主题：【原创】12月24日电影日记 （1）杂记 -- 碎片与记录

12月24日电影日记

（2）My Blueberry Nights

《蓝莓之夜》

王家卫

《蓝莓之夜》的结构有些类似于《重庆森林》，讲的是人如何心碎以及又如何去触摸对方、两人如何寻找温暖的故事。一个人被放弃了，就好比一块没有人点的蓝莓派；她（他）摸索着走进有另一个人的空间（Cafe）。一个人离开了蓝梅派，一个人爱上了蓝梅派，一个人又想离开蓝梅派，一个人想见到自己的蓝梅派，一个人不相信自己的蓝梅派，两个蓝梅派互相温暖。

王家卫的电影其实并不复杂，他的特点是叙事的方式。他叙事的角度并不是从第三人观察者的角度，而是力争从剧中人的角度，甚至是多个当事人的角度来阐释事情的发生发展。为了达到这个目标，王家卫会运用大量的声光手段以及剪辑来“重现”剧中人每一个行动的“决策过程”。他的电影往往看起来非常感性，带有大量不知所以的镜头、若明若了得音乐，而不是直接交待人物的行为。

故事大致可以分为三组，第一组是Jude Law和Norah Jones：一个有故事的咖啡馆业主，一个寻找旧爱的失恋女子，如何在各自的失恋与等待中相遇相识，相互忘记，最后相互温暖；第二组故事是David Strathairn和Rachel Weisz这对老少配：少女爱上了在马路上叫停自己的警察，他们结了婚。然而少女长大了，成了女人，成了另一个人，但警察还爱着自己的妻子。那这漫长的日子该怎么办？这爱恨离合该怎么办？第三组故事是小赌徒“女王”Natalie Portman和未曾出境的父亲：她有一个深爱自己的父亲，但却又受教育不应该去相信任何人。那....这两只pie又该如何得到温暖？

温暖在失去

最令我费解的不是电影，而是国内的娱乐评论。据说在众多场合娱乐记者们都对“电影诗人”王家卫发问（不满），为什么这个故事如此简单好懂，以至于它根本就不像是一部王家卫电影？而王家卫则只好拿东西方不同的情感模式作为解答。以往娱记与观众拥趸们喜欢拿王家卫的电影到底能不能看懂、应该怎样看懂来说事儿，如今拍了一部“简单易懂”的，群众反而不满了。

拿电影的角度来说，剧中人和讲故事的人都没有迷失，作为观众的第三人反倒迷失了。这不得不说，我们已经说不明白到底什么是看不清的情况了。

说回到电影，我一直对王家卫电影都没有太多关注。尽管知道他在西方一直都很受欢迎，但看到这个演员阵容依然还是有些出乎意料，这几个演员，几个中任抽出两个，都足够拍一部好莱坞的B级以上投资的，但都如此甘心情愿地跑来和王家卫玩这个游戏。当然，我觉得王家卫也碰到了一些难题，他的工作方法虽然说一直强调演员的自我演绎，但毕竟剧外的相互了解和互动是对影片风格和效果的重要保证，但这批好莱坞明星们显然是耗不起的，否则人工上的预算肯定打不住（全片以四周的时间拍完，这对于一部王家卫电影来说，以往只能拍个片头甚至一个场景吧），不知道这是不是电影在外在风格上变化的一个原因。当然，不管怎么说，Jude Law和Norah Jones一定会很高兴，电影对他们的限定很少，导演又充分鼓励各自的自发演绎，这部电影就如同他们俩一部内容丰富的充满个人特征的超长影像记录，是值得一辈子珍惜的。这样，换妻者Law估计又能迷倒一大片女影迷了。

有点儿不明白电影的开画不放在情人节档？

电影剪切流畅，配乐做得依然还是很好——当然基本都是爵士乐，构图也很美。相对于男女主角的戏，我更喜欢后两个故事的构图，尤其是David Strathairn和Rachel Weisz同在酒吧内的构图做得很棒；而Natalie Portman赌钱的戏，画面也做得很好。

讲完了。（要不你还希望我讲什么？）如果你拥有一颗“绝望”的，但依然祈求下一次的年轻的心脏，那就去看这部王家卫的电影吧。它拥有跟以往一样的内核，它其实并没有讲太多的东西，只是给你一点不求所以的温暖罢了。

下面该讲集结号了。不过先得从茨维塔耶夫大尉的集结号说起。

茨维塔耶夫？

（先去睡觉再说）