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主题：【原创】为君沉醉又何妨 -- 南方有嘉木
家园 春在溪头荠菜花，人间哪得几回闻 家园 英气逼人 家园 你说的张中行的啰嗦真是一语中的 我对张中行的文字有两个字的印象。
一个字是“碎”。《流年碎影》是我读的第一本张先生著作，不知你是否也翻过。十几年过去了，仍忘不掉他书中的絮叨劲儿。有时想，流年碎影之“碎”字可称张氏文字的最佳总结。奇怪的是甭管老爷子多啰嗦，读者总能耐着性子读下去。我觉得这跟他晚年成名方始著述大有关系，就像是索罗斯著书皆是车轱辘话人们也愿恭听。
再一个字是“断”。断的意思是说，他的文章我读下来总觉着气息是断开的。举个典型例子，张先生回忆著书缘由，写过这样一段话：”写，断断续续，将近三年，难免，写后面的，前面的早忘了，其结果就也是难免，轻的，重复，前面说了，后面又说，甚至重的，抵触“。读这样一段话的感觉就像是听一个人打竹板说书，他的节拍始终没在点儿上。张先生不如每个逗号都分行，改梨花体算了。我曾读过一本书是讲物理学和音乐的关系，那些悦耳音节的背后皆有物理学的规律，文字亦该如此才好。
除了这两个字的个人批评，张先生书籍我觉得挺值得读一读的。心燥时拿起来读几篇颇可静心（假设他的断句不影响读者心率）。在静心功效方面，我觉得张中行可算小一号的周作人。张在红楼念书时，周作人是他的老师。周氏“绚烂之极归于平淡”的文风是最难学像的，张中行似乎也没学到骨髓，但起码学得一个“平实”，就这点儿优点，搁现在也挺难看到了。
题外话：二人皆不喜政治。但在日据北平时代，张中行穷困潦倒，没饭辙，托关系找周作人谋了一个北大教书的工作。是以，二人境遇颇有重叠之处。周作人那句“差幸免作顾亭林”的政治感慨，于张而言，也可算是“于无声处听惊雷”吧。
家园 张氏碎碎写，我们碎碎读 他的书，不用一气读一本，睡前车边，一篇两篇，刚好。
家园 张中行？革命女青年杨沫的前夫？ 文如其人，人如其文，唐僧一般，革命女青年果然受不了了。
家园 是。当真不知两人如何能作成对
家园 说说张中行的语体 那段话我觉得逗号很有特点，产生了一种特殊的节奏，非常口语化，仿佛就是一个老人在你面前不紧不慢地谈话，而读者需要把阅读的节奏调整到和作者的叙述节奏吻合起来才能品出味来。
具体评点一下：
A: 写，断断续续，将近三年......
如果按照常规语法组织，可以这样：
B: 断断续续（地）写了将近三年......
甚至：
C：写得断断续续......
那么A类型有何特点，仓促之间，我觉得有这几条：
1 语序反应意识顺序，这一点也许和《尤利西斯》（英文）的语体可以一比。
2 逗号取代地、得、了、就等等虚词。
3 常规语法中的修饰语（如断断续续）独立成分句，有一种状语／补语／定语成谓语的效果。
4 有点“解构”的感觉？
这个事属于语体的讨论范畴，很多文人的见识我不一定有多少兴趣，但是有些人的形式、风格是很有趣的，这倒是让我想把张中行的书找来读一读。换个方式来说：
张中行的书我倒是想找来读一读。
上文“张中行的书”在汉语语言学中叫作“话题”。
那么，按照张中行的方式，就可以：
张中行的书，我倒是想找来读一读。
- 复 说说张中行的语体
家园 笑，你一说叫我想起醉寺，是不是有这个妙味？ 家园 是的，醉寺体我印象很深。
- 复 说说张中行的语体
家园 兄论甚妙 姜夔自谱《暗香》的断句您如何看，比如这句颇类张中行断句法的：”江国。正寂寂。“
- 复 兄论甚妙
家园 再说说《暗香》 淮夷兄出题，我很高兴说点愚见。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
张炎评姜夔词：野云孤飞、去留无迹，多被人引用。我对野云孤飞很感赞同，原因之一在于词中的时空感。
作诗、作词、作文，作者之快与读者之快，重在挥洒，所谓挥洒，无非时空与意象的变换。
《暗香》文中时间变化：旧时、算几番。而今，都忘却。正。夜、初。长记曾，片片吹尽也，几时？
空间变化：旧时梅边。竹外疏花，瑶席。江国。夜雪。翠尊，红萼。曾携手处，西湖。
所谓云飞，时间之飞也，物是人非、天南地北之飞也。
江国，正寂寂。两句位于下阕之首，江国一词撤换空间，广开局面，所以此处停顿有视觉横扫、远望、审度之感。
写文章，就是这样，野云孤飞也好，笔走龙蛇也好，讲究的就是开阔、纵放、挥洒。开阔、纵放与挥洒的不一定是文意，而是，文势。