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主题：【贴图】徐悲鸿的马 -- 桃儿
家园 【贴图】徐悲鸿的马 徐悲鸿 （1895-1953 ），现代绘画艺术大师，江苏宜兴人。四岁入塾，从父习画。年甫弱冠，东渡日本，翌年赴法，师事达仰，继入徐梁学院及巴黎国立美术学校,1921年游学德，1927年归国，任中大艺术教授。1933年在巴黎画展，法政府选购十二幅，辟专室陈列。旋赴欧，在德、意及苏联举行画展。抗战后，屡在国内广州、长沙以及香港、印度、星洲等各地为救济祖国难民，举办画展。历任北京大学、桂林美术学院教授。后，任北平艺专校长。解放后，任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上，反对形式主义，坚持写实作风，主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，末足者增之，西方绘画可采入者融之。”继承我国绘画优秀传统，吸取西画之长，创造自己独特风格。长于国画、油画、尤擅素描。造诣极深，善于传神。画马为世所称，笔力雄健，气魄恢宏，布避设色，均有新意。1952年病中，曾将自己一生创作和全部珍藏，捐献国家。平生积极从事美术教育事业，为中国美术事业发展，鞠躬尽粹，培育不了少优秀人才。1953年卒于北京。年仅五十九岁，就其寓所改建徐悲鸿纪念馆。其代表作《奔马图》，最为人所喜爱。间作花鸟及猫，亦别具风格，情趣盎然。著有《普吕动》、《初伦杰作》、《悲鸿素描集》、《悲鸿油画集》、《悲鸿彩墨画集》等行世。
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外链图片需谨慎，可能会被源头改外链图片需谨慎，可能会被源头改家园 【贴图】邓散木篆刻作品选(都是google来的) 
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外链图片需谨慎，可能会被源头改]唯堪啖饭
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外链图片需谨慎，可能会被源头改风灯吹阴雪 云门吼瀑泉
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家园 贴几幅不常见的徐悲鸿的画 
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家园 【贴图】李苦禅的鹰 李苦禅：（1898-1983）名英，字苦禅。山东高唐人。1925年就学于北平艺术专科学校西画系。不久为艺术大师齐白石知遇，欣纳门下，开始学习中国画。毕业后曾先后在北京师范学校、杭州艺术专科学校任教。建国后，历任中央美术学院教授，第六届中国人民政治协商会议全国委员会委员等。一生从事美术创作和美术教育六十余载，对花鸟大写意画具有特色，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法，笔墨雄阔，气势磅礴，自成风貌。传世作品有，《盛荷》、《群鹰图》、《兰竹》、《芙蓉》、《秋节风味》等。1978后人民美术出版社出版《李苦禅画辑》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禅画集》影印本
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外链图片需谨慎，可能会被源头改家园 既然说到他，那就提几句 我坚持认为徐悲鸿在教育上的成就大于艺术上的成就。
他最重要的功绩就是提拔了一批画家，如齐白石、李可染等。如果没有国立艺专和中央美院这些年，徐悲鸿的地位决没有现在这么高。
至于说到他的艺术，我觉得他的素描拍第一，结构准确，造型结实，很显功力，他的马画的好，也得益于此。然而他的油画就很一般了。
徐悲鸿能够走红的另一个原因就是他的艺术思想和当时中央确定的艺术标准是一样的。“反对形式主义，坚持写实作风”这举话看起来很正确，然而问题就出在这里。
徐悲鸿留洋的时候，西方古典写实油画早已经进入衰落期，各种非写实艺术流派风起云涌，正在高潮（毕加索那时都40多岁了）。至于他为什么仍然选择古典写实风格呢？我觉得还是和当时盛行的“中国文化落后论”有关。
虽然徐悲鸿的老师是大师的弟子，但是他学习的是一种已经衰败的艺术，所以在解放前他并不很出名。
事情的转机出现在建国后，由于当时一些向苏联学习，因此苏联的契斯恰科夫教育体系被引入中国，突出基本功练习，所以高举写实大旗的徐悲鸿成为艺术界的领军人物。
时间有限，以后有时间再给大家系统的介绍一下欧洲近代艺术史。
附送我很喜欢的他的几幅素描，虽然不清楚，但是还是能够看出功力
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外链图片需谨慎，可能会被源头改家园 我倒是颇赞同jue的看法 一直以为徐作为美术教育家的贡献远大于其作为画家的一面。诚然，如步兵所说，其作品在很大程度上体现了“时代特色”，然而徐有几个大的缺陷：
1.才具不足。其想象力、创造力、笔下的气魄远不如其前辈的齐白石、张大千，亦不如其同辈的林风眠、潘天寿。
2.功力有限、技法单一。当然这和他去世过早有关系，想想前辈的大师如黄宾虹、吴昌硕无一不是衰年变法而成就一家面目。徐笔下的马画来画去就那么一匹，熟过头了反而成了习气。徐的一些“山水画”（如有名的桂林山水）只能说是用墨和毛笔的水彩画，笔墨远不如黄宾虹耐看，而构图、色彩、造型又不如林风眠般的趣味横陈。徐还是其西画好一些，基本功非常扎实。然而如果把他放到后期印象派的那一堆里，他实在又是什么都显不出来的。
然而其作为艺术教育家确是成就赫赫的，一是如jue所说直接提拔了一批画家（徐名义还上是康有为的弟子，社会关系广泛）；二是开创了将写实、阴影等水彩技法植入传统笔墨（如愚公、田横等），并直接影响了一大批现代画家（如黄胄、吴作人、早期的石鲁、刘勃舒等等）的画风形成。
家园 个人认为还是时世造英雄 徐悲鸿先生准确地扣住时代的脉搏，宏扬民族正气，突破了传统中国文人画的习气，在精神领域上把中国画推向一个新的高峰，为建国初期的画坛的繁荣开了先河。对他的评价，和齐白石大师并肩应该是无愧的。（虽然在艺术水平上和几位大家还有距离）
看悲鸿先生所画的马，大多是急弛飞奔的；再对比传统的作品，抛开技法不说，马是无缰的！他的马是自由的，不受任何羁绊不受外力控制的（九方皋相马图是个例外，但也可从马的表现可以看到羁束是何其不自由，观其动态，首尾蹄及愤怒的眼睛鼻孔）。读画时让人感到一种力量，一种冲动，一鼓汹涌的激情扑面而来，这就是艺术的感染力！我想徐悲鸿大师的马的精髓就在这一点上。
所以个人认为，时代造就了徐悲鸿大师，就是撇开其美术教育方面的贡献，徐悲鸿先生也还是独立潮头的美术大师！
