主题：【原创】刀郎聊发少年狂，左《花妖》，右《翩翩》 -- 整合精神哲学

　　对刀郎作品可以有不同判定，包括“刀郎是才华有限的创作者”，不同的人可以有不同认识。就好比刘慈欣2008年发表《三体》，当时就不认可，认为是胡说八道，也不是不行。不过与此同时跑偏，去论述《三体》的受众是多么不堪，时代是多么不公，这种小说也能发表一定是背后暗箱操作了，这就偏得太厉害。抱怨外部原因而不从作品本身找原因，阻止不了《三体》多年后的风生水起。

　　主贴已经说过，乐主要通过情感发生作用，所有人都靠情愫来欣赏歌曲。相比青少年和女性，中年男人的特点是理智比较强，情感阈值比较高，不太容易被感动。刀郎新歌不仅感动了青少年和女性，更感动了中年男人，说明感染力很强。一般流行歌曲只能感动青少年和女性，不太能感动中年男性，所以中年男性一般参与度不高，这就是区别。

　　如果认为刀郎新歌不怎么让其他人群感动，只让中年男人感动，是与事实不符的，由此得出的一些推论也是与事实不符的。

　　比如推论：都是刀郎新歌，《花妖》能感动中年男人，那么《还魂伞》应该更能感动中年男人。这个推论也是与事实不符的，把方向搞反了。这个推论仅仅基于个人情愫，还不具备宏观的“中国感觉”，所以体会不到《花妖》在“中国感觉”方面的强大感染力。

　　《花妖》的“中国感觉”，超过了以前包括《青花瓷》等国风歌曲，可以说前无来者。

　　你的“刀郎两个月的热度”，这种论述方式是取巧的。再好的东西也不可能整天听吧，所以这个热度过了高峰肯定会下降。后面会被大家基本忘记，还是象苏轼诗词那样中庸地维持下去，这才是区别。

　　要有“中国感觉”才能理解：刀郎“雅歌”代表作《花妖》和《翩翩》的词曲唱三位一体，文艺水平大致相当于苏轼《江城子·十年生死两茫茫》和《水调歌头·明月几时有》，由于历史转折点的加成，甚至还高于这两首词。

　　《罗刹海市》属于“俗歌”，受众数量和社会影响更大，其中一些词语的提法也会如经典一般一直持续，不会是一阵风后大家就忘差不多。

　　刀郎是才华有限的创作者，还是天才的文艺多面手，时间会给出客观结论。