主题：【文摘】巴西足球批判---快乐的熊 -- 海天

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【文摘】巴西足球批判---快乐的熊

巴西足球批判---快乐的熊

引子

足球场如同战场，胜者王侯败者寇。功利和胜利一字之差，但似乎在现在的世界杯赛场上，后者是前者的儿子。然而我相信功利足球会将足球带向一个乏味、枯燥和小心翼翼的世界，而不是充满激情和魅力的空间。因此，对巴西足球的批判才有论据，否则任何在5冠王面前的批评和怀疑都是幼稚和可笑的。

如同一个巴西乒乓球爱好者试图对中国乒乓球队品头论足一样，作为一个足球第三世界国家的普通球迷，对巴西足球的探讨被人怀疑是很正常的。因此，一家之言，决不想将个人看法强加于人。

当卡福为巴西人再一次举起大力神杯的时候，漫天纸鹤所营造的英雄和迷幻气氛，似乎昭示着巴西足球的太平盛世又一次降临在这个足球王国。不知为何，我的眼前却出现了特莱.桑塔纳的身影。他率领的巴西队，那个时代的巴西队给我们这一代球迷留下了太多美好的记忆和无限的伤心往事。我不是九斤老太，也不总想把“8X年的巴西队如何如何”挂在嘴边。然而回顾巴西足球20年的发展历程，我不得不说，艺术足球早就进入了坟墓，尽管在它的墓志铭上没有任何值得骄傲的战绩，留下的也只是岁月的蹉跎和无尽的遗憾，但是它带给了球迷无限的遐想空间，为球迷们展现过足球最美丽动人的一面。

每当巴西队成功或者失败的经历一次大赛的时候，人们必然会将它和前辈们进行比较。因为巴西是足球王国，它的任何光宗耀祖的后代或者是不肖子孙都需要在巴西足球殿堂中接受评判。

1、艺术足球为世界球迷带来了永恒的快乐，却没有为巴西带来世界冠军。

特莱.桑塔纳，艺术足球的指挥大师。在82年世界杯铩羽而归后，仍然能够率领巴西队参加86年世界杯，由此可见“巴西球迷最为怀念的国家队主教练”绝非浪得虚名。

足球是艺术的，也是功利的。艺术足球追求完美的比赛过程、崇尚水银泻地般的进攻和个人即兴表演。它必须由充满灵性且技艺高超的球员来完成。球场上的22名队员和他们踢出的足球因该是艺术品而不是垃圾，艺术足球可以带给观众瞬时和恒久的快乐，是足球技术最高的境界。

―――特莱.桑塔纳

最后的艺术足球大师应该是济科、苏格拉底和法尔考等一代巴西足球天才，和他们相比，后来所谓的一些“球场艺术家们”应该感到汗颜。和济科的双脚相比，罗那尔多和里瓦们的技术似乎并不敢言精湛，而德尼尔森夸张的假动作则更像是街头的马戏班子走江湖的把势。用眼神做假动作，用脚后跟连续传球在当今的球场已经很少见了，但在这些大师们的演绎下，却成为百万军中取上将人头的利器。

在1982年的夏天，巴西队为我们呈现了妙到毫巅的足球技术，展示了足球进攻中最具观赏力的所有要素――精湛的个人技术、完美的小组配合、准确的传球和转移、精确的射门。。。。。。尽管罗西的出现使这些大师们留下了终身的遗憾，尽管意大利队才是1982年的冠军，然而，伴随着济科的倒钩射门和苏格拉底的脚后跟传球，巴西的艺术足球赢得了世界各地球迷的心，是永远可以津津乐道的话题。

尽管在世界杯的赛场上，巴西的艺术足球没有征服意大利人，但在随后的日子里，巴西的足球大师们征服了意大利的观众，征服了整个亚平宁半岛。

罗勃特。巴乔――这位10年来意大利足球的象征，他的偶像是谁？是罗西、安东诺尼还是孔蒂？乌迪内斯队主场的名字“济科宫”就是最好的答案。

2、巴西人没有怀疑自己的足球，但是他们再次被命运捉弄

在1986年世界杯前，巴西人并没有认为自己的足球需要有什么变化，防守不佳只是注意力的问题，因此提高了注意力的巴西人在86年世界杯上5场比赛只丢了1个球（即便是和1994和2002年的冠军队比，这个数字也是惊人的），但是世界杯仍然离他们远去了。

费尔南德斯的点球为艺术足球的历史划上了句号，艺术足球在1986年的夏天死去了。在此之后，任何有关某某球队踢的是艺术足球的说法都只是羊头下贩卖的狗肉而已，甚至在某些情况下成为球队成绩不佳时的遮羞布。

看着四年前被自己打得落花流水的手下败将又一次举起了大力神杯，阿根廷足球的崛起深深刺痛了巴西人骄傲的心。

我们的足球真的落伍了吗？

我们真的需要变革了吗？

巴西人在问自己的足球上帝。

3、当巴西人单纯为追求比赛的胜利去踢球的时候，他们是乏味而可怕的。

从1990年开始，巴西足球终于走上了功利足球的道路，并在这条道路上越走越远。拉扎罗尼这位后来在中国甲A赛场被人称为“骗子”的人被巴西人认为是“巴西足球改革之父”。在“使巴西队便的更有战斗力”的幌子下，他大刀阔斧的引进了欧洲的战术体系和防守阵型，不求比赛好看，但求比赛胜利。

当巴西人在1989年本土举行的美洲杯捧得了N年都失之交臂的冠军奖杯时，他们一方面抱怨球队踢的不好看，一方面又在为冠军奖杯沾沾自喜。

当巴西足球历史上最令人窒息与困惑的球队出现在意大利世界杯的赛场上，全世界的球迷都惊讶的发现巴西人的足球变化了，变得的小心翼翼了，变得令人乏味了。阿莱芒和邓加这样的工兵成为了巴西足球中场的灵魂和神经，巴西足球的10号球员也居然在球场上没有了位置，西拉斯的郁闷和酷爱巴西足球的球迷一样（具有讽刺意味的是，西拉斯后来居然在阿根廷再次焕发了足球的青春）。

与其说老马5秒钟的才华毁灭了1990年巴西队的世界杯梦想，不如说那时候巴西人还没有将这种足球演练纯熟。

1990年的失败几乎击毁了巴西人对于足球的自信，功利和防守足球又成为巴西人口诛笔伐的对象。在法尔考和保罗两任巴西主帅上台前，他们都宣称要恢复巴西足球的固有风格，然而1991和1993年两届美洲杯负于夙敌阿根廷队的现实使巴西人彻底陷入了迷茫中。

巴西足球风格的摇摆不定终于在1994年划了一个句号。

巴西队成为了世界杯20年来进球最少的世界冠军。

巴西人彻底放弃了他们从前的艺术足球却首次捧起了大力神杯。

从此，我们再也没有看到从前进攻如水银泻地般流畅的巴西队，我们看到只是一支为追求比赛胜利而存在的队伍，防守成为了巴西队的主旋律。迪迪、瓦瓦、加林查、济科等人是巴西一种足球风格的灵魂，在进入20世纪90年代后，邓加成为了巴西另外一种足球风格的灵魂。

伴随着足球思路的转变，巴西人在世界杯赛场上的运气也随着变化了，他们成为世界杯赛场上可怕的胜负师。8年来，2个冠军1个亚军的成绩使得这几界巴西国家队在跨入巴西足球历史殿堂的时候似乎多了几分底气。

然而凭心而论，阿根廷队是近10年来踢得最流畅，最富于攻击性的队伍。这也是他们多年来吸引球迷的重要原因。可是回顾阿根廷队近3届世界杯的历程，我真的茫然了。

从前的巴西队和现在的阿根廷队踢的漂亮，赢得了球迷的心却是世界杯赛场的伤心客。

现在的巴西队踢得拘谨约束，却赢得了世界杯。

在本届世界杯上，巴西人将功利足球发扬到了一个“新的境界”――巴西队只要领先一个球，他们就会控制比赛节奏，比赛就会平淡，对手也就闻到了死亡的气息。

巴西足球队中个体球员的天才表演掩盖不了巴西功利足球的本质。