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主题：刚看了电影布列斯特要塞 -- 北极星光
家园 关键是并不回避自己的迷惘、胆怯、投降。 这才透出真正猛士的英勇和伟大。
家园 感觉毛子在慢慢平常心的去回顾历史 1、这个片子各类角色的表演，给人感觉是比较写实，从战前部分苏军指战员的麻痹和疏漏，到遇袭时的惨烈和混乱，以及少校战后经历的政治审查，都比较直白，有点当年前苏联经典片的气度。没有过于激烈的扯什么形而上的东西，也不遮丑，大概能表明时下俄国人的一点心态：闹够了以后，希望能重塑新生，为了否定而否定，或者是盲目回到过去，都不太受欢迎了。
2、总的来说，从深度上讲，还没有到前苏联“雁南飞”、“这里的黎明静悄悄”这样的层次，但是算不错的战争片了，能看到毛子骨子里的那种民族性：脆弱中混着骄傲，带一点点疯狂。据说他们人口已经降到了一亿多点，还在咬牙坚持大国的样子，这是个很艰难的路，得承认他们是比较有硬度的。
3、咱们的战争片，个人比较喜欢看80年代甚至90年代初期的一些，不管是英雄主义还是悲剧渲染，都是比较用心的在演，虽然有这样那样的缺点，比如有些还过于脸谱化，或者手法有点幼稚，看的你忍不住摇头，但是有股子认真的精神在里面，能正儿八经的亮出来给你看。恕我直言，这么多年了，国产战争片，还没有哪部能赶得上当年“高山下的花环”。这个话题就太远了，一叹。
家园 现在的影视作品就缺乏认真的劲头 已经纯商业化了，就剩穿越了。
家园 商业化是什么？ 商业化是什么？不就是拍观众爱看的以此来挣钱吗？国产的玩意观众爱看吗？
扯2个远点的话题：就以罗兰·艾默里克为例，怪物横行荧幕的年代，他就整出个《哥斯拉》，大美国主义甚嚣尘上时就整出个《独立日》，末世传说流行的时候就整出个《后天》，流行国际合作的时候就整出个《2012》，这才是真正的商业化。
国产片的问题不是导演的问题，而是整个社会的问题，即在商业和艺术中极端化选择，整个社会又何尝不是在极端中争论着。看着好莱坞的商业化就羡慕，然后大喊大叫着只要商业化，却看不到好莱坞大片中的艺术、价值观传递等等。回头发现自己拍的东西，除了是个钱堆，其他的什么都没有了，于是又折腾着只要艺术。
电影电视剧就是电影电视剧，不是纪录片，何况纪录片都不能做到纯真实，电影纠结在“真实”上有什么意思呢？
就以《潜伏》和《黎明之前》为例，我看不出他俩比别的碟战片真实多少去，关键在于剧情的逻辑结构合理、节奏合理...
其他的碟战剧呢？不是拖沓成言情剧，就是口号成说教剧，要么空洞成无聊剧，或是折腾成历史剧，惟独不像碟战剧！
- 复 商业化是什么？
家园 《黎明之前》没看过，《潜伏》还是不错的 剧本剧情写的不错，起码符合逻辑不夸张，各个角色的塑造可圈可点。演员阵容齐整，没有神马青春偶像来搅混水玩言情。诸如此类的优点。
不过我看这部片子完全是因为我同学向我推荐时的一句话——这片子拍得不错，而且里面没有把国民党军装穿错！
《潜伏》一剧的细节确实是做得比较仔细认真的，诸如道具服装日常生活等等，都是符合历史背景的。这些东西可能很多人都看不出来，但这些细节都是一部优秀历史题材影视不可或缺的。
相比之下，其他的民国剧谍战剧大多是导演们在想象着拍，好像是来玩票的吧。说白了，还是个态度问题……
- 复 商业化是什么？
家园 关键还是态度的问题 好莱坞也有为了搞出艺术感最后差点破产的例子，比如拍“未来水世界”那哥们。斯皮尔伯格当年决定拿黑白摄像机搞“辛德勒的名单”，也是顶了一堆的压力。国产剧像“士兵突击”、“潜伏”拍的都很认真，过些年拿出来还能看的滋滋有味，这个就是态度的问题。可能电影圈也不好混吧，不过我在想这帮大腕捞够钱玩够妞以后，有没有那一天，也能正经挑战一下自我，玩玩深层次有挑战性的东西？你物质满足了，就不能精神追求一下撒？
家园 导演们也很无奈 导演们也很无奈。30年的改革开放，真正高速发展的是20多年。这20年，我们创造了经济奇迹，也不可避免的陷入思想文化危机。经济转型容易，思想文化可就难了。为什么？因为中国分裂成2个世界，40岁以上的一个世界，40岁以下的一个世界。40岁以上的是电视剧的观看主体，40岁以下是评论（特别是网络上）的主题。而这两个世界的价值观是差异得那么大。拍一个40岁以上喜欢的电视剧，下场就是被40岁以下的用吐沫淹死。拍一个40岁以下喜欢的电视剧，很可能会亏本，年轻人有几个看电视剧的。拍2个年龄段都喜欢的......想起李宗盛的《最近比较烦》中所唱的：“写一首皆大欢喜的歌是越来越难”，哎，最近因为电视剧的问题，没少和父母争执，遂有此感。
家园 哎 每当看着父母津津有味的看着我眼中那些烂剧时，我就对这些导演多了一些宽容：
他们也是在拍人民喜欢的电视剧，虽然我不在此人民之列。
父母辛劳一生，晚年唯一的乐趣就是看电视剧，我不能剥夺他们这唯一的乐趣————不以一己之好恶而论断是非，哎
家园 穿越题材只要用心做也可以做出好片的 《我们来自未来》就是很严肃的一部片子。