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主题：[当代京剧人物]兴朋简影 -- 言门青衣
- 复 二进宫是好戏
家园 二进宫好在唱腔的设计 生旦净轮流唱，很过瘾，倒不是情节。这情节本来就是胡编乱造的。说起情节差，也差不过游龙戏凤，整一个好色皇帝调戏妇女，妇女还不知羞耻，一听是皇帝，就投怀送抱。
回头说唱，像这种轮流唱，很像京派看不起的海派“无音连弹”。
家园 呵呵，偶也很受不了“秀出宝印，下跪讨封”。 偶琢磨着，那编戏的人或者听戏的群众就好这一口，好比天上掉馅饼，难得啊。
类似的还有群众们对“中状元”、“凤冠霞帔”、“被相府千金绣球砸中”、“比武招亲”等等情节几近变态的迷恋。谁都梦想中彩票不是。
至于妇女们急迫地对皇帝投怀送抱，可以理解。士大夫们不还有“香草美人”体，幽怨得跟宫中怨妇似的？大家都受了奴性教育的毒害。话说现在都有很多官僚习惯于享受下属表忠心呢，某些国企也依然保留着这样的企业文化。
海派“无音连弹”是怎么回事？您蒸个包子？偶要搬个板凳听。
家园 话说越剧演员言一青 80年代忽然在京剧界红了起来，名唤言兴朋，多少也拜言门本派这四个字所赐。所谓言派也是不得已而为之，他爷爷言菊朋在蒙藏院当差时，乃著名老谭派票友。早期言菊朋唱片完全是谭派风范，干净利落。当时谭派式微，老言和余叔岩独领风骚。再加上重票友轻艺人的风气，言广受追捧。后来下海，票友的光环消逝，加上幼功不足坏了嗓子，只好另辟蹊径，形成了婉转曲折的言派。事实上，对于言派的争论一直很多。
老言的儿子言少朋就不喜言派，而攻马派，只是为了家传，才有时唱言派，反而老言的儿媳妇，言兴朋的妈，唱言派更好。
言兴朋唱了一会越剧，以至于其京剧唱腔都有软绵之处，与言派倒也不冲突。
家园 难得有朋友聊聊言家，呵呵，欢迎欢迎。 偶还真不怎么喜欢言派，呵呵，偶比较喜欢杨派余派马派和奚派的某些段子。也没什么研究，就冲一个好听。
不过，小言不一样，他的新戏和嗓音都是偶的最爱。女人最性情，兴朋是偶自家的宝，怎么看都是好。这位朋友说的绵软，大概是偶认为的儒雅吧。
他的外形雅致飘逸，内里却是一身傲骨。
推荐您看看二曹。二曹是他的心血，也是他最动人处。曹雪芹、杨修，都是执着而不得志的人物，那里面有兴朋的影子。兴朋，他其实是个本色演员。
以前上传过他的一段《曹杨》，杨修死前的一段唱，不记得贴过没有了，再贴一次吧：
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家园 言派脱胎于谭余，奚啸伯又摆在老言门下，不过言兴朋的 唱法确实不同于乃祖，也异于张少楼、李家载的，应该属于独树一帜吧，也许和他曾是越剧演员出身相关吧。如果是以前，按照他的条件专门设计唱腔唱词，兴许可以出一个崭新的流派（各流派都是这样出来的），可惜他正当年的时候么有这个条件。
现在如日中天的于魁智，在87年大赛的时候可是排在后面的，当时的第一第二就是言和关，一个是吊孝一个是乾隆下江南。可惜啊，现在为了于魁智都专门设计了。
不过上海的须生还是很有实力的，王佩瑜，说也怪了，余派传衣钵的都是女弟子，以前是孟晓冬等，男的除了李少春似乎都不得真谛，倒是票友得真传的多，兴许是余先生嗓音特别吧。
可喜的是现在李军的到是很有些少春先生的遗风。
家园 王佩瑜个字太矮 戏路太窄，唱得在好也上不来。余派本来就有戏路窄的毛病，所以不适合市场竞争，只能做堂会唱片专用。虽说李少春师承余，但余教的戏寥寥无几，大概有个《战太平》，这个拜师也就是让李少春在北平站住脚。李少春还是天赋惊人。余叔岩更喜欢孟小东，胜过李少春，那是因为李要迎合市场，必然自己改动老余的那一套，而孟小东只是笼中小鸟，不需要考虑生活，所以对于余的活儿可以完全继承。
现在所有的演员感觉学院派味道太重，江湖气不够，呵呵，这都是我自己想出来的。
家园 偶怎么记得87年是偶们家言和老于一起领奖? 小言是自己放弃了当年的大好形势.或许是心气太高,忍不得一时之气?
如果坚持下来,只怕就是另一翻光景.唉,世上没有如果.
老于坚持了这么久,他的成就也是天道酬勤.
小王是个好筒子,偶最喜欢她那段"我本是卧龙岗散淡的人".
李是杨派传人吧?