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放·逐——温氏小品风格的枪火续集

粗看这部片子的名字，很容易的就当作了放逐。细看则不然，这个名字似乎应该是放和逐的意思。英译为exiled，倒是放逐的意思，可是我以为，放和逐的含义，就像阴和阳一样，颇有深意。四人到澳门去寻找已经隐居的阿和，这是逐；但是找到了阿和，却在一番枪战之后，尽显兄弟情谊，这是放。其后的任达华的死死追杀是逐，四兄弟为了阿和的遗孀甘愿捐躯赴死是放。这逐放之间的玄妙，精致绝伦。

分析完名字，再来看这部片子的风格。从个人的喜好上讲我喜欢银河映像的一系列出品，枪火更是其中的翘楚。枪火作为一部影片，叙事和镜头几乎至臻完美，像五个人受命保护文哥时，分发手枪的一个切分镜头，这一个手法就同时表现出了五个人的性格特征。这种风格，很像金氏武侠里操练大场面的手段，场上波诡云谲，场下分毫不乱层次分明的交代诸人的反应；套用呼延灼初战鲁智深的评价，这不是绿林手段啊。但是回到放逐这部片子上来看，镜头感依然完美，但是叙事却开始明显的等而下之了。老杜的镜头感风格依旧，单薄的故事却使这个打了些折扣。不过牵连上枪火来看，单薄的故事会有些许的补充；我可以说凡是看到这部片子走不动路的人，大多是那部枪火忠实拥趸。而如果基于这个背景，那么至少影片一开始出现的四个人的形象和性格特征就都有了传承——虽然放·逐的故事并不是枪火的续集。说到这样的风格，倒是很有些像温瑞安的武侠小品的风格了。温氏武侠的小品我认为是武侠名家里的翘楚，可是这些小品呢，大多数都是脱胎于温氏武侠长篇里针对的一个虚拟的武侠世界的构建，这个习惯在《江湖闲话》的这个系列里尤为明显。老杜似乎也是这样的手段，把一部无与伦比的高潮之作作为背景，然后展开自己的新故事。这样既可以延续他惜镜如金的风格，又可以让试图重温枪火的拥趸们沉浸在幻想之中，总是在试图寻找从前角色的棱角分明的影子。

我一向以为，温瑞安身上一个诗人的成份应该大于作为一个武侠名家的成分。所以，他的风格有些奇崛的意味，比拟一下，好似唐诗里的李贺。而以老杜为首的银河映像的风格也大类于此，银河映像的名片大多都是描绘今日的江湖——也就是黑道，这样的背景之下，二者很容易的就被我联想在一起。而枪火的这部隐藏于放·逐之后的高潮背景，主要的情绪感染力就是在于男人之间的友谊；而温瑞安的小说也精于此道。放·逐既然是枪火的非典型续集，当然也就有着血脉的延续，可是却只是男人之间友谊的一部小品，好比江湖闲话系列和神州奇侠系列一样。不管是片头的四大杀手其乐融融的搬家做家务这样怪异但却温馨的桥段，还是最后谢夫旅馆里四大杀手孩子一般的抢拍大头照一段，都有一番男儿意气的诗一般的情怀。而想了解这样的情怀，就必须对枪火里各个脚色了如指掌才行。而一旦了解了这样的情怀，你就会被深深的打动；个中的滋味，也就像我第一次看神州奇侠里，萧秋水和唐方重逢，铁星月、邱难顾等一干兄弟躲在一边谈话，却都是小声说大声笑一样，有一种本能的感动吧。

放·逐的整部片子里，到处都是杜式风格的标签。可是一样有标签的《大事件》却被我看了一遍之后就如弃敝履般丢在一旁。这也许就是温氏小品风格的奥秘，书画的小品大多都善于留白，此种手法是即容易出效果，又省事。当然，你必须得用对地方，像放·逐里完全不交待前尘故事，直接展开情节，旧时恩怨完全都交给熟悉枪火的观众去猜想，亦真亦幻，似是而非；颇有花非花、雾非雾的美感。这样的留白就是匠心独运的手段吧。不过，这种手段，也须得碰上懂行之人才看的明白，如果观者不是枪火的拥趸，那这部片子马上就从一部诗般情怀的作品流落成一部平平无奇的片子。这到让我想起了一个旧时的笑话：某军阀附庸风雅，重金买来了某个名家的书画，煞有介事的逡巡浏览，最后却颇感美中不足的对幕僚说，“可惜啊，空的这么大一块地方要是能再加画个三英战吕布就好了”。

不过，具我的感觉，江湖闲话已经是温瑞安走向下坡时的作品，这也许是一种宿命，基于以前的成功的东西开始再创作的时候，很容易的变成一个走向衰败的标志。江郎才尽则再做冯妇，走投无路才又上梁山；但愿野心颇大的老杜不是如此，仅仅是乘兴出手，偶或为之吧。