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主题：《潜伏》为什么好看（无剧透）（四，完） -- 建筑师
家园 《潜伏》为什么好看（无剧透）（四，完） 《潜伏》为什么好看（无剧透）（四，完）
本剧的优点毋庸置疑，但也有很多可以改进，或者存疑的地方。
比如在后半部戏中，导演可以把余则成描述成一个有着坚定信仰的战士；但我就始终觉得别扭。他只不过通过左蓝结识了共产党而已，即便是地下党救过他的命，也不至于让他形成坚定的信仰；在根据地的短期培训也许有所帮助，但还是没有说服力。最可靠的精神源泉我觉得是左蓝留给他的《为人民服务》一书；左蓝牺牲后，余则成不断的朗读可能让他产生新的思维和视角，但谈到“信仰”，还是差点。所以到了最后他为了革命事业，非得违抗命令，私自留下搞清潜伏特务名单，这段戏我实在是觉得他的理由来的太牵强。
第一二集中的余则成上司吕宗平演绎的薄弱了些，没色彩，记不住；以至于对吴敬中并没有抱多大期望；可是他反而给我们一个惊喜。如果导演对吕宗平能够上点心，可能收视率会有所上升，如果一个开头能抓住观众的话，就成功了一半。
潜伏有很多东西值得玩味，
陆桥山从南京回到天津巡查，下令向游行的学生开枪，会议上还有多久军官提出疑虑；这不能不让人产生联想；考虑到姜伟的年龄段，很难相信他写这段是没有所指的；他难道就没有一定顾忌吗？难道审剧本的人们就那么让他过了吗？不过好在这可以自然的融合到故事背景中。
吴敬中（站长）让余则成以记者身份跟左蓝见面，设计判断余的立场。最后也导致了左蓝的牺牲（还有“烈士”马奎，真冤啊！）。那一段儿很转，考验人的判断力，过瘾。
还有几个细节，比如翠平从开始学字，到后来单独记码；而余则成起先教翠平写字，到最后只负责译码；两人的从摩擦到配合，到默契。
孙红雷的作品我只看过徐克的《天山》，对他“霸气”的形象并不熟悉；有些朋友觉得他在这部戏中显“假”，可能是他的“前戏”看得多的缘故。个人感觉他演绎的很好，不觉得“装”。在办公室的谨小慎微，在家里的放松都表现的不错。而且在家里有时还跟翠平开玩笑；有一次关于刺杀汉奸，翠平毛遂自荐被拒后，问：“真的有无声手枪吗？”
他点点头，就忙别的去了。
“哪，你说有无声机关枪吗？”
余没理他，继续忙。过了一会儿，走过来，对她耳语，
“有无声手雷你要吗？”
最后机场扮老母鸡那场戏我觉得挺好，“护窝”，呼应了前面两人关于家和夫妻关系的讨论；也加深了观众对他们即将的分离产生的心理上的痛苦。编剧嘛！他编的好！
晚秋最后的出现在情理之中，这个贯穿整部剧的配角终于给出了她出现的理由。线索交错，情节相互铺垫或呼应，做长线，过瘾。
《潜伏》有很多让人回味的地方，尤其是男主角跟几个女性感情上的纠葛。观众不由自主得设想了各种可能，让每个女人都得到幸福，让男主人公有个无憾的结局。种种可能都不能避免他感情上最后的“潜伏”。参见下面链接，这篇文章写出了很多人的心声。
http://tieba.baidu.com/f?kz=520463005[如果，我没有看过《潜伏》/QUOTE][QUOTE]我假设了好多种可能性，又一一否定。我试图让老余和翠平在我心里能过得舒服一点儿。但直到我反推到“如果，组织没有派翠平来到老余身边就好了”，我依然没想到一个让我满意的、又显得真实的结局。
所以，对于一个成品电视剧来说，我想让男女主人公怎么怎么样已经不再重要，因为我心里已经接受了该剧的创作者给出的那样一个结局。并且我认为，这样的结局就算不是最完美的，可能也是比较恰当的了。
在《深海》的音乐里，我庆幸我没有生于那样的时代，但我必须尊重那段特殊的历史，我必须敬仰那些如老余和翠平一样的无名英雄们。感谢这样的创作，拍得不娇柔不造作，让我们享受到幸福的这一代或多或少能看见，能看见我们面前的宽阔大道上有前人铺路时的脚印。
这部戏难能可贵的是让很多人思考了“信仰”，这个貌似熟习的东西。余和翠平关于信仰的讨论很有启发。信仰的有无决定了很多人的人生轨迹；相信他们的世界观也有很大不同。
还有就是对于“党”的拟人化描写，《母亲对深海的呼唤》让人不由自主的把组织想想为一个慈母。余则成听着广播里的明码呼叫，伴随着由远至近的镜头推进，让观众不由得心潮澎湃。
《潜伏》给了我们一个惊喜。那些活生生的形象会不停的闪现在我的脑海中，她们的命运也会时常受到我们的牵挂。感谢姜伟，这活办得不错。也感谢那个时代和我们正在经历的时代。最后套用萨苏的一句话来结束这个影评：我杀死了《潜伏》。
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 注意一下最后一集的那个南京来的特派员。 最后一集的那个南京来的特派员，他就是制片之一张宏震。
家园 孙红雷演技真的不错 第一次看他的作品是<永不瞑目>里面,他演毒贩头子的保镖,当时就觉得这个人肯定能成事儿,后来作品就很多了,而且总体印象不错.
那天看一个访谈,只看到一个结尾,孙红雷说:我会做一个正派的人(大意),能这么说敢这么说的人,恐怕不会很多.
家园 孙红雷很有个性，不假，挺好。 还看过他的《铁三角》，徐克和另外两个腕儿合导的；那里边，孙红雷的扮相和演绎的确有点儿不自然，就是有些人说的“装”；在《潜伏》，我觉得他演的非常自然。
家园 毛病还是不少的 一是剧情设计不严谨
最明显的是秋掌柜失踪后让左蓝做余则成的紧急联络人。此时左蓝还是谈判代表，不用说一定会受到特务的严密监视，大概还有很多记者也盯着她，这样她还能跑出来接头，真是神通广大。
类似的还有书店罗掌柜，在被全天监视的情况下，居然还能出来参加暗杀陆桥山的行动。
让书店招致李涯怀疑的那次谈话也不合理，以前的联络方式用的好好的，为什么突然要用电话让罗掌柜到他家里来？很让人费解。
二是群众演员太差，同几个主要角色的精彩表演形成了鲜明的对比。
三是虎头蛇尾。后面几集的质量明显比前面差，草草收尾的痕迹很明显。
比如李涯大张旗鼓派出去调查余则成的几个小组，本来应该是很重要的伏笔，结果几句旁白就交代了下场。李涯的死也有点突兀。
最后一集为了让翠平去取文件而安排他们在机场相遇，和前面的情节也有些连接不上。而且仓皇逃跑的国民党大员，大概更愿意尽可能的多带点细软，而不是浪费空间带上一个只为了把太太从车里搀出来的女佣。
家园 去找征服来看吧，可以说一代黑帮片的巅峰。