主题：【原创】：闲 话 当 年 （六） -- 老光

客观地讲，紫砂壶进入宫廷和与文人学士的参与一样是清代紫砂业能够保持保持旺盛的重要原因，它刺激了紫砂工艺师们在更大的视野里探索适合紫砂壶的装饰手法。虽然实践证明这次探索是失败的，但我想，这也是艺术发展的规律使然，是紫砂艺术史上可贵的一段探索之路。那么紫砂彩釉装饰何以会以失败而告终呢？

除了受时代审美风尚的影响之外还有两点是值得注意的。首先从实用性的角度上来讲，紫砂之所以能够受到人们的喜爱，是因为它具有特殊的双气孔结构，透气性极佳且不渗漏，“注茶越宿，暑月不馊”，茶汁不易霉馊变质，且不易起腻苔，所以清洗容易，不费周章，“既不夺香又无熟汤气，故用以泡茶不失原味，色、香、味皆蕴”。而这一切优点都会随着紫砂表面的施釉而荡然无存。粉彩瓷器的存在很大程度上是因为它更多的是用以观赏，而作为实用器的紫砂壶一旦失去了这样的独特性，也就失去了其有别与其它茶具的最大优势了。再次从审美的角度看，这样的彩釉装饰更是使紫砂壶失去了其本身质朴、清雅的审美风格。时大彬之所以能在紫砂史上有开创性的作用主要是因为其“改大为小”，“改不雅为雅”（明末文震亨《长物志》：“供春最贵，第形不雅，亦无差小者），奠定了紫砂壶基本的审美倾向。《阳羡茗壶系》说时大彬“不务妍媚，而朴雅紧栗，妙不可思。初自仿供春得手，喜作大壶。后游娄东闻陈眉公与琅琊太原诸公品茶施茶之论，乃作小壶，几案有一具，生人闲远之思，前后诸名家，并不能及。”这样的“不务妍媚，朴雅紧栗”显然是和彩釉装饰的娇艳富丽格格不入的。尤其等到陈曼生出，文人壶风行天下的时候，这样的装饰必将会被人们所淘汰。