主题：【原创】等死不如作死——读朔爷新著 -- 棋人鲁大耍

《和我们的女儿谈话》和《死后的日子》，后一篇是附在另一本书《新狂人日记》后面的。

等死不如作死，这句话也是朔爷的。当年的那本《我是王朔》里面讲到以后的创作计划，朔爷说想好了几个书名等着往里填内容，其中一个就是“等死不如作死”。现在朔爷已经创作得差不多了，不过他是用行为艺术创作的，这孙子从80年代末90年代初那个高峰以后的基本轨迹就是在作死——我作故我在。

《日子》的不少内容都照抄在《谈话》里，并象《日子》里声称的那样“死后的画面都出对儿”，《谈话》里的人物也都是一分为二的：苟延残喘的遭老头北京老王和提前宣布嗝儿屁潮凉的方言；女儿咪咪方和王扣子以及孩儿他妈s。

——女儿小时候写作业，朔爷看见扬言自己的女儿用不着写作业，将来吃老子的版税就行了。奶奶急眼你怎么给孩子灌输这个，妈喜上眉梢幸福地说他给我许过的愿都兑现了。

——两口子吵架，每次都是插上门小声地吵。女儿敲开门看见妈的眼和脸通红。

——分手的一幕不想重述了。

现在这通作全成了资本了。外边没生活了写不出来了革自己家庭的命革出生活来了——孩儿他妈讲话：你爸多鸡贼啊，拣片白菜叶都能当翡翠卖了。

朔爷是个真诚的人，他的写作都是在“掏空自己”（剽窃自一朋友）。他想写出一个更新更好的可又不甘心重复，于是就出来了一堆华丽的零碎并再次懊悔当初不该太贪财写那么多。忘了是谁评论的：“他的东西画面感很强。”确实如此，比《太阳照常升起》绚烂多了。

还有几句很精彩很实在的话：

——一代孙带三代果儿。

——演艺圈哪个果儿没让人狠狠办过先当鬼后当人。还编什么剧啊随便哪果儿的故事都是一精彩的电影。

朔爷的语言天分的确太高了，所有作品里所有人物的臭贫都是他一人在贫。忘了是哪次采访的时候丫狠狠地撂下一句：“我聊死你们！”——丫还真能。