主题：【原创】红尘侠客：读亦舒有感 -- 啊等等

深感被世界遗忘呢。厚着脸皮贴完

亦舒小说中的生活

说了那么多玫瑰穿的衣服，忍不住要扯一点服装。师太曾经不止一次地让她的男女主人公去修读服装设计科，当著名设计师，显然她对自己的服装品位还是很有一点要求和信心的。

除了符号化的“鲜红内衣”，师太描写的艳丽服装并不在少数。手上十几个彩环丁丁当当，腰间绕一串珠链，肉色亮片的紧身裙子，远看好似“只有一层皮肤”——只要让艳女如车蓉蓉穿上，俗归俗，照样当“精彩人物”。

不过，亦舒审美观中得分最高的显然还是衣着简便，美丽（倘还能做到的话最好）天成。朝气蓬勃的青年男女不是“白衬衫、卡其裤”，就是“白衬衫、粗布裤”，这跟师太鼓吹的“走出来”思想十分契合。试想穿着九寸的高跟鞋，怎么到工厂田间为人民服务哪。由衣裳推及妆饰，自然是不加粉饰最美，女主角永远是不着一字，尽得风流：“卜求真毋须衣妆已是可人儿”。——当然，这又是我等凡人无法企及的一重境界了。

简洁就是美，这是亦舒小说中不变的真理。就算是设计成功的时装，也不外这一风格。国际知名的“杏子坞”并不因为设计师是华人而走“中国娃”路线，弄些“吉卜塞兮兮，大红大绿披挂玩意儿”，照样“古典朴素大方”，“不夸耀，不讨好”。业界新秀左文思的才华令大家惊叹，可是他的店里只有两种颜色：黑与白。简单么，可是一样美，美得“符合云想衣裳花想容的宗旨”，“所有的时装店，都该这样”。

最不能忘记的颜色，就是永恒的蓝白配。白衣蓝裤一百件，连配搭都不用费心。关于蓝与白，有两种说法。一是大街上的女人都把自己弄成热带水果，赤橙黄绿青蓝紫，人家不看才怪。谁能穿着蓝衫白裤还引人注目，那才算本事。这一出发点，我们很不敢奢望，但是显然，此种情形并非不存在。另一种呢，就很简单了，蓝白配总不会出错，选好一点的牌子，更加不会有误。时间省下来，颇可以做点别的事情。

不管怎么说，蓝白配，我的最爱，呵呵。

提到了衣服，馋人就不能不说说吃食。师太不可谓不会吃，但也许跟早年生活有关，亦舒作品中粤人的食物并不很多，就有也是在“小馆子”里出现。念念不忘的倒多是欧式的佳肴，银质冰桶里冰着的香槟，坐在草地里的奶油拌覆盆子，真是“人生至大享受”。这些东西代表的，也许不仅是味道本身，更是一种生活方式吧。

作为甜品——女人专门长出了另一个胃来装的甜品——的代表，频频亮相的是巧克力蛋糕。这种貌似简单的东西通常是人未至，笑先闻，和凤姐具有同等的杀伤力。浓郁的香气还在炉子里就“引人犯罪”，等到捧了出来，更总是让主人公“把脸埋在里面”，吃个干净。值得注意的是，这些蛋糕总是在女医生、女刑警、女公务员千头万绪，濒临崩溃时出现。“巧克力蛋糕”也已成为了一种符号，负载着众多甜食，和甜食之外的东西，成为降临人间的安慰剂吧。

还有一种东西出现频率颇高，就是“青瓜三文治”。我没有见过，不知道实物怎样，除了青瓜是否还有别的东西。要是没有，说真的，我想不出来这东西有什么好吃。不过师太也并没有说它有多好吃，不停的出现也许取其简便耳。

有件不能不提的东西，名叫罐头汤。我以前不知道这是何许物也，只看到凡吃的人常做自暴自弃状，被人痛责，猜想大概是和方便面同属一类。现在知道了，这东西价钱虽廉，物却不丑，最要紧的是它实在便捷，名副其实的“免治”，连煮都免了。果腹很好，尝味亦佳，只要不太挑剔，真是我们生活中的新一代必备良品。

蓝白配，罐头汤，不要骂我矫情才好，我说的都是真的。

亦舒小说中的语言和人名

在港言港，师太对于“本港”的感情显然是很深的。而原籍上海，大概已经仅仅是一个遥远的出身符号了。她的很多部小说都是以“本岛”作为背景，有时直言在香港，出现“山顶”“浅水湾“这样的地名；有些并不明言，只用“蓉岛”、“壅岛”，但也一望而知，有些更以九七前后香港的命运作为故事主线。所以在语言上，虽然是国语写作，但时时有明显的粤语痕迹和粤人生活的影像。广东话对于我，始终是一种不得其门而入的东西。师太没有使用那些口字旁的打不出来也不认识的字，真是令人庆幸。有部小说中，师太提到新一代的儿童，“会说那种舌头打卷的普通话”，简直人间奇迹，惊叹不已。我看到这里，终于忍不住笑了出来。

也许广东话毕竟还是同文，语言的第一个困惑来自翻译名。粤人翻译，喜用“蒂”“姬”“碧”一类字眼（台湾的翻译喜欢给大家冠以中国姓名，这是另一种令人发噱的方式），且因为发音不同，很容易相差十万八千里。“兰博基尼”尚算相近，看了一段时间也就记住“荷里活”就是好莱坞，“福士威根”就是大众。然而有时翻译的字眼超出了声音，影响到意义，当我明白“咆吼山庄”就是呼啸山庄的时候，我终于崩溃了。

不过更多时候，广式味道倒也别有一番意趣。做菜的“手势”，年深日久的“一生人”，折射出一个群体的生活和历史，令人怀念的过去：白衣黑裤的顺德女佣，一根辫子油光水滑，真正功夫做足，啧啧啧。

亦舒的语言早已有很多人说过，胜在剪断洗炼，我也就不必多说了。有一些言辞，不知道是不是粤语的影响所致，简短却生动得很。比如“脸容溅出光辉”，再比如“笑得打跌”，“雪雪呼痛”，乍看吓了一跳，细想却觉画得活灵活现，颇有香菱读了“大漠孤烟直，长河落日圆”的感受。

师太有一句招牌套话，叫做“不是不。。。的。”虽然新奇，但没见太大的用处，想是习惯所致。近来仿师太的不少，别的不学，都学这句招牌，实在是失其门道。

提起师太起的人名，第一个跳出来的大概就是“家明”。家明这个名字确实得到了很大程度上的偏爱，在多部小说中不停地出现，而且各位家明的性格大相径庭，简直少有相关性。看来，师太只是偏爱这个名字本身而已——据八卦人士考证，师太的第一位丈夫似乎就叫家明。不过，虽然有所偏爱，但其他人物的名字依然是各式各样，异彩纷呈，这点可比有些几个字用来用去的作家好得多了。

有些人名，很明显本身是具有含义的。比如玫瑰。再比如勖存姿，——风烛残年，“存”当年之“姿”而已。聪慧毫不聪慧，聪憩没有安宁，聪恕得不到命运的饶恕。有些名字虽然不像“贾雨村”一样明白如揭，但是也很有那么几分潜藏的意味。看看“独身女人”的名字“林展翘”，如此之牛，不独身还能怎样。同事赵兰心就很不一样，多么平凡普通温存可人的名字，果然过了不久就嫁人去也，虽然嫁的是何人且不必论。

再看喜宝。细玩这两个字，已经“喜”了还要为“宝”，水满了还要再满，月圆了还要更圆，不知道起名的人，当时是什么心情，只知道喜宝出生不久，即遭父亲抛弃，母亲疲于生计，也根本顾不上她。——若非如此，又怎会有后来的喜宝，怎会让整个故事这么冷清，甚至是冷酷呢。

常见的名字还是不少的，十分动听，但也平常。想来人物太多，作者也懒得让每个人都惊世骇俗。反正大家的名字各个配套，社会栋梁叫士晖，好人家儿女叫祖琛，叫承璋，捞女叫蓉蓉，阔太太叫国宝。超脱独立的新女性叫思龙，家里无知无识也无忧的太太叫美眷。一尘不染，终于粉身碎骨的叫阿玉，深知现实，冷笑着坚强面对的叫阿瓦，而故事的名字，就叫阿玉与阿瓦。

有的时候，故事主人公会有着我想也不会想到的姓名，比如王印加，比如林结球。师太对于这个名字也作了解释，说是粤人习惯，为取其圆转之意。饶是如此，我仍感费解。我单知道他们喜欢用“碧”啊，“怡”啊，“玲”啊，没想到结球这样两个字，也可以做女主角的名字。

师太命名的本事，最令我叹服的还是“系列名字”。大概真的是才思敏捷，手到擒来吧，她手下兄弟姐妹们的名字花样迭出，惊喜不断，如果亦舒并不写作，只开个姓名馆，大抵也是足够谋生的。两姐妹叫可道与可人，两兄弟叫自由与自在。——要想俗气一点，当然也可以，就叫添锦、添威。一个女孩子的名字叫做沈小山，已经难得，更难得的是父亲原来打算一路起下去，小湖小川小谷。。。虽然没能实现，大家大可借鉴一下。这真是一门学问，弄得不好三兄弟叫了爱国爱民爱党结果还被揪斗，理由是“爱国民党”。当我看到《要多美丽就多美丽》中，姐姐叫杨一品，小妹叫杨二晶的时候，真正叹为观止。亦舒有时在小说中说，“邓家真是命名高手。”其实，她自己才真是命名高手。

亦舒小说中的大手神

大手神者，指“命运如一只大大的手，在背后推你上路”也。而“途中遇到什么人什么事”，则“全然身不由己”。

亦舒的作品中，这种无形的操控力量，影响是非常强的，有时甚至趋向于有形。主人公常常感慨，“有什么是我们自身可以控制的呢，咖啡或茶或许，剪掉头发抑或留长或许，除此之外，命运早已作出定论，人的面前，许多事只有一条路一个选择。”

这样的倾向，从何而来呢，也许来自对韶光易逝的感叹吧。少年男女的惊人美态，师太很花了不少笔墨来描摹。面孔“似一只水晶梨”，整个人好似是透明的，从鬓发到额角都发着光，无限的活力。从前没体味到这种描写，现在，清楚地看到了，感觉到了。那种饱满张力，那种晶莹剔透，仿佛滴得出水来——我已不再是少年。再过几年，大概就要变成那种可厌的中年人，“身体和皮肤都是松弛的”，嘴里散发出“腐烂的气味”了吧。

命运强大而莫测的力量，常常在亦舒小说中的另一类女性形象身上体现出来。她们大都具有“叫人惊心动魄”的美丽容貌，稚童时期就异常聪颖，以至聪明得诡秘，她们中的不少人甚至具有异能。然而她们的遭际却往往波折坎坷，颇多不幸，聪慧和美貌似乎并没有给她们带来快乐，而是恰恰相反。被“世界”遗弃，只有一个“陌生人”照顾的周承钰，父母相继抛别，只有继母绮罗看顾的甄蔷色（亦舒小说中的这类形象特别多，不知是否与个人经历有关），莫不如此。她们生活漂泊，心情动荡，始终觉得无依，没有归属感。干脆被叫做“阿修罗”的吴珉珉（小说的名字也叫阿修罗）是她们中最为突出、最为典型的一个代表。与生俱来的神秘能力没有给她带来丝毫欢乐，只让她被亲朋、继母乃至父亲当作降下灾祸的阿修罗，“凡与之接触，倘不蒙他喜悦，就必然遭殃。”就连唯一和她亲厚、照顾关爱她的阿姨一家，也终于不过是多年将她“供着”以保平安而已，一朝失意，不仅对她敬而远之，甚至怨恨入骨。世情，命运，令人感叹不已，背心发凉。这些女性的遭际，大多是以失去这些神秘能力为转折。或车祸，或大病，或仅仅是时间的流逝，她们失去了异能，失去了美貌，而且往往是以发胖告终，不必胖很多，一些脂肪就“足够填满所有灵气”。可是在此之后，变胖变“钝”的她们却大都过上了快乐无忧的日子，与世无争，与人无虞，平安幸福。这样的安排，是否也和作家自己的遭遇有关，我不知道。不过推究起来，命运由谁操纵，女孩子们这样的遭遇，怕也和人心，和人性，和社会的强大的力量，分不开吧。

在另外的一些小说中，“大手神”的强大力量更加明显，以一个操控一切的幕后人物形式出现。勖存姿就是这样的一个典型，他财大势大，一手遮天，喜宝的一切动向都逃不出他的眼皮和掌心。《漫长迂回的路》中，也有这样的一位人物“王叔”，主人公尽管纯良正直，拼尽全力向上，最后由于种种原因，还是屈服于王叔所代表的力量，接受他的安排。另一部较新的小说，书名直接叫做《大君》。字典解释：大君，是外国人对日本十七至十八世纪德川幕府时代将军的称呼,现作大企业家,实业界巨子解。两位主人公费尽心机，想要撼动大君的根基，历经千难万险，觉得终于走出了大君的势力范围。只有在师太指点下的读者才知道，这一切不过都是大君的安排而已。这样的力量，着实让人觉得害怕，也觉得沮丧。

不过在新近小说《特首小姐你早》中，虽然这位新女性的代表被推上特首的位子是几位“大君”幕后策划的结果，但是她自己出色的人格和清新的工作，却为自己创造出一个新的局面，在各个方面都让幕后人物们大跌眼镜，刮目相看。这样一个小小的转变，不知是否意味着，可以看到的一点希望呢，且让我们“翘首以盼”吧。

师太是非常高产的，写得比我读得还快，我这一片

破文，拖了许久，人家又有多少新作面世了。和以往一样，她的作品从来充满时代气息，从不落后时尚的脚步，也从不缺乏新鲜的玩意儿。在近来的作品中，师太似乎渐渐开始以男性视角描写现代女性的生活和情感，探求男主人公的内心世界。不过，这也并不妨碍她的作品继续成为我们的童话，因为里面的人物形象依然故我，鲜明典型。