主题：【贴图】徐悲鸿的马 -- 桃儿
家园 要从这一点来说的话，jue倒是跟你有共同之处呢 例如他推崇李可染的山水。依我看来，李可染的山水远不如黄宾虹的，但是，黄只能说是当代文人画的顶峰，并没能创出新的画风。这就要看是从哪个方面去看了。
家园 自己的经历 不是特别的懂画,多得不敢说.
2000年秋,在国际广播电台的哥们儿,邀我一起小聚,酒足饭饱后,大家闲的没事,去八宝山革命公墓,转了一圈.等级森严,有将军,有政治家.等等.记忆中最酷的墓,是侯宝林的墓在那里算大的,有汉白玉的栏杆,上面有狮子.
不过感人的是,徐的坟墓是唯一一个献花圈的,我当时觉得有一定的感触.
作为一个画家,我觉得,他的成就是得到认可的.
作为一个人,我觉得,他的教育别人学画的成就,比之,他的绘画成就,不能说,那个更高,但是代给他的荣誉,不至于,自己的一己之乐,就是真乐.
家园 不全赞成jue的观点 个人认为徐悲鸿能够走红的一个主要原因是暗合了“笔墨当随时代”的道理，“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，末足者增之，西方绘画可采入者融之。”悲鸿画马，笔力雄健，气魄恢宏，布避设色，均有新意。
最关键的是，他的马，为当时的文艺界注入了新的活力，一扫当时画坛死气沉沉的阴霾！一种振奋人心的力量，抗战初期的中国人民从他的画中看到了民族的希望，马蹄声声，犹如战鼓，催人奋斗！这是时代的需要，民族的呐喊（《田横五百士》激起了民族的自尊，宁为玉碎不为瓦全）。在这个大时代的背景下，他的奔马就是华夏儿女抗战救国的精神体现。徐悲鸿无愧为艺术大师的称号，因为这是人民赋予他的。
还有，桃儿 姐姐（不知年龄大小，先入为大吧，呵呵）“我偏爱邓散木的印章”我很惊讶，女孩子喜欢厕简楼主的东西，难得啊，呵呵。
家园 桃儿没有艺术眼光, 看着赏心悦目就喜欢
家园 嗯，这几幅我那本集子中也有。 家园 说道徐悲鸿，让我想起一件事。我三弟的亲外公年轻时是国立艺专 的学生，有一段时间徐悲鸿老要和学生们一起吃饭，因为他要来吃饭，当天的饭菜就很丰盛啦，但当时吃饭时的规矩特别多，比如他不动筷子，没人敢动筷子，他没尝过的菜，没人敢尝。刚开始，学生们非常高兴，因为有好吃的。吃饭他一般很准时就到，经常是徐悲鸿一拿筷子，只听哗的一声响，所有的人手上都有了筷子，然后他用筷子一圈说“大家吃吧！”，大家说：“是”，就等他动筷子，他一般就近随意的吃几口就不动筷子啦，然后大家就只敢动他吃过的菜，当时的桌子是长条型的严格按学生的身份资历就坐，外公当时是最小个一个，他就只能看见面前的菜，看见别人吃，自己那个俄啊！那个馋啦！就坐在那里等，等到他离席大家送他走后，转身准备再吃时，好食堂里的又撤席啦。
徐悲鸿吃饭时又老爱想问题，经常是筷子递出去一半突然不动啦，也不知道他在想什么，所有的人都看着他的筷子，是继续向前，还是回撤。
估计到后来，他也意识到啦，每个菜都用筷子动一动，然后就离座而去，恭送他走后，食堂里的人又不撤席啦，从此外公他们是天天盼和他同席吃饭，但好景不长啊，没多久这顿饭就没啦!
家园 近现代画家，除张大千、吴昌硕、齐白石、傅抱石外 余子皆不足道也。
砖飞如雨，溜！
