主题：唯一的遗憾,就是没叫好----中日版<牡丹亭>观后记 -- 步亭先生

唯一的遗憾,就是没叫好----中日版<牡丹亭>观后记

步亭先生

半年之前,就听说坂东玉三郎要到上海来上演<牡丹亭>.

坂东的大名很早就知道,他的演出也看过几次,但是临场的演出还真没看过，当时就有想法，买张票去看看。

后来不知不觉就把这事就忘了，

上个礼拜，网上有个朋友，说她去看，我才想起了这事。当天就到兰心大戏院和“打桩模子”交涉了一番，弄到了11/20晚上的2张票，约好杨老师一块去看戏。

《牡丹亭》对我来说，陌生又熟悉。

说熟悉，因为在小学里我就读过《游园惊梦》（不过是白先勇的小说），高中里看了《牡丹亭问路》。

说陌生，是我对才子佳人一类的文章、戏剧（所谓的淫词艳曲。。。。当然A片我还是喜欢的，前几天刚引导一个同事去看了看小泽玛利亚，哈哈），一向是意兴阑珊。看京戏，昆曲都是尽量找武戏，做工戏，玩笑戏，群戏为主。西厢记，牡丹亭，长生殿，桃花扇之类从没涉足过。

昆曲是种处于衰弱的戏剧，某种意义上它比京戏更没落，如今一位日本的歌舞伎大师到上海来，用中国话表演。看了才知道，说是中国话，实际是苏白（苏州话）！！！！，比想象的更难！打个比方来说，这就如同一个从来不懂日文的人，用京都艺妓的话演戏，难不难？这超出了我的想象范围，至少我不可能。

坂东是日本歌舞伎的奇才，他不是日本歌舞伎流行的“子承父业”，而是一个料亭（饭店）的儿子，后来过继给四代目坂东玉三郎，成了螟蛉义子，直至四代目逝世之后他才袭名。在他之前，歌舞伎的乾旦没有一个超过170cm的，他却以173cm的修长身材，驰骋日本歌舞伎三十几年。他的艺术涉猎相当宽，会舞俑，会芭蕾舞，会弹三弦，会摄影，会导演，只要是艺术方面可以说没有他不涉及的。（维基百科上说他还喜欢潜水。。。。。。）

他为了保持身材，几十年如一日，每天和特殊的饮料，保持皮肤的细嫩。为了保持舞台上的动作轻盈，每天他都穿上20几公斤的戏装排练。他至今保持独身，也从没闹过绯闻。（曾经有个女人告他性骚扰，不过最后也不了了之了，估计也就是一闹事的主）

他要演《牡丹亭》绝对是一个特殊的搭配。

一进剧场就知道不对，大厅里以日本人居多，在大厅里还有日本人专门卖小册子。我买了两本，中文的给杨老师，日文的我拿了。

我们坐在底楼六排靠左的位置，这一块，很多都是拿赠票的老人，我在观众席里看见了范林元和冯小英。

估计两人也是拿赠票的吧？

戏台旁边竖着2块大大的电子看板，旁边还坐着一位戴眼镜的小姐，看来是控制字幕的剧务人员，后面是拿着高级相机的日本人，一看那相机就知道是天价的玩意，估计是坂东的御用摄影师吧？(难道是冈本隆史？)

一开台，就令人惊艳

虽然照片曝光过了，但看着照片，我依然觉得很惊艳，您是不是有这个感觉哪？

我这个野狐禅的戏迷，当然没赶上梅兰芳，程艳秋，童芷苓，张君秋等乾旦的年轻时代。我看得都是他们中年之后的影像，童芷苓虽然岁数大了，但依然看的出老了。张君秋，程砚秋中年之后身体发福，就算你说他们演技如何之好，能让人忘记他们水桶般的身材。。。。。梅大师的雍容华贵无人可比，可他在《游园惊梦》比起身旁的言慧珠，总显得有些不足。

可目前的坂东，不管你说他如何浓妆艳抹，灯光如何强烈，但你只要对国画有这么一点基本知识，就知道他那张脸是绝对的“白描美人”。怎么看怎么看都是一个藏在深闺无人识的大家闺秀，这扮相实在是有几把刷子。这可不是谁都行的。算算当今剧坛上的名旦，不说吕洋，李胜素这些年轻人。宋长荣，刘长瑜，温如华这些人一上台，不开口之前您绝对会觉得很怪，“这么胖，这么老的人，怎么能演小姑娘哪？”

还没拍第三张，后面就有一个硬盘口音的人来拍肩膀了，“先生，请不要拍照”“先生，请不要拍照，这里面有版权问题”，三番两次的，我感到非常厌烦。不过环顾四周，（二楼的不清楚，）底楼 隔几排就有一个剧场的管理人员，只要有人举起相机，就会前去阻止。很多带了单反的人结局都被阻止了，哪怕你掏出手机来拍，也不行，管理人员眼尖的很，马上就会跑过来拍拍你。

杨老师也带着相机来了，但一看这样，只能和我一块安心看戏了。

戏从《游园》起，经过《惊梦》《写真》《离魂》《拾画叫画》《幽媾》到《回生》止。

本来要演上几天几夜的戏目，被缩到这么七幕，自然要去烦就简了。最后一场《回生》简直就是草草了事，柳梦梅砸开了坟墓，花神出来，杜丽娘就活了。

里面的昆曲演员我没看出演得如何之好，

《拾画叫画》据说是与俞振飞的一绝，

这位也姓俞，要么是我愚钝，至少我没看出怎么好来。

花神

充数吧

不过这倒还按老规矩，以丑角扮花神。

道姑

整出戏，显得灵动的只有这一位，吕福海，看来是个有舞台经验的名丑，居然知道现场抓哏，

“各么，叠个带眼睛的旁有，侬刚对伐？”

坂东整场的演出，看得懂得人知道这出戏绝对是一个奇迹。

第一， 他的演唱时苏白，是的，就是说苏州话，发音多少有这么点不准，不过相当的不容易，一句中国话没学过，没在中国生活过的人，能说苏州话，估计是花了相当大的精力了。

第二， 他的台步绝了，为啥那？演旦角过去时讲究踩跷的，后来不踩跷了。但是规定旦角走台步是，鞋子不能露出裙子。坂东整场演出，虽然穿着及地的长裙，但脚就是没露出裙子来，至少我没看见。这也不容易，相当不容易。

第三， 水袖是旦角表演的一绝，坂东虽然是点到为之，但也有模有样的。你要是以程砚秋《武家坡》，跑坡进窑，一挥手把四尺长的水袖全部甩出去，对不起，现在中国也没几个能做到，更何况等而下之者。。。。。

第四， 坂东在日本演出时，几乎是不唱的，有的话也就是几句，更多的事打断的舞蹈。几小时他这么唱下来，说是鲁殿灵光，也不为过。

总之，看完了我真是觉得坂东号称日本女形界（乾旦）的第一人，可真不是吹牛的，他是“屁股上面挂暖壶——有一定（腚）的水平（瓶）的”哈哈

两个小时就这么不知不觉过去了，

在看戏之前，我就想以日本的规矩，在坂东出场时大叫一声，“五代目、待てました！！！”这是日本看歌舞伎的叫好的规矩，可是从开场开始，除了整齐划一的鼓掌声，就几乎没人喊过好。杨老师在旁边，我也不敢造次。我没皮没脸的，可连累杨老师就不好了。。。。

到了终场了

坂东出来谢幕了，居然照着老规矩，到了个万福。。。

这张背影看上去

怎么看怎么像昭君出寨了。

坂东这么看是不是很像女人啊？

上张生活照

好不容易等了两小时，剧场的人员终于不管了，我忙着拍照，最终还是忘记叫好了。

悔しい！！！！！

看完了还是觉得坂东很了不起，在中国就还真找不到这么一位为了艺术牺牲一切的艺术家。