主题：说说俺记忆中的梁羽生的武侠小说 -- 俺老孫

冰川天女那个，确实仙气十足。

还都不把犯法当回事，说他们是侠客我看一点没问题。

现在很多人思想里先入为主的有儒家意识形态的影响，喜欢“行侠仗义”，殊不知真正的古代的游侠儿也不过是好勇斗狠的小流氓。另外一个例子你考虑考虑，水浒里一帮杀人不眨眼的强盗可是被作者称为好汉的。

其实，你看看几个作者的经历，古龙自身就是狂放不羁的人，就是游侠儿，金，梁则是走正经路的文人，梁更正统些，金更世俗。

最喜欢的古龙小说，但不是最典型的古龙小说。

这本书莫名地温暖，整个世界没有一个坏人，真不像是古龙的手笔。

后面感觉有点收不住了。

除了梁羽生、温瑞安的全部作品，金庸、黄易的大部分作品，其他那些作家包括古龙，大部分都是纯江湖，没有历史背景没有政府更没有法律。

我在别的帖子里说过：水浒里的英雄被称为好汉，而不是侠客，是以杀人多少来论的？以侠客的标准来衡量，也只有鲁智深一人符合。

这部作品其实可以说是以女皇帝武则天时代的宫廷斗争为场景而不是背景了。主人公们都是皇亲国戚，并直接投身到权利斗争中去了。

作者创作了三个女性：

武则天，上官婉儿都是史有其人的，可以发挥的空间不多，二角色的形象与冯宝宝演的香港电视剧《武则天》里演的基本一致，与历史上残暴荒淫的形象完全不同，存在过度美化的嫌疑。

另一个女主人公武玄霜身份是武则天的侄女，兼天下第一高手优昙神尼（俗家名裴琼香）的徒弟。这样一个角色作者完全可以吧她写成吕四娘式的人物，可是作者是把她作为武则天政权的附属物定位的，这就使得这个人物无法像吕四娘一样张扬豪放洒脱自由的生活，连对爱情都不能自由勇敢的去追求。当然，作者让她的师傅也失去了爱情的幸福，原因都是武则天的政权。

所以，这部小说已经不能算是武侠小说了，它其实是一部披着武侠外衣的历史政治小说，用现在的术语来说，就是一部“宫斗”小说。

这和在一起说的三部曲是《大唐游侠传》、《龙凤宝钗缘》和《慧剑心魔》，这三部曲是以唐朝的安史之乱、藩镇割据和借兵平叛引起的回纥之祸为历史背景，并借用了唐传奇里空空儿精精儿与隐娘、红线盗盒的故事，人物有点多，所以重点不突出，勉强可以说第一部的主角是铁摩勒，第二部的主角是段克邪，第三部就完全没有主角的感觉，与人以续貂之感。本来呢铁摩勒、空空儿、勉强再加上个段克邪是贯穿三部的人物，完全有足够的空间给作者把他们写的更生动一些，但是越到后面形象越模糊。显然作者还是喜欢诗人型的侠客，不喜欢纯粹的武夫，表现在李白仅仅是偶尔露一小脸，就把所有主角配角的光彩都遮住了。

女性角色也达不到早期作品的水平，完全成了男人的附属，王燕羽对铁摩勒毫无来由的爱慕令人难以信服，后来又主动退出，完全不符合人物的性格和身份（与厉胜男相比）。史朝英死乞白赖的要嫁给段克邪也让人无法理解，后面她选择了牟世杰才较为合理。隐娘、红线（史若梅）这两个唐传奇里的神秘侠女也完全没了神秘感和侠女风范，成了两个待嫁小姑。

总之，这三部曲故事情节还可以（有大动荡时代为背景加上传奇故事做保证），但一部不如一部，第三部竟然成了小青年的爱情教科书了，真是匪夷所思！

武侠书里就算不交代时代，也明显是私斗，私刑，都是目无王法的行为。

梁羽生算是“新派”武侠小说的奠基人，他的“新”在技巧上面还不算特别明显，比如他非常喜欢传统的回目编排方式，还专门写了文雅的每一回目的题词；有的时候，开场、结尾还要写诗。但是他 的政治思想非常的“新”，“左” 的厉害，以至于本楼里面直接就有人叫他 梁政委了，这个在现在看来也许平常，但是在七十年前 新派 武侠 初创的时候，应该是 突破 了。

为啥想到这点呢，因为最近 重温 了一下，评书 改编的民国武侠小说 三侠剑，这本书是天津评书艺人张杰鑫总结的，对 后来的武侠小说家应该还是有影响的，古龙小时候看清代近代武侠小说，喜欢《三侠剑》，“二十年前我看这本小说时，只要一看到蒋伯芳亮出他的盘龙棍，我的心就会跳”。

我小时候也看过三侠剑，却是单田芳等人讲书的整理本了，不同说书人讲的时候，都有取舍；这次在网上找到的比较接近张杰鑫的原本，第一段真是吓人一跳：

“第一回　立松棚英雄大聚会　设镖局统辖十三省

侠义凛古今，威名动鬼神。一心扶赵魏，百战胜赢秦。

为国同坚楚，悠然思废吟。英雄无用处，酒色了残生。

此篇评词，乃侠义之作。由大明起，至崇祯失败，闯王李自成造反，倾国害民，百姓遭了涂炭，二十里之遥，不见人烟，奸淫杀戮，良民苦不可言。惊动总兵吴三桂，在关东盛京，钻刀山，喝血酒，请清兵。九千岁多尔衮，在北京赶走李闯王，未登大宝，让与阿哥顺治（阿哥即顺治称谓），更年改月，属为大清国。一统华夷十

八年，顺治皇爷驾崩，二帝康熙嗣位。”

张杰鑫（1862-1927）是大清国生大清国长的，说出这般话来，属于平常。换到今日，这书一出，早被网上明粉喷死

到了梁羽生这里，反清的就一概是英雄啦，到了后来大抵反政府的都是义军，帮助朝廷的大半走狗，唯有武则天她们一家例外

才不得以帮助清廷的，老梁的三观和八十年代主流相当一致，相比之下金庸的人物更为复杂一些古龙的人物则是无赖的可爱

以唐朝为背景的书里主人公从未反政府，铁摩勒还当御前侍卫呢，南霁云、段珪璋战死睢阳。

宋为背景的书里也是，侠客们还参与抗金。

明朝为背景的书里张丹枫虽然不臣服明朝，但也不反，还许多帮忙。

只有后期的作品，无条件反清，连大小金川，甚至闹独立的都被他算成起义军了。和冰川天女传的写法已经大相径庭了。

共有四部长篇一部短篇：

特别要强调的是这部短篇《飞凤潜龙》，这是一部转型之作，作者一方面在结构上抛弃了章回体的结构，另一方面还在内容中增加了悬疑和卧底的情节，用现代术语就是“谍战”。所以虽不是很成功，但是好的尝试，说明作者还有求新求变的创作欲望。

四部长篇是《狂侠天骄魔女》、《风云雷电》、《鸣镝风云录》和《瀚海雄风》，前两部水平在等上，尤其是耿照这个角色比狂侠和天骄刻画的好，从不谙世事的少年历经挫折，一步步的成长，过程令人信服。男三号写的比男一号还有戏有深度，也发生在《冰川天女传》里的陈天宇身上。后两部水平在等下，人物性格不鲜明，故事情节也不令人信服。甚至李思南这个人物在《风云雷电》里客串出场的表现比他本传里性格更生动。

梁羽生的作品写悲剧不是第一次了，以前就有白发魔女的爱情悲剧，厉胜男的悲剧结局，但以悲剧开头悲剧结尾的只此一部。

当然，这可能是作者在寻求创作上的突破，也可能只是不能让陈石星活下去，影响系列作品的连续性。实际上《武林三绝》就因为会产生这种破坏而被摈弃在梁氏作品集之外了。

而且主人公陈石星仍然笼罩在张丹枫的光环之下，说明作者无法突破。

跑路,从广西躲到香港，又从香港躲到澳州