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宅男记其六：火影忍者之人生（下）

前面写完“忧郁的猪头”的典故之后，又人给我发一短信来问，大致意思是问我身边邻居咋都是些听起来很耳熟的名字呢？你咋遇到过那么多有意思的事，我咋就遇不到呢？

我说这个现象很正常。首先，我以前就不止一次说过，喜欢用自己看过的影视剧里人物角色的名字给身边的人命名。例如胡汉三就是当时一姓胡的邻居，他们一家在那座楼里只住了不到两年就搬走了；松井太君得到这个名字是因为他长的酷似在革命老影片扮演鬼子军官的方化，她老婆是位远近闻名的女中豪杰、传奇性的人物，他儿子小松井还是我的发小儿，他家还养过一条叫李向阳的大狼狗，这一家四口都非常有个性。关于松井太君家里的事，多的可以再写成一篇文章，在本节这里就不多说了，我可以考虑在《宅男记》最后一篇说说松井家的故事。

但无论如何，我讲过的东西都是一些极其平凡的人和他们的事，不过是我能回忆起这些朴实的生活点滴，并有闲心把他们写出来罢了。凡是那些荒唐的、做作的、不符和自然规律的、违反天朝律法的、破坏社会稳定和民族团结的言论，都不会出现在我的文章里，因而我自认为还是称职的爱国者，国家有关部门应该尽早以5毛/字的价格买断我这个作品的版权，一旦某些国外敌对势力以5欧元或者5美元的价格抢先下手，导致其流失海外，那将会给中华民族造成不可挽回的灾难性后果。我朝相关部门的某些公仆们除了必将因他们一时的疏忽和有眼无珠背上民族罪人的千古恶名之外，还极有可能遭到被扒光后钉在天安门前华表顶端的待遇，象受难的救世主那样，胯上围个屁帘，于一个显著的位置供后人指指点点。因此，我引用曹孟德丞相讲过的一句话回答第二个问题：“汝诸军欲观秋公耶？吾亦犹人也，非有四目两口，但多智谋耳。”

当然，我的记忆也不算很好。象胡汉三家，我今天就没有什么印象了。还有一些问题，纯粹是我故意以“想不起来”作为借口。比如在那次动员会上我提到了自己花二十多块买了一套环球出品的HE111，这是因为我看过《巴顿将军》后受到的影响，这种飞机在电影里霸道地从低空掠过，如风圈残云一般吼叫、扫射，投蛋，让美国人在他的翅膀下狼狈地摸爬滚打。这些镜头就让我对这种飞机产生一种崇拜的心理。

同样，我对火也产生过类似的感觉。虽然在我上二、三年级时因热饭而学会了如何生火这一技巧，并马上依靠它的力量来驱散独自在家时候那种自发的恐惧感。在好奇心的支配下，我尝试过点燃一切可以找到但又不会导致大人生气的可燃物（这点很关键），痴迷于捕捉各种物质燃烧后发出的火光、味道、声音，悉心观察灰絮在空中飘摇的姿态。但促成我对火的态度由简单的依靠转向疯狂的崇拜和加以重演这一过程的缘由，却是一部文艺作品。

大概是在三年级结束的那个暑假，我得到一个机会，去单位礼堂看内部电影。我去晚了，进去的时候影片已经演到一半了。只见荧幕上正在上演大型团体操，在一处类似古代城池的外景地上，天色昏暗、烟火弥漫，无数扮演古代战士的群众演员们顶盔贯甲，正在以一座似乎倚山而起的宏伟城堡式建筑为中心，奋力地做螺旋形运动，他们的背上插着红黄两色的旗帜。镜头一切，一个白发老导演盘腿坐在位于建筑顶层的演出指挥中心的地板上，不断有失控的弓箭剁入在他身边咫尺之近的地板和墙壁。他大睁的双眼透出非常不满的色彩。他忽然想起来什么，猛然站起身凑到窗前，向下观瞧彩排的情况。正在这时，装扮成刺猬的副导演插着一身的箭冲进指挥中心，他顾不得满脸污垢、对老导演汇报了一些和彩排进展有关的情况，还趴在地上做个几个又抓又挠的示范动作，然后就欣然睡过去了。

这种对艺术极其怠慢的态度激怒了老导演。尽管连续多日的彩排让他的身心比那个不称职的副导更加疲惫，但他仍然决定甩开这些不争气的晚辈，亲自去指导那些从来没有艺术感悟、只为领取微薄酬劳而来的群众演员。他握起那把类似武士刀的指挥棒，冲了出去。

屋外，已经忙碌了一天的群演们因为还没有领到今天的工资而处于一种极不稳定的状态，他们中间可能有相当部分人甚至没有分到中午的盒饭，而那个扮演刺猬大仙的副导演声称去找制片人交涉后一去就不复返了。副导演离开之后，再没有人给他们一个合情合理的答复。一时间，群情激愤，人心汹汹，局势不断恶化，并随时都有失控的可能。终于，在一小撮别有用心的老戏油子的挑唆下，他们扣押了摄像、美工、灯光，可能还包括一些地位并不比他们高贵的无辜场工。在这些群演中恰好有一些来自798的二流失业行为艺术家，他们主动往自己身上涂满柏油、并象那些公然侮辱帝国税务工作者的北美刁民一样往自己身上粘上若干只箭，倒伏在城门、碉楼等处扮演尸体，以一种边缘化的表现形式对老导演已经接近干涸的艺术源泉进行最犀利的鞭挞，讽刺他的艺术生命已经死亡了。

接下来，可能是“导演和女演员们指挥中心里鬼混呢”这个传说在激动的人群中迅速传播，部分想象力丰富的群演甚至顾不得脱下戏服就向城堡冲去。愤怒的人群在城堡门口和怀着同样坏心情的老导演撞了个对脸。正当德高望重的老导演与无知但庞大的群众演员之间即将通过肢体接触碰撞出非艺术性火花的关键时候，荧幕“呼”的一下就将世界提前泯灭了。

在一片黑暗中，尖啸的口哨和爽朗的骂街此起彼伏，主题主要集中在催促放映员抓紧时间换拷贝和亲切问候他家女性成员两方面。

不知捱过多久，一束光柱重新投射出去，世界又回来了，但我注意到情节之间有一段不容忽视的跳跃。看来在刚刚过去的时间里，老导演、群众演员和女演员之间显然发生了一些不可告人的事情，而黑暗将这些内幕恰到好处地隐蔽掉。只有那些行为艺术家还非常执着地倒卧在各种地方，有个艺术家甚至用眼窝接住一只箭的危险方式，讽刺老导演是个没有眼光的人。

老导演赤着足，从指挥中心缓缓走出来，步伐坚定。

我听不懂那里面讲的是什么，却受到了一种强烈的刺激。

首先是那白发老头永远睁的大大的眼睛，按现在的话说，在电影所处那个次远的世界里，他不光是被什么东西狠狠“雷了”，而是持续“雷着”。那会儿我还是个不知道剪辑是何物的无知小儿，因而非常佩服一个人、尤其还是个老人，能在连续两个小时的过程中始终坚持脸谱一般错谔的表情，而且从不眨眼。

继而是那种色彩的对比。红、黄两股色彩分明的洪流汇集在一起，扭曲，旋转，如同把刚刚化冻的奶油挤进一杯不停搅动的热巧克力。在看似错杂的混乱中包裹、席卷，缠绕，径流分明。

最关键也是最震撼的，是无处不在的火光。当白发翁赤足而行时，人群自动为他闪开一跳道路，滚滚热风吹撩着他散乱的华发和胡须。在他身后，城堡正在熊熊燃烧，火舌和浓烟从各个窗口喷出。木结构的建筑在火焰中燃烧，爆烈，继而垮塌。这一幕太伟大了，我感觉体内有一种邪恶的物质在此刻被突然激活了，深藏的野蛮冲动顶上了眉心。

这部对我产生启蒙作用的电影有一个简短却足够震撼的名字——《乱》

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