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主题：【原创】：闲 话 当 年 （六） -- 老光
家园 【原创】：闲 话 当 年 （六） 解放后，桃源和全国各地同样，进行清匪反霸，开展土地改革。
王家是桃源境内有名的大户人家，自不免然，所有的田地房产，作为胜利果实统统给分掉了。王其志本人因为国民党时期当过伪团长，解甲归田后，又当过多年的乡长，任职期间，少不得依仗权势，为非作歹，恶名昭彰，清匪反霸中被人民政府镇压。王的妻子在家中房产田地被分掉后，也被扫地赶出大门，在山边上搭了个小小的窝棚，自劳自吃，接受监督改造。
可怜这富贵人家出身的娇小姐，早年的大学生，从前连草都不拈死一根的人，又是个高度近视的“瞎子”，如今沦落到这步田地，其日子的艰难曲折，自然也就可想而知。
1954年，文彬老伤好出院后，转业回到家乡桃源，被安置在县油脂公司。
翌年春上，为落实油菜籽的收购任务，油脂公司组织干部下乡，一个村，一个村地清理盘查油菜种植面积。也是无巧不成书，恰好被安排到茅叶寺乡，负责该乡的油菜种植面积的丈量与考核。
孩提时代，文彬老跟随父亲来过王家几回，也认识王其志的妻子。记得这女人当年穿旗袍装，蹬高跟鞋，打扮得花枝招展。那个时候的少夫人，年青又漂亮，既有风度也潇洒，那是何等的高贵与尊荣啦！现如今旧地重游，身历其境，文彬老不免回想起父亲与王家多年的交往，又想起王家当年赠送书铺房产的往事；看眼前，忆往昔，当年显赫的王家，庭院深深的房廊屋宇，眼目下已全部分掉。分到的各家各户，又重新扩展修建，已然失去往昔的风采与显赫。面对着一片破败衰亡，人事全非的当前，不得心生恻隐，起心立意想去看看昔日的少夫人。
从小便知道少夫人是抽烟的，而且烟瘾蛮大。于是，文彬老在村口的小卖店中，特地买了一条“红金”牌的高级香烟，讨了张旧报纸一把卷好，再用个袋袋装起，提在手中前去看望王其志的遗孀。
谁知来的不是时候，少夫人此刻正在农田里干活儿，以她眼下的身份，断乎是叫唤不来的，她得接受贫下中农的监督改造嘛。
吃过午饭，文彬老再次前往。这回，王家的少夫人正好在家。
高度近视的少夫人正在泥土垒成的那个土灶上忙着自己的一餐中饭，猛见到矮小的窝棚内突然拱进来一个穿军装的干部，着实吓得不轻，以为不是前来训话的，便是出了什么事儿，来找麻烦。
文彬老见到眼前的少夫人，一身穿着，破破烂烂，巾巾吊吊，邋遢糊哒，从前梳得油光水亮青黝黝的一头漂亮头发，如今乱得像个鸡窝，且一半呈现出花白颜色。看到少夫人这穷愁潦倒的模样，不免内心一阵惨然，想不到昔日有知识，有文化，更有风度的大家闺秀，竟然沦落到这步的田地！心中一股同情之心不禁油然而生，于是赶忙上前打起招呼。
好半晌，少夫人这才回过神来：
“原来是你呀！险希些把我的魂都赫掉哒！真是不好意思呢，你看，连个像样的板凳都没得一个，您请床上坐一坐吧！”
文彬老递过香烟，又掏出五十万元（旧币）钞票，塞给那少夫人手上。
少夫人接过钱和香烟，感动得喉咙一酸，哽咽得说话不出。
隔着厚重的眼镜片片，文彬老看到她泪花直在眼眶内打转转：“想不到我们这些人，成了一堆臭狗屎的这等时刻，你还记得起我，还有胆量前来看我！真的是个有心的人啦！”
文彬老说：“这些年，我去了朝鲜，去年底转业才回来。这不，我一到茅叶寺，就打听你们王家的情况，听说少夫人你住在这儿，今天特地过来看看你。上午来过一次，没有见到人。吃过中饭，把碗一放，我就来了。来！也就是特地看看您的！这点钱，这条烟，只是我的一点心意。比起过去你们王家对我家的恩惠，其实算不了什么！”
文彬老见少夫人还没吃饭，空着肚子，等一会儿又要出工，便表示不再打搅，抬步就要走人。
少夫人一见，连忙一把拉住了他：“我晓得你忙，也不耽搁你了，只是请你稍等片刻，我送件东西给你！”少夫人松开双手，搬开拦在窝棚门口的栅栏，出去了一会。
稍倾，回来后手上多了把紫砂茶壶。
少夫人双手托着这把茶壶，必恭必敬送到文彬老手中：
“难得你有这一份心思，还记得前来看望我这落难的苦命人！我也没什么好东西送你，只有这一把紫砂壶。这东西是件古物，乃是当年我在南京时买下的。如今不值钱了，但过些时日，说不定又会时兴起来。你把它好好的保存起，值钱不值钱且不说它，东西放在你身边，权且当一个念想”
文彬老不好打得推辞，于是伸出双手接哈过来。
仔细一看，茶壶浑身上下，沾满了新鲜泥土，想必是刚从土里面刨出来的。拭去表面的土屑，这才发现是把朱红色气的紫砂壶，难得的珍品！暗自思忖，似觉得如此珍贵的东西，自己不能收受。便打了个推辞，道：“王夫人，这件东西太贵重哒，我承受不起！还是您自己收藏着吧！”
少夫人一见，急了：
“你千万莫起别的意思，我是诚心送把你的。你也看到了，如今到了这等地步，我留起这精致东西也用不出手。正因为我喜欢它，这才悄悄地把它埋入土中，免得落到那些不识货的人手里，随手就摔得稀巴烂，把这好东西给毁掉糟塌了！这东西到了你的手上，也算是物归其主，物有所值！也不枉它跟了我这么些年！来！来！来！你就莫要讲什么客气啰，把这东西赶紧包好起，千万莫要让旁人看见了，他们不识货，只晓得糟踏！”
俩人推来搡去好半天，实在承情不过，文彬老只好收下了这把紫砂壶，用包烟的那张旧报纸依旧包紧扎，揣在了口袋中，然后，千恩万谢别过少夫人，匆匆忙忙离开这块是非地。
过了一段时日，回到县城，文彬老打了几盆清水，将这埋入土中好几年的紫砂壶淘洗得干干净净，然后，拿在手中，仔细把玩。这才发现，这是把朱红色的紫砂壶。壶底有一行刻款：‘荆溪惠孟臣制’。壶体遍身施釉，彩绘描就，制作相当精良，乃是明代的器物。也是福建泉州，漳州，广东潮州一带奉为至宝的“孟臣壶”，紫砂壶中的精品，实乃不可多得的上上之物！
如今，事情过去了几十年，王少夫人早已作古，文彬老也从翩翩少年，成为耆耄老者。
从这一把紫砂壶的几经易手再又落到文彬老的手中，联想起时代的移易，宿命的多舛，穷富的无常，由不得这人不感叹命运的捉弄！
正所谓：小巧玲珑孟臣壶，多少变幻寓其中，遥想当年繁华景，不过黄粱一枕梦！
通宝推：醉寺,履虎尾,刹那芳华,家园 紫砂壶遍身施釉？那能还能叫精品？孟臣安有此物？ 孟臣罐、若琛瓯、玉书煨、潮汕炉为广东饮茶四宝。
紫砂壶的最大伏点就在于紫砂泥烧结后会形成气孔，紫砂壶的透气性是其为人所喜爱之处，据说上好的紫砂壶时放茶水可以隔夜不腐。如果一个紫砂壶满身施釉，那等于用釉彩把紫砂壶满身包裹一遍，把气孔全堵住了，哪里还有透气的功效？相信孟臣绝不会如此制壶的。
家园 清前期紫砂的整体风格是繁复富丽，彩釉装饰紫砂壶成一时风尚 清初一些老艺人开始重操旧业，他们大多未能摆脱前明简劲、古朴、厚重风格的影响，所制砂壶基本承袭着前朝遗风。其中最具代表性的艺人则是惠孟臣。关于惠孟臣的生卒年有人以为是明天启、崇祯年间，但因晚明周高起所著《阳羡茗壶系》并未收入此人，以惠孟臣的制壶技艺和在工夫茶法中的影响力，这样一位重量级艺人周高起是不该遗漏的。合理的解释只能是惠孟臣并非晚明而是康熙、雍正年间人。因孟臣所制砂壶后来各朝仿制极多，真赝实难准确区别。但不管真伪，其风格是较一致的，都具有小巧、简约、流畅、实用之美，明代审美倾向显而易见。如此小壶极受闽南、潮汕地区茶人喜爱，所以便有“小壶必曰孟臣壶”“壶必孟臣”的说法。
比惠孟臣稍晚的雍正、乾隆间名家恵逸公的风格也基本未受到康雍乾时代华丽繁复风格的影响，延续着明代趣味，作品雅致脱俗、古朴可爱，与孟臣相近，故世称“二惠”。另有王友兰、华凤翔、邵元祥等制壶高手亦多承袭晚明紫砂壶的风格。他们虽然也善于制作粉彩、炉钧釉、蓝釉等受时风影响的砂壶，但尚未丧失其人文气息。
清前期紫砂的整体风格繁复富丽的。彩釉装饰紫砂壶成一时风尚。
彩釉壶的出现主要是紫砂茗壶受到皇室成员的喜爱所造成的，地方官员即把它作为贡品进贡宫廷，进行二次装饰烧造。反过来，这种宫廷习气也引导着民间风尚，诸多名家多有制作。于是从康熙朝开始至乾隆，乃至嘉庆前期的一百多年间，珐琅彩、粉彩、炉钧釉、描金、泥绘、贴花、堆雕等等装饰工艺悉数登场，包裹着本来素雅的紫砂壶。因康熙皇帝对珐琅彩情有独钟，所以使得本在铜胎上的珐琅彩被移植到紫砂泥壶上。据《乾清宫珐琅、玻璃、宜兴瓷胎陈设档》记载其基本工艺流程是：光素紫砂壶由宜兴艺人做好烧成，然后送进宫内造办处在素壶上进行加釉彩饰，二次烧造而成。珐琅彩紫砂壶常有牡丹、锦葵、萱草、野菊等花卉纹装饰，色彩金黄，富丽堂皇，底款常为“康熙御制”四字。康熙晚期、雍正年间又兴起粉彩装饰紫砂壶，画工、制釉多为来自产瓷区的工匠，纹饰与瓷器釉彩相类。在紫砂收藏界享有盛誉的“澹然斋”底款的早期粉彩作品就极为珍贵，一般是全彩装饰，并对画面进行多层分割，盖、肩、腹、足色阶丰富，彩绘工致而繁复，红蝙蝠、牡丹、万字纹等装饰迎合富商、市民需求，艳丽缤纷。另有蓝彩、绿釉装饰也多为满彩。《阳羡砂壶图考》评价说：“原色加彩花卉，极为工致。”乾隆制壶高手杨友兰也善于制作彩釉砂壶，饰以粉彩花鸟。《（江苏）陶瓷工业志》记载：“杨友兰……等制壶高手，曾为朝廷制作一批精美壶器，于乾隆七年被选入河北承德避暑山庄行宫。”另有乾隆时邵春元、方世英等多位名家制作粉彩紫砂壶。后期道光年也偶有此种粉彩装饰，不过多由满彩变化为点彩，稍素雅些。
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家园 人尽可改的百度不可尽信啊！ 家园 人尽可改的那是百度百科，度娘出来专业文献也不少 客观地讲，紫砂壶进入宫廷和与文人学士的参与一样是清代紫砂业能够保持保持旺盛的重要原因，它刺激了紫砂工艺师们在更大的视野里探索适合紫砂壶的装饰手法。虽然实践证明这次探索是失败的，但我想，这也是艺术发展的规律使然，是紫砂艺术史上可贵的一段探索之路。那么紫砂彩釉装饰何以会以失败而告终呢？除了受时代审美风尚的影响之外还有两点是值得注意的。首先从实用性的角度上来讲，紫砂之所以能够受到人们的喜爱，是因为它具有特殊的双气孔结构，透气性极佳且不渗漏，“注茶越宿，暑月不馊”，茶汁不易霉馊变质，且不易起腻苔，所以清洗容易，不费周章，“既不夺香又无熟汤气，故用以泡茶不失原味，色、香、味皆蕴”。而这一切优点都会随着紫砂表面的施釉而荡然无存。粉彩瓷器的存在很大程度上是因为它更多的是用以观赏，而作为实用器的紫砂壶一旦失去了这样的独特性，也就失去了其有别与其它茶具的最大优势了。再次从审美的角度看，这样的彩釉装饰更是使紫砂壶失去了其本身质朴、清雅的审美风格。时大彬之所以能在紫砂史上有开创性的作用主要是因为其“改大为小”，“改不雅为雅”（明末文震亨《长物志》：“供春最贵，第形不雅，亦无差小者），奠定了紫砂壶基本的审美倾向。《阳羡茗壶系》说时大彬“不务妍媚，而朴雅紧栗，妙不可思。初自仿供春得手，喜作大壶。后游娄东闻陈眉公与琅琊太原诸公品茶施茶之论，乃作小壶，几案有一具，生人闲远之思，前后诸名家，并不能及。”这样的“不务妍媚，朴雅紧栗”显然是和彩釉装饰的娇艳富丽格格不入的。尤其等到陈曼生出，文人壶风行天下的时候，这样的装饰必将会被人们所淘汰。
家园 呵呵！领教！收藏下！
家园 只知落款上是，并不知内情！
