，建筑师和土木工程师开始走得越来越近。

实际上，早期是没有所谓建筑师和结构师的，只有一个词，工匠。你既得雕花也得搭梁。这个传统直到现在的西方也是存在，但主要应用于单体住宅等小项目。可以说恰恰是工业革命，使建筑师脱离了结构师，设计上不受结构的约束，可以自由的发挥建筑本身的作用。在大型建筑中，由于结构技术的进步，建筑在体形、功能、采光、通风、声响等多方面更能体现建筑本身的特点，不用再向roma万神庙那样做个穹顶得砌4米厚的墙。

工业革命发展一段时间后，人们发现由于结构技术的进步，建筑结构在构造上趋于更加简单明了化，而不再需要结构节点处看起来多余的做法，因而建筑结构的受力关系更加明确。同时这种明确给建筑师解开手脚的同时，也带来了新的灵感，因此密斯等新一代现代主义大师应运而生。这些大师的作品很大程度上在于体现建筑的结构，有人也称之为结构主义（？）。这可不是什么机器美。

正如建筑师从工匠中走出一样，很多的大师都是结构师出身，死去的如流水别墅的赖特，活着的如日本的安腾忠雄。但这不说明工业革命的名建筑代表那时的建筑艺术取向。机器生产的出现标志着钢产量的上升，也就是一种新的建筑材料的普遍应用。它的意义不在于建筑本身，而在于产业化对建筑的影响。