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主题：【原创】林昭亮的勃拉姆斯小提琴协奏曲 -- 雪个
家园 花赞太傅和渔夫 原先没有听说过Ginette Neveu， google了一下，在YouTube上找到了她的一段录音：Ginette Neveu Plays Ravel Tzigane，感觉很不错，争取找到她的勃小来听。
还在上面找到了两个勃小的版本
这两位肢体语言都够激烈的，伯恩斯坦居然在指挥台上跳起来了
传说中的勃拉姆斯演绎权威，比穆特流畅，不过还是喜欢穆特几个细节的处理。
没想到YouTube上还会有古典音乐录像，发现宝矿了
以后慢慢挖。 听海飞茨的协奏曲，除了托斯卡尼尼协奏的贝小，你基本上感觉不到什么协奏，哈哈，他就没拿乐队当回事。同感啊同感
梅纽因版确实比较弱，没有什么气势，录音又差；韩德尔（是那个女的）版比较从容大度，是单声道录音，不过收这张主要是因为我追切利
诸位能推荐几个贝小的版本吗，觉得格鲁米奥不错，但总觉得还欠点什么，一直没找到最满意的版本。
- 复 花赞太傅和渔夫
家园 终于腾出大空来聊一下贝小了 嗯，先废话一下，youtube上古典音乐不少，我就找到过好几个海飞茨的视频，当然，阿格里奇的更多，还有朗朗啊李云迪啊等等等等。。。
回到贝小上来。估计没什么人会认同别人的“最满意”版本，音乐这东西实在是太主观了，受经历、环境、心情的影响很大。所以，我说说几个有点特色的版本吧。曾经收集过贝小，但还是有一两个名家的版本没收到，比如里奇的，又比如那个著名的克雷默版。
一、海飞茨
海飞茨的贝小有好些版本，最著名的当然是托斯卡尼尼指挥的那个。这时的海飞茨是全盛时期，与托老的配合也很好，虽然是单声道的，乐队效果显得稍差，但独奏之美没的说。但我觉得海飞茨还有一个版本非常好，是1945年的现场演出，罗津斯基指挥，比较起来听得更舒服。托斯卡尼尼版气势太盛，未免让人紧张。至于那些立体声版本，我基本上都不太喜欢。
海老的版本基本上都很快，但人们说，贝小就应该是这样的，至少贝多芬的原意如此。只有海老做到了贝多芬在乐谱上记的那样，始终热情地以同样速度拉它。
二、克雷伯斯
从没听说过这个人，但是知道他的贝小是三星带花，所以也去弄来听了。听完不知道为什么会三星带花，呵呵。当然，录音非常非常好，协奏也很好，拉得也没什么毛病，可是。。。没什么特别的缺点也没什么特别的优点，我还是更喜欢有点特色的东西－－很不公正，但没办法。
三、弗朗切斯卡蒂
老一代无产阶级革命家里我非常喜欢的一位。他与瓦尔特合作的贝小很有特色，哈哈。好像他录制这音乐时已经八十岁了，听起来琴声一如既往地华美。瓦尔特的协奏没话可说！不过，估计贝多芬要是活过来一听这个版本会被一口气噎个半死，哈哈，活活把个男性化的贝小给演成了女性化的，很轻盈很浪漫。。。可为什么不呢？
附带说一句，他演奏的贝多芬的奏鸣曲非常好。。。
四、施耐德汉
约胡姆与柏林爱乐协奏的，也是三星带花版本。这是我在书店里偶然抓到的，当时很得意，后来又见到过，就没什么好得意的了，呵呵。这个版本无可挑剔，协奏极其出色，配合天衣无缝，独奏也非常流畅，录音也相当棒。
对了，值得一提的是这个版本的华彩非常独特，是贝多芬自己写的－－为了改编后的钢协。施耐德汉又给改写成了小提琴的华彩。
五、罗恩
是富特文格勒指挥的，被有些人称作是最棒的贝小。当然与其说是罗恩演奏得好，不如说是富特协奏得好。作为一个富特迷，我承认我很偏爱这个版本。
六、谢霖
海汀克指挥的。这个版本我非常喜欢，宁静安详，第二乐章尤其美！另外他的华彩用的是约阿希姆版本，拉得高贵儒雅之极。
七、其他
米尔斯坦很多人评价很高，但我看在贝小上要与海老争还是算了吧，他还是独步他的巴赫去。
奥伊斯特拉赫的贝小评价非常非常高，我不喜欢。没法想像他会拉出这样甜蜜的贝小来。
胡贝曼的版本据说非常出色，没听过。
科岗，他的柴小无与伦比，贝小就一般般了。但他的贝小是我来美国买的最贵的一张单碟。
克莱斯勒，他的贝小挺特别的，呵呵，不知道你会不会喜欢。我听着挺难受的，一来录音实在是太差太差，二来那时候的人对贝小的理解可能跟后来不一样，总之克莱斯勒的贝小我受不了，当初买来后在车里听过一遍就束之高阁了。。。
穆特与卡拉扬，已经说过我不喜欢穆特的琴，即使有卡拉扬也不成。她的贝小还好过勃小，但还是缺乏“味道”。。。
帕尔曼，呵呵，不用提了吧。
梅纽因与富特的版本，还是那句话，梅纽因的技术已经退得太多，但在富特的支撑下整体音乐性还很不错，这之后的版本就没法听了。
另外我还有苏克等等一些新人的，没什么可提的。
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家园 这个“茨岗舞曲”是她35年维尼亚夫斯基大赛的优胜曲目 EMI有这张碟，里面还有肖松的音诗，这两个都属于巨难拉的曲目，个人认为内芙的演奏是最出色的。有张海菲兹小品集也有这两个曲目，感觉大师还是给比下去了。
可不能小看了梅纽茵，几位大师里他最富有优美色彩和绚丽的技巧风格。我们主要没什么机会听到他三十年代时的演奏，只能从后期的录音中找到些他过去辉煌的只鳞片爪，一定要听他演奏的门小协，有张48年的黑胶盘，可以领略到一些大师的风采。EMI也再出过他后期的门小协，虽然大不如前一张，不过在这张盘里有首贝多芬的G大调浪漫曲非常值得仔细听。
贝小协推荐您听大卫.奥依斯特拉赫，有几个很为经典的录音。贝小协里面有个华采乐段是由演奏者自己发挥的，这个原因也造成了贝小协的演奏千姿百态，版本众多。大卫.奥依斯特拉赫一直用的是克莱斯勒特意为他所写的华采乐段。大奥的换弓和音色都是极其出色的，他的学生也是几位大师里最多和最出色的，有克莱默和他的儿子伊戈等。
还想介绍您和雪太傅听费拉斯和卡拉扬指挥伯林合作的贝小协，DG 437 644-2，这个是很富有特色的演奏，录音也极其好。费拉斯的琴声有种壮丽的忧郁，不多见。
有人说海菲兹的演奏最大的问题是不会示弱，俺作为海菲兹的忠实听众也不得不同意这点，所以他演奏的四大小协没有很出色的。不过海大师的很多小品绝对是空前和绝后的演奏。
穆特也非一点不可取，她是卡拉扬的教女，言传身带，四大小协都有和卡拉扬的合作版本，门小第三乐章要比沙汉姆强。早期的（20前后）一些简单点的作品还是可圈可点，象莫扎特小提琴协奏曲的演奏很不错。8几年和卡拉扬合作过维瓦尔弟的四季，是为著名的卡拉扬演奏大键琴版本。
说起谢霖，前两年网上流传过四大小协，勃小就是他的演奏版本。他和鲁宾斯坦都是波兰人，一起合作过贝多芬的克鲁采，很精彩，相对来说，帕尔曼和阿什肯那奇在体现贝多芬双主旋律上就有所不足。
说实在的，喜欢四大小协的某几个版本只是因为能听得懂点里面的东西，有人说听听不懂的演奏很难受，鄙人亦然，比如阿格丽姬的演奏对偶来说就很困难，使劲过了，还是两个吊桶打水。
学做五柳先生是很开心的，闲静少言，不慕荣利。好听，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。
家园 谢谢推荐 回头找费拉斯的勃小来听。
听过奥依斯特拉赫的一个版本，觉得他的风格有一点粗糙，所以一直不大喜欢他。
家园 茨冈和肖松的音诗那可是海飞茨的保留曲目 加上维厄唐和西贝柳斯小协，这几个我不认为有人能超过他。
正在听内芙的茨冈。。。
梅纽因早期录音我有，我买了他的一张名碟，呵呵。。。由埃尔加爵士本人指挥协奏的埃尔加小协，是这个小协的顶峰之作。据说他的一套巴赫极好，可惜我对巴赫不来电，听不出来。
翻了一下，原来费拉斯的我有，两cd，卡拉扬跟柏林爱乐协奏的对吧。选曲很古怪。。。回头好好听听，以前没留下深刻印象。
其他的我在跟牧神午后的帖里再说吧。
家园 记得您说过喜欢巴赫的双小提琴协奏曲 梅纽因和大奥有登峰造极的合作，音乐史上的佳话。
巴赫作品的很多问题出在演奏者自己没弄懂巴赫的音乐，听众当然更是一头雾水。比如很有些人说谢霖是演奏巴赫的权威，但是听他的一些演奏，就没有很好的表现出巴赫作品的对称性，记得这里有位大侠说过听巴赫的音乐象是在展开线形方程，有机会一定想办法把这种感觉听完整了。
相对来说巴赫是很平民化的音乐家，很多作品的主题都比较浅显的舞曲，只是作曲的高深技法掩盖了这点。有时候还故意弄点让自己很开心的东西，事实也是如此，可以生二十个孩子，不让自己快乐也不应该。
费拉斯有张碟一半是和卡拉扬柏林爱乐合作的贝小协，另一半是些序曲什么的，和小提琴没关系。这个贝小协还有个特点，比海菲兹的演奏要长了近十分钟，希望能让您印象深刻。
能不能找到郑京和和索尔第当年合作门小协的录象贴上来以觞大家？您才给的那个没让俺惊艳，惊动倒是有的。
家园 翻到这张双小提琴协奏曲CD了，在听 今天一看封面才发现，原来梅纽因在三十年代的录音我有好些张呢。还看见一张他跟费拉斯合作的碟。
费拉斯与卡拉扬的那套是贝小、勃小跟西小，加上舒曼小提琴奏鸣曲。
郑京和与索尔蒂的这门小录像我还真有，89M，不知道怎么放上来。。。我还有她一个贝小的视频。
家园 巴赫的作品大多是严肃的宗教音乐 虽然他的音乐中吸收了德国民间舞曲的元素毋庸置疑。
线形方程一说估计是指他的赋格，听听他的二三部创意曲，十二平均律，赋格的艺术就知道了。其实和他同时代的作曲家大多讲究对位法则，实在是和作数学题差不多。
手头有一张帕尔曼的巴赫小协，包括那首双小协，这位硬是大炫揉弦技法，感情充沛过头，把巴赫活生生拉成舒伯特，听得偶起一身鸡皮疙瘩。
偶最佩服巴赫的是家里面二十几个小孩上下折腾吵闹，他居然还能如此高产，旋律平和不浮躁
家园 帕尔曼啊，《辛德勒名单》这样的曲子没人比他拉得更好了 听得眼泪都要掉下来。。。煽情派，巴赫真不适合他。
家园 拜谢好文，好图，受益了 林昭亮在80年代初名气就比较大，比马友友还要早点。最早听到好象是贝小协，手头有张他演奏的门小协，感觉还是很不错的。
勃拉姆斯处于德国浪漫乐派晨星寥落的时期，尽管也有如GRB伽玛射线暴般的辉煌灿烂，那也是许多光年前发生的事情。作为贝多芬的忠实捍卫者和继承者，勃拉姆斯大师一定十分的痛苦。他的小协第二和第四交响曲有意无意的流露出贝多芬的影子。有趣的和勃拉姆斯本人形成鲜明对照，勃小协里洋溢着春天色彩和女性的光辉，或许这也可以归功于某位女士。
曾听人说过，林昭亮确实很谦虚和平易近人。林昭亮所说的还没准备好也反映了他对这个作品不断探索的态度。和王冠之作贝小协的无数版本相比，勃小协的版本相对要少的多，这也反映了这个小协的难度。三十年代的维尼亚夫斯基小提琴比赛出现了两位名传史册的优胜者，都给我们留下了勃小协的优秀版本。当时已经很有点名气的大卫.奥依斯特拉赫屈居第二，第一名是当时年仅十五岁的吉内特.内芙(Ginett Neveu)。她这个小协的演奏精彩到很难用语言来形容，在这里介绍给大家：
布拉姆斯西贝柳斯小提琴协奏曲
EMI 7610112
吉内特.内芙最终也用悲剧给自己的人生道路写上了最后句点，49年和她的弟弟一起遇难于亚速尔群岛空难，年仅30岁，直到很多年后，法国小提琴乐派才又出现一位优秀代表，克里斯汀.费拉斯(Christian Ferras)
在这里另外提一句，音乐大赛的优胜后能保持辉煌的可以说少之又少，想得出的还真没几位，冯.克莱本也算一位。再说起国内某小提琴家那盛气凌人的表现，最近看了一位长期以来自居第一的小提琴演奏家演奏萨拉塞蒂的流浪者之歌，只好说是惨不忍听，大概连现在一些小碰油也比不上，还是拉点波隆贝斯库的叙事曲算了。
再谢太傅的好文，能看到这样理性和感性的音乐评论文章实在是一种享受和受益。在看到这篇文章前,我对人世间是否有真正的圣人是怀疑的；而现在,我终于相信了！我曾经忘情于汉廷的歌赋,我曾经惊讶于李杜的诗才,我曾经流连于宋元的词曲；但现在,我才知道我有多么浅薄！(以上为转贴，以下再省略若干字），跑题之处，还望海涵。
家园 嗯，内芙的勃小确实很好 我有她的两个版本，其中一个是河里一位朋友送给我的。
法国小提琴家我喜欢的是弗朗西斯卡蒂，他的琴声在某些方面与林昭亮有点相似。费拉斯老听人提起，但我还没听过他的作品，回头找找看。
克莱本除了那次的惊人一奏外，后来也不行了吧？我也是冲着那个传奇才买了他与康德拉申合作的柴一钢。阿格里奇应该是个例外吧，获奖后可是一直保持辉煌。郑京和其实也不错啦。。。
你说的那个流浪者之歌，呵呵，真的是没法说。。。
林昭亮的莫扎特小协西贝柳斯小协布鲁赫都非常好，很值得买。
家园 难道您也喜欢阿格里奇的？ 她抽烟喝酒，琴声没什么温柔感，可不象什么女人，总不成卡桑德拉就这个样子？
和林昭亮琴声最象的是个朝鲜人，好象叫金什么的，不太记得了。70年代得了个什么大奖，以后就没有了。
郑京和倒是当今偶最喜欢的小提琴家了，三杰里只有她最中规中矩，一直保持着很高的水平。最早听和看到的是她的布小，她和索尔第爵士的门小协可称经典，惊艳的感觉。