主题：【文摘】妙造自然 与古为新－－艺术大师　傅抱石（上） -- 雪个

傅抱石是现代山水画大家。原名瑞麟，号抱石斋主人。生于1904年,卒于1965年。生在江西南昌。傅抱石在山水画上成就巨大，艺术上崇尚革新。他居住四川八年，创作发生了飞跃的长进，新中国成立后曾三次远行写生，推动了他创作的三变。长期深入体察真山真水，自然地摆脱了古人的笔墨。所绘云烟迷雾，壮丽沉雄。创作章法不落常套，善于把水、墨、色融合为一体。在布局上，他常将山峰的顶峰伸出纸外，或者顶着画纸的上边，不大留出天空，打破了传统的格局，形成遮天盖地的磅礴气势。他在满纸上下充塞山峦树木，形成“大块文章”的结构。他还擅绘水和雨，独创“抱石皴”法。他的人物画也自成一格，大多以古代文学名著为创作题材。傅抱石只活了61岁，在国画家中是早逝者。

从岩石缝中挣扎出来

清光绪三十年（1904年）10月，江西省城里一家以补破伞为生的穷苦人家，生下了一个孩子。这个孩子就是后来的著名画家傅抱石。

傅抱石才开始懂人事，父亲就因生活的煎熬而去世了。母亲是个意志坚强的劳动妇女，为了养家活口，便继续干这补伞的营生，后来实在无法糊口，就把未满十岁体弱多病的抱石送到一家瓷器店里当学徒。其间这个本来就展弱的孩子由于操作过重，得了榜伤之症，终于被老板赶回了家。母子对泣一场之后，母亲也就只好兼做替人洗衣的工作，给孩子挣钱养病。

傅家的西邻是一家裱画的作坊，东邻则是一家收买破烂兼刻图章的刻字摊。稚气十足的抱石常常到东边去看人刻印，西边去看人核画。看得多了，他自己也就在家中刻刻画画，邻里看见这孩子聪明好学，就帮助他进了高等小学。又因为毕业成绩优异，被保送进人师范学校。傅抱石就这样结束了他的童年。

傅抱石·风雨归牧童

在师范学校，傅抱石付不起书籍学杂费用，母亲又染上了肺病，虽然校长给他半工半读的机会，让他管理学校的图书设备，总算解决了上学问题，但家庭生活的愁苦，也使他不得安生。那时学校有一个叫老张的看门工友，认得城里几家士绅人家，他们都爱收藏古印，老张看见傅抱石的图章刻得好，便建议他刻几方摹仿赵之谦的印章试着拿去卖。总算傅抱石的技巧不坏，冒牌的赵之谦居然卖得了价钱，母亲的生活医药得到维持了。可是日子长了事情就拆穿，买图章的人跑到校长那里去告发，偏巧校长是个爱才的人，他对傅抱石说：“既然能乱真，以后就用自己的名义去刻印，不是很好吗？”抱石受到鼓励，从此就开始为人治印，因为求印的人多，收人也有了，就能够买些颜料宣纸，开始练习图画。傅抱石每天上学，都经过一家旧书店，他经常抽空到那家铺子去看有关美术的图书．往往铺子关门都舍不得走。日子久了，老板被这个青年人的勤奋好学所感动，就答应借书给他看，傅抱石大喜过望，从此就废寝忘食地苦读，抄下了许多画史画论的资料。

1926年，傅抱石从师范学校毕业，因为成绩优异，留在学校附小当教师，不久改在江西省立第一中学担任高中艺术科的教师。可是当时有一些大学专科出身的同行嫉妒傅抱石，认为他不够资历充当中学教职，傅抱石被控告到教育厅里。不久，他就离校失业了。很长的一段时间，他为找工作奔忙，又过着朝不保夕的穷困生活。这时，由于他在报刊上发表的作品受到徐悲鸿先生的赏识，徐悲鸿看到这位年轻人的才能，了解到他的境况，向当时的江西省长熊式晖推荐，傅抱石接受了为江西景德镇改良陶瓷的任务，得以于1933年到日本去留学。

傅抱石在日本帝国美术学院专攻雕塑及东方美术史，并继续钻研绘画篆刻。那时他认识了美术史家金原省吾，并把他关于中国美术的著作向我国读者翻译介绍，另方面他对日本画家横山大观、竹内栖凤、小杉放庵等的作品，也深人研究，从中吸取养素来丰富自己的技法。这个时期，郭沫若先生正在流亡日本，傅抱石经常去拜访他。

傅抱石最后是1935年离开日本回国的，那时又由于徐悲鸿先生的介绍，在南京担任中央大学的美术系教授。抗战开始，抱石同所有具有民族气节的艺术家一样，到重庆参加了政治部三厅的工作，以画笔从事抗日宣传。但抗战中期，三厅被解散了，家累很重的傅抱石，又一度过着卖画刻印，以酒浇愁，聊以度日的困苦生涯。当时南京中央大学已迁到重庆，抱石只好又回去教书。他的博学和热情，深受当时同学们的爱戴，那时美术系主任还是徐悲鸿先生，他们相处益亲，徐先生又向社会上层人士推荐傅抱石的山水画。20世纪40年代初，他的山水画在重庆展出，就轰动了山城，以独特的画风，奠定了他日后在画坛上的地位。

待细把江山图画

社会有一定的安定，艺术创作就繁荣起来，像傅抱石这样有成就的艺术家也受到尊重。50年代初，他除了在南京师范学院教课外，还是江苏省美术家协会的主席。后来他又当了江苏省国画院院长，全国美术家协会副主席，全国人民代表大会代表等等。

傅抱石·屈子行吟图

1959年．这是傅抱石难忘的一年。那年8月他接受了创作历史上空前巨幅的国画——《江山如此多娇》的任务，这幅高5.5米、宽9米的大画，是和广东画家关山月合作的。画面上同时出现我国东西南北的不同地貌和春夏秋冬的不同气候，有的部分正是万紫千红，春阳和煦，有的部分却是白雪皑皑，红日普照，构成了朝晖夕阴，气象万千的奇观。傅、关两位正是巧妙地运用我国传统绘画中把四季山水或四季花鸟集于一图的炒谛，来表现广阔河山的现实。

与此同时，国内外的大建筑或宾馆、使馆，都纷纷聘请他制作国画。尽管他的身体从来就不算健康，但是他的艺术创作却是惊人的，这个时期是他绘画创作最旺盛的时候，二美术论著的问世，也是最多的时候。

40年来，傅抱石为了对艺术和对祖国山河的热爱，一直在忘我地工作。他喜欢在晚上人静时一个人作画，有时直到通宵才睡．这是他多年以来的习惯。50年代以来，傅抱石最爱用辛稼轩“待细把江山图画”这句词句来题画，这句意味深长的双关语，把他辛勤作画的心情，都表达在这句题识中。