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主题：【贴图】八大山人的书画 -- 雪个
家园 【贴图】八大山人的书画 
外链图片需谨慎，可能会被源头改朱耷，字雪个，号“八大山人”。他以自己精采的笔墨艺术向世人展现了没落贵族文人的精神世界。他是明朝宗室藩王的后裔。明朝覆亡后出家，先为僧，又转道。他既怀恋旧日王朝，又仇恨李自成农民起义，还不与清王朝合作，这正是他政治取向的进退维谷之处。他在思想情绪上苦闷、忿然、无出路，故而在艺术行为上作颠狂状，在书画中把“八大山人”或写成“笑之”，或写成“哭之”。他无所顾忌的精神状态，也从另一方面促使其手笔纵放，造型夸张，不泥古法，柳暗花明般地成就了他的绘画艺术，继明代林良、徐渭之后，另开花鸟大写意的新生面。
《荷花水鸟图》孤石倒立，疏荷斜挂，一只翻着白眼的缩脖水鸟独立于小头朝下的怪石之上。从他的这一类作品中，人们很容易察觉作者怪诞、冷漠、高傲、孤独、白眼向人的个性特征。他作画常取枯枝败叶，孤影怪石，表现他心中那种残山剩水，地老天荒的精神世界。但他作画的“纯用减笔”和笔墨酣畅，内蕴胸逸，心手通贯的表现效果，则具有强烈的艺术个性。从抽象继承法的角度讲，这对中国画创作、笔墨形式和大写意花鸟画发展是有一定贡献的。
立轴《荷花水鸟》是八大山人代表作之一。右上方一枝正在生长的荷叶折垂而下，只有一朵尚未开放的小莲苞倔强地向上挺立着，似有自我写照之喻。下部荷塘中有一块危石，上面单足停立着一只缩颈、拱肩的小鸟，隐喻清朝统治的严酷。画面布局怪异，形象概括，立意深刻。
外链图片需谨慎，可能会被源头改题双孔雀图（画中之诗）
孔雀名花雨竹屏，竹稍强半墨生成。
如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。
双孔雀牡丹图是一幅寓意深刻的讽刺漫画，诗也是抒发了愤恨、对清廷走狗表示深恶痛绝之讽刺意思。
外链图片需谨慎，可能会被源头改中国嘉德2001秋季拍卖会上，八大山人为“名珍年兄”所作《山水卷》，又名《山水并题二首横幅》（33×96cm），殊为难得，最终以106.7万元成交。
该画作于清康熙三十四年，即乙亥1695年，画家时年七十岁。从清代至民国直到当代，已有多部刊物及八大研究专著将此画作为真迹精品著录，从中可考延续不断的收藏轨迹。
全图自然分为三段。右部作山脚，平坡处三株曲屈古松，以简练湿润之笔勾皴出数块岩石，余则留白，似水似云，给人以想象空间。中部留白，左侧为书法，款书为"题画乙八月二十一日"。按八大山人作品中之年款常见只写天干而不落地支者，作有天无地之寓意。"乙八月"可解为乙亥（康熙三十四年）或乙酉（康熙四十四）。因为考其书法为晚年之笔，是代表八大山人转变期的1693年以后的成熟的风格，故应在七十岁前后；而画法、书法，又并非极老年时的于笔枯墨、凄寒荒芜的残山剩水，所以可推断为乙亥年所作无疑。山水虽简简数笔，却绝无孤寒之意，而有蓊郁之感。八大山人研究专家王方宇先生在其《八大山人作品的分期问题》中亦曾提及此作品，并列此画为八大山人山水分期的第二时期（1693一1699）的作品，此时八大山人画己成熟，形成自己面貌，书法及艺术修养已臻完美，山水无论是茂盛凌人，抑或是娟秀婉约，大部分都是用湿笔写成，予人以蓊郁之感，从此画中亦可印证。故称此画为典型的作品不为过。
外链图片需谨慎，可能会被源头改八大山人善??山水花?B竹木，剐情况恣不泥成法，?槭浪???。
图一：鸟
外链图片需谨慎，可能会被源头改图二：花、石、鱼
外链图片需谨慎，可能会被源头改图三
外链图片需谨慎，可能会被源头改八大山人的书法以简表意，具有高度的概括能力，作品中常有一些出人意表的结构造型（是他极力想将之夸张凸显出的东西），但来得毫不生硬别扭，反而产生出异样的氛围。它冷傲、简古、面无表情，似乎拒人于千里之外，却又让你从内心中产生出无限的敬意。
外链图片需谨慎，可能会被源头改《行楷内景经册》
外链图片需谨慎，可能会被源头改《行草题鱼图轴》
外链图片需谨慎，可能会被源头改《篆书天光云影山水册引首》
本帖一共被 4 帖 引用 (帖内工具实现)家园 可惜图都看不到 家园 问个外行问题 画似乎脱不出字的神，书法可为灵感，可为束缚。想不通基本的透视原理为何不用，总是写意有余，风韵不足，给讲讲?
家园 曹雪芹说，天地间的一些正邪不相容之气，化作人的秉赋，必定聪明乖张 此“雪个”是个中翘楚也。
好象抽象画派也是差不多同时产生的，不知道对不对？有时候觉得天地生人是一拨一拨的，好象有个贴子所说的东西方巧合，孔子和释加牟尼也是同一年代；所以有个假想大概天堂里是不分人种肤色的，有相似秉性天赋的人会在同一时期，出生在世界各个角落。呵呵，该有人说我是神棍了。
家园 造化弄人
家园 好文好图。原来对这个【荷花水鸟】印象最深 不知道这个“纯用减笔”是什么意思？
家园 所谓减笔写意 就是尽量做到减笔而意不减，笔简而神全。