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主题：周星驰的电影《功夫》与大跃进时期音乐创作 -- 李爱吃
家园 周星驰的电影《功夫》与大跃进时期音乐创作 周星驰的电影《功夫》与大跃进时期音乐创作
[晴空] 于 2005-01-18 22:51:45上贴
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大跃进时期最有名的原创音乐就是钢琴协奏曲《梁祝》了。这个不提，听听周星驰两年磨一剑推出的电影《功夫》的配乐吧。
这一次在电影院中看《功夫》，直到影片所有字幕都放完才出来。倒不是因为笑岔了气，而是想看看影片中那么多好听的音乐到底叫什么名字。
激昂慷慨的音乐几乎贯穿整部影片，尤其是在精彩的打斗时，每每有振奋人心的民乐响起。《闯将令》《四川将军令》《十面埋伏》《东海渔歌》《小刀会组曲》，甚至还有一首《英雄们战胜了大渡河》，首首都使人热血贲张，一种男儿当自强的豪情不禁油然而生。
《闯将令》以高亢的唢呐引领，具有逼人的豪迈气势，非常适合在武侠片决斗时刻引用，这在五六十年代香港粤语武侠电影中经常采用。《小刀会组曲》受到香港武侠导演普遍欢迎，它本是舞剧《小刀会》的配乐，但因其慷慨悲壮的基调和浓厚的民族色彩而成为民乐经典。像新旧《龙门客栈》，《黄飞鸿之男儿当自强》，甚至包括周星驰著名的《大话西游之大圣娶亲》（当至尊宝变成孙悟空时）都使用过它作为配乐。
在影片全景式的介绍“猪笼城寨”时使用的音乐是《东海渔歌》，这首悠扬的古筝曲轻灵活泼，仿佛使人看到一幅愉快而生动的市民生活画卷。由我国著名作曲家时乐?髯髑?的《英雄们战胜了大渡河》，传达出既紧张又热烈的气氛，这红色经典的运用使人对周星驰刮目相看，当然这主要还要归功于本片的音乐指导黄英华。
不论是急管繁弦，还是清扬婉转，在一部张扬国粹武功的影片中，大量使用民乐，应该说是再合适不过了。《琵琶行》中形容乐声“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。这样美好的感受，我在《功夫》中再次体会。（宋罡）
小刀会组曲
《小刀会》是我国第一部表现历史题材的七埸民族舞剧，为国庆10周年的献礼舞剧, 也是上海歌剧舞剧院建院后上演的第一部大型民族舞剧，由商易作曲，该剧全部音乐以明清以来的民族古典音乐和江南民间音乐为创作素材展开而成。秀丽，悲壮，扣人心弦，它具有强烈的民族气派，配器上尝试着将民乐交响化，旋律上表现出了悲壮的英雄色彩。
商易(1929--2002)，笔名杜归、易之，１９２９年１月出生于山东省清平（现高唐）县商庄。青年时期就读于华北音乐学校及中国艺专。解放战争时期在华东大学文工团、华东局宣传部文工团任作曲、指挥、歌舞队队长。１９５２年起，在华东人民艺术剧院、上海歌剧院任作曲、艺术研究室副主任、艺术指导等职。上海市政协第六、七届常委，上海音协理事、《歌剧艺术研究》杂志主编。
商易的主要作品有《雷锋之歌》、《社长的女儿》、《大野芳菲》（合作）及《风流年华》等八部大型歌剧、音乐剧，还有两部大型舞剧《小刀会》、《奔月》。其中舞剧《小刀会》于１９９４年被评为“中华民族２０世纪舞蹈经典作品”。
闯将令
“闯将令”是一首来自中国大跃进时代的民乐作品，描写各条战线上的英雄永往无前，不屈不挠的大无畏精神，充满了奋进的精神和活力。该乐曲被改编后，也曾经作为《如来神掌》等香港早期武侠电影的主题曲，为更多的人熟悉。本曲的演绎以大规模乐团进行，剧力万钧，带出前所未闻的“精、气、神”，听来令人为之振奋。
中国一代笛子宗师陆春龄，生于1921年9月，上海市人。现任上海音乐学院教授、上海江南丝竹学会会长，享有"魔笛"之美誉。1921年，陆春龄出生于一个穷苦工人的家庭里。在他家周围，居住的都是三轮车工人、作坊工人，小贩和贫民。每天傍晚，他们劳累了一天以后，总有人吹箫弄笛，演奏《欢乐歌》《老三六》等江南丝竹，陆春龄从小生活在这样的环境里，受到了丰富的民间音乐的熏陶，他每天盼望着傍晚的来临，从此他迷上了音乐。
陆春龄给许多党和国家领导人以及外国元首都吹过笛，有着辉煌的一生。而最令他自豪的则是"人民音乐家"的称号。他几十年如一日，坚持以文艺为社会主义服务、为工农兵服务的方针，深入工厂、农村、部队、矿山、渔场、学校、街道及延安等革命老区演出、教学。1959年，当祖国处于自然灾害之际，陆春龄被广大人民不屈不挠、誓把灾神赶走、已优异成绩向党报喜的动人事迹所感动，创作了《喜报》这样一首振奋人心的笛曲。1960年，在蓬勃兴起的技术革新与技术革命的热潮中，陆春龄创作了《闯将令》来歌颂各条战线上的英雄。1965年，在东海前哨体验生活，创作了《民兵逞英豪》；在建设工地上他创作了《工地一课》；在江南水乡创作了《水乡新貌》；下部队时创作了《练兵场上》；在列车上创作了《列车飞奔传喜讯》；在煤矿创作了《矿山捷报》。
"我曾三下安源煤矿，如果没有矿工在矿下的劳动，那么哪来电源，哪来的我们社会主义现代化，就是这些矿工，才给了我们的光明大道。我们的艺术家应该去慰问他们，给他们演奏。"
东海渔歌
五十年代两位青年作曲家马圣龙与顾冠仁尝试以传统的浙东锣鼓乐写作一首交响曲般的中乐曲，1959年,两人写成了《东海渔歌》,成为具开创性的一曲「交响化」的民族管弦音乐，作曲者以「丝竹锣鼓乐」的民间配器形式写作本曲,一方面以丝竹 (弦管)乐为主导,另方面则以地道的浙东成套锣鼓乐为基础,遂使本曲带上锣鼓吹打乐的特点。全曲描绘东海渔民出海捕鱼,其後战胜风浪,胜利归航的情景，乐曲篇幅不长,但分成四个场景,各有标题。
「黎明时的海洋」:描写海洋黎明时平静,安祥的景色，弦乐器奏出细碎,清淡的和弦,随後吹管乐与笛子吹奏出明亮优美的散板旋律,构成全曲的序奏；
「渔民出海捕鱼」:主要的音题是浙东渔民拖网的劳动号子,其中有小唢呐吹奏的号子音调,另有人声与乐队的号子呼应,构成了一幅奋力捕鱼的场景；
「战胜惊涛骇浪」:描缯渔民与遇上了的大风浪搏斗,乐曲以全套的大锣鼓及其技巧模拟惊涛骇浪的音色,管乐器则以有力的节奏音型表现渔民的勇敢，两种音乐形象并置交织；
「丰收欢乐而归」:音乐重现了经过变化的第一乐段的旋律,鼓乐齐鸣,热烈而欢腾。
民族音乐家马圣龙曾担任上海民族乐团一级常任指挥的马圣龙，生前活跃在国内外舞台上，创作、演出并出版了大批民族音乐作品，其中，《东海渔歌》《欢乐的日子》等享有盛誉，2003年去世。
顾冠仁：我觉得民乐创作很重要的一点就是学习民间音乐。写“东海渔歌”是我和马圣龙先生两个人到浙江深入到渔民中间生活的一个收获，学习民间音乐触发了我们创作的激情和灵感。这个作品，以渔民的劳动生活为题材，另外，从手法上我们吸取了大量浙东锣鼓的因素，还有浙江的民间音乐、民歌作为素材来创作的。所以作品出来以后，给听众很亲切，很容易投入的感觉。乐曲非常有生活气息，我们表现的就是渔民在大海中与风浪搏斗、捕鱼、丰收的情景。
英雄们战胜了大渡河
英雄们战胜了大渡河 魏风词，罗宗贤、时乐?髑?。在1951年和平解放西藏的进军征途中，我英雄人民解放军指战员为将支援物资尽快送往拉萨，顶风雪，战恶浪，排除重重艰险，越过大渡河，表现了无畏的战斗精神。合唱曲《英雄们战胜了大渡河》热情歌颂了这一动人事迹。第一部分男中音独唱的引子，描绘了风雪万里、河水滔天的自然环境。接着是一领众合形式的分节歌，音乐主题根据四川民歌“放牛调”（《我随红军闹革命》）改编，回忆“当年红军爬铁索”激励“同志们加油干”。第二部分表现渡河战斗的艰难，揭示英雄们崇高的思想境界，不仅吸取了四川民歌素材，还采用川江号子的某些特性节奏，以“咳佐咳佐”等衬字和呼喊声与旋律声部相结合，使气氛既紧张又热烈，很富于生活气息。各乐段音调相近，但在节奏、织体、声部等方面作了自由变奏式的处理。男高音声部领唱、齐唱与其它声部号子节奏的叠置，将音乐推向高潮。尔后是合唱的对位处理以及号子节奏的持续进行，表现了英雄们迎接胜利时轻松、喜悦的心情。
时乐?鳎ū915-- )作曲家。又名时广涵，洛阳伊川酒后村人。他自幼喜爱民间音乐。1928年考入河南省立一师艺术科。1934年毕业，后在开封、郑州等地从事音乐教育。西安事变后，他在郑州见到了著名作曲家冼星海，更加喜爱抗战歌曲。1938年12月考入延安鲁迅艺术学院音乐系跟冼星海等名家学习音乐理论指挥和作曲。1940年5月结业后，留院工作并提任了鲁艺合唱团指挥，延安音乐工作委员会主席等职。1945年后在河南作政治和文艺工作。后深入农村，参加了音乐的创作活动，曾参与创作了《兄妹开荒》、《牛永贵挂彩》、《夫妻逃难》、《血泪仇》等大中型秧歌剧。1944年10月后，调到部队，奔赴中原，曾任洛南县委宣传部长、伊洛支队宣传科长等。1949年3月，调任二野三兵团文工团政委，随军入川。途中创作了《三套黄牛一套马》，获全国评比一等奖，风靡全国。1950年任川东军区文化部副部长，并继续从事音乐创作。1952年，任西南军区文工团政委。他与罗宗贤合作，创作了合唱曲《英雄们战胜大渡河》，在京演出时，震动了中国乐坛，总政授予他作曲家的光荣称号。1953年春，调任总政文工团总团副团长、艺术指导兼歌舞团团长。1954年创作大合唱《不朽战士黄继光》。1955年他指挥由冼星海创作的《黄河大合唱》，被拍成中国第一部音乐艺术片。1959年，创作了史诗大合唱《祖国万岁》。1964年他主持大型音乐舞蹈史诗《东方红》的音乐工作。后又创作了《全世界人民团结起来》、《就义歌》、《红军想念毛主席》等优秀歌曲。1975年后为不少电影配曲，并创作了《怀念敬爱的周总理》、《为您献上最美的花》、《花溪水》等优秀歌曲。1979年，调任解放军艺术学院副院长，四届全国文联委员、四届、五届全国音乐家协会副主席。 主要作品有歌曲《三套黄牛一套马》、《歌唱二郎山》、《团结战斗》，合唱曲《英雄们战胜大渡河》、《就义歌》、《祖国万岁》，歌剧《两个女红军》，电影音乐《五彩路》、《万水千山》、《泪痕》。《歌唱二郎山》（洛水祠），作于1950年。该曲原系时乐蒙所写的大合唱《千里跃进大别山》第五曲中的一段。该曲在50年代初期曾广泛流传于西南的地区和国。1954年获“全国群众歌曲评奖”一等奖。
此外，《功夫》还有传统古曲，例如琵琶演奏的《十面埋伏》和扬琴演奏的《四川将军令》等等。
这些毛泽东时代的音乐令人亲切，令人振奋，给人向上的激情，中国的民乐不只是茉莉花，虽然很多年轻影迷和记者早就忘记或者根本不知道，但还是要感谢周星驰带来的这些怀旧音乐，就像功夫，就像其他艺术，只有扎根民族，扎根民众，扎根中华文化的传统，才会有生命力!
家园 Ah 家园 里面好象还有卡门里的流浪者之歌和马刀舞曲 家园 【文摘】从打斗角度来论<功夫> 从打斗角度来论<功夫>的帖子,随手贴上来,博大家一笑,希望大家去伪存真:
如来神掌――阿星：疾劲如风快如电，从来经典世间传！英雄神勇今犹在， 掌中成
佛天外天！《如来神掌》是邵氏公司64年出品的经典武侠系列，后来曾被数次翻拍电影，
电视剧，还被黄玉朗改编成漫画，可以说是影响了一代香港人。这次这个武功的设计到的
确没怎么着墨，最后那惊天地泣鬼神的2掌让你震撼下就足够了。
太极拳――包租公：太极这门功夫我就不用多说了，大家肯定很熟悉，但千万不要被
晨练的老头老太蒙蔽其博大精深的内容，内家功与我们来说无异于神力一样。元华可以说
是“七小福“里相当有威信的，武功底子也好，早期当了一段时间替身，后来才开始有机
会拍功夫片，但无论是和袁和平，程晓东，还是元奎等等，他都能很快体现出相应的武打
风格，实在是非常敬业，当年还出演过《龙的传人》里周导的老爹吧。但是近几年人气慢
慢回落，只能到一些港台电视剧里去过过当大侠的瘾了。本来对他的太极很期待的，由于
角色定位是个“气管炎“，平常根本只有挨打的份，好不容易出手了吧，还被电脑特效给
取代了，唯一有点套路的就是战火云邪神的时候，不过也是惊鸿一瞥。可惜地很。
狮子吼――包租婆：这个绝技相对来说比较玄乎，更多好象只出现在武侠小说中。当
然，她在剧中的角色也的确是重量级的“河东狮吼“了，不仅把老公管的服服帖帖，骂骂
咧咧之中又带着“猪笼城寨”领袖的味道。作为“七小福“中三师姐的元秋已经退出影坛
有28年之久了。周导借去年拍摄《1：99》之《香港必胜》与其合作后，诚意立邀她加盟
，由于其子女也很喜欢周氏电影，所以最终促成了她的出山，在一份相扑食谱的“精心照
料“下，迅速增肥14公斤，最终塑造了一个出镜多，出彩多的包租婆。
蛤蟆功――火云邪神：梁小龙这个名字在上个世纪80年代也算中国人一偶像了吧，《
陈真》一播不说万人空巷，起码也比现在《还珠》什么的收视高多了吧。梁小龙向来以拍
戏不要命著称的，据说当年当替身还拍过从30楼跳下的戏（有东西接着也得摔够呛吧），
所以才能有后来的成就。这次的造型前后反差很大，但都很容易引人发笑，刚出来穿的拖
鞋上还有“PVC“三个大字母，实在有够“平民“，虽然现在发福了，但身手还是没得说
。两场重头的打戏都很显功底。当年老毒物的招数这里竟然成了昆仑派的武功，看来蛤蟆
功其这就是一个强化术，将气凝集后一口气放出，造成数倍的速度和攻击力（怎么感觉像界王拳........）。
古琴肝肠断――琴魔兄弟：其实这种功夫并没什么考证，本质也就是所谓的凝炼气，
气成锋，身形未动气先至，所向披靡。如果硬是要找出处的话，那就只有《六指琴魔》了。
洪家铁线拳――裁缝：洪拳其拳架外观壮伟，动作迅速有力，且颇富节奏感，在早期
，洪拳步架较高，以短桥手为主，动作幅度较小，后来经不断的演进淘汰及吸收其他南派
拳种的技法，演变成现代的洪拳技艺，形成大架低马，桥手长短兼施，臂硬力猛，发声助
势，以意领气，以气催力，畜力发劲，等特点。在技击特色中，洪拳以硬打紧逼，正面突
破为主，歌诀云：金刚之劲，硬打硬进，并兼有避实击虚，后发先至，偷漏短打，擒点摔
拿，等等打法。目前较为人所熟悉的洪家拳套路中，以工字伏虎拳、铁线拳、虎鹤双形拳
等三套拳为主。 铁线拳，为铁桥三随技之一，铁桥三公，原名梁坤，广东南海县人，生
于1813卒于1886享年七十有三。幼时嗜武，后遇洪拳巨子，福建莆田少林室僧觉因和尚，
逐拜为师，入广州白云山能仁寺带发修行，于七年而尽得师傅真技。由于在家排名第三，
且桥手功夫独到，因而人称铁桥三而不讳其名，铁线拳为洪家拳练内劲的要方，动作组合
由刚柔逼直分定寸提流运订制等十二桥手，并配合喜、怒、哀、乐十二音及呼、吸、吐、
呐四功，以锻炼人体先天元气之能，配辅以按摩全身五脏六腑之功，以强调各种劲道的练
习及运用为旨，技击手法较简，于运劲使力之所则强调重视，为洪家拳中的上乘套路，也
有人说此套路为洪家拳的内功拳术，或为少林秘传的易筋经。
看了这套拳的特点在来看片子里的表现，赵志凌本身也是武师出身，拍过70多部片子
，后来到旧金山自开武馆，这次参演此片竟然额外还负责搞笑，那幅雄武的身躯穿丝裤子
红内裤做女人般扭捏确实无厘头，那段抱着楼梯扶手流泪说道：“会功夫也不是罪啊~~“
真的效果不错啊。再说他耍这套洪家铁线拳，大气，刚劲，蓄气发力的特点都表现很到位
，加上护手金刚圈，更有一种横扫千军的气势。
五郎八卦棍――早点店老板：相传杨五郎杨延德得知几位兄长战死，父亲撞死李陵碑
，伤心欲绝，时有高僧智光大师出现，点化五郎，一切皆为杨家杀孽，为了皇上，为了杨
家的好，还是出家吧，五郎遂五台山挂单出家。因为佛门不可动刀枪，所以将长枪改成木
棍，又将枪法变化成棍法后创出闻名后世的“五郎八卦棍”。所以说“五郎八卦棍”完全
是杨加枪法演变而来，这也是为什么早点店老板为什么后来战琴魔兄弟会抖出那么多枪来
。所谓八卦，以法内有太极、两仪、阴阳、四象等名称，太极生两仪，两仪生四象，四象
生八卦。为什么称之为八卦呢?是因为一分为二，二分为四，四分为八，即乾一、兑二、
离三、震四、巽五、坎六、良七、坤八。八分为十六，十六分为三十二，三十二分为六十
四，所以此法有六十四点。先击四正，后击四隅，四隅即四方之角，也就是击八方，每方
八点，即八八六十四点。此法比象八卦而生，故法内有揭法、大小、运星、麒麟步等架式
，用来躲身进退、闭弹挑剔，以迷惑对手。此六十四点棍法为全法中之经纬，法内有阴阳
、平山、提拦、运星、标龙、揭法、两仪、四象、大小太极、左右太极、量天尺、侧手提
拦、覆手、下马金钱、下马枪、大小运星、直枪、扣枪、左偏、右偏、捷打、弯弓、搭箭
、撑舟、插地、脱取、麒麟步、天柱脚、十字身、尖身、卧身、金龙转尾、饿虎擒羊、羊
冲饿虎、进身大取、退步撩阴、芙蓉滴露、青柳垂丝、金鸡独立、半月冲霄、避风、扑雨
、青蛇扑面、毒蟒潜踪、垂柳提脚、举案齐眉、蟠龙、伏虎、连环枪、龙虎会、挑纵手、
横冲、直取、应变偷弹、死里逢生、下马提拦等，共六十四点，以上所说的是‘五郎八卦
棍法’的大概。”以上的东西其实自己也不太懂，毕竟没有练过武术，外行只能看个热闹
而已。由于洪家拳源于南少林，自然少林的这套经典棍法他们自然也要勤练于身，说到这
次加入“五郎八卦棍“，主要的意图是向邵氏老武打剧导演刘家良自编自导自演的影片《
五郎八卦棍》，因为刘家良本就出身于洪拳正宗，是林世荣嫡系传人，其拍摄的作品多以
南派少林拳与洪拳为主。《少林三十六房》中三截棍的套路和妙用；《五郎 八卦棍》中
杨五郎从杨家枪的套路化出八卦棍的设计，处处体现他既专业又创新的风格。
于洪家拳源于南少林，自然少林的这套经典棍法他们自然也要勤练于身，说到这
次加入“五郎八卦棍“，主要的意图是向邵氏老武打剧导演刘家良自编自导自演的影片《
五郎八卦棍》，因为刘家良本就出身于洪拳正宗，是林世荣嫡系传人，其拍摄的作品多以
南派少林拳与洪拳为主。《少林三十六房》中三截棍的套路和妙用；《五郎 八卦棍》中
杨五郎从杨家枪的套路化出八卦棍的设计，处处体现他既专业又创新的风格。回到功夫，
这次早点店老板是由武侠大导张彻的御用演员董志华来扮演，他是学京剧武生出身的，所
以感觉这次影片里处处透着一股英气。多年的武侠片的拍摄也使得他耍起那套棍法灵动飘
逸，豪气万丈，一招一式都那么内劲十足。
十二路谭腿――中国武术里一直有“南拳北腿“支之称,这里的南拳指的就是洪拳,而
“北腿“自然就是潭(谭)腿了.传说此拳起源于山东省龙潭寺，故称为潭腿；还有一说由
河南谭姓之人所创，故名谭腿.但似乎前者的认可度稍微广一些。明朝正德年间，河南嵩
山少林寺僧人相济禅师，亲自到山东临清龙潭寺巡访，与昆仑大师后辈传人跃空大师相见
，两僧将少林的罗汉拳与临清潭腿互换学练以留做纪念。随后少林寺后人又将潭腿的拳架
加以改动并添增两路，故称少林潭腿。其拳谱如下：
潭腿本是宋朝传，出在临清龙潭寺，临清潭腿共十路，十一、十二少林添，头路出马
一条鞭，二路十字鬼扯钻，三路劈砸车轮势，四路斜踢撑抹拦，五路狮子双戏水，六路勾
劈扭单鞭，七路凤凰双展翅，八路转金凳朝天，九路擒龙夺玉带，十路喜鹊登梅尖，十一
路风摆荷叶腿，十二路鸳鸯巧连环。
拳谚说“练拳不练腿，如同冒失鬼“，因此弹腿也被看成是武术基础训练项目之一。
弹腿之风格，动作精悍，配合协调；招数多变，攻防迅疾；节奏鲜明，爆发力强。弹腿之
技击，多上下盘同步出击之术，可令对手防不用防。下盘发招讲究腿三寸不过膝，招式小
速度快，攻时无被克之虞。上盘进击以劈砸招术最多，力度大，拳势猛。 传有歌云：
手是两扇门，全凭腿打人，弹腿四只手，人鬼见了都发愁。
这次扮演咕哩强的释行宇可是嵩山少林寺第32代弟子，师从上代的武僧教头得扬禅师
，师公就是辈分最高的长老素喜。其资质过人，还多次代表寺出国表演，不仅如此，拳法
，兵器也都是一把好手。看到电影我真的眼前一亮，这...这不是平井坚么...........。
终于等到他出手了，果然是名不虚传，一路一法，快速有力，左右对称，功架完整。加上
人长得帅，的确以后很有发展前途的说。
再说说袁和平吧，由于不知名原因，本片的武指从起先的洪金宝改成了老袁，由于这
次要打的基本都是老武行了，不用他太多的指点和设计，各自把自己的绝活亮出来已经十
分精彩了，所以他似乎把自己的影响力更多渗透到剧本里去了。从五郎八卦棍横扫斧头帮
众，到最后周导群战黑衣人群，从火云邪神接子弹的子弹时间，到最后周导一身“六翼天
使“的行头，都折射着《骇客帝国》的影子，难道只不过是有意kuso之吗？而且老人家继
《武状元苏乞儿》后再一次客串了一个脏兮兮蓬头垢面的神秘乞丐，上次传授了“睡梦罗
汉拳“，这次又是“如来神掌“，一个叫花子怎么老能承得佛家武功呢........
家园 哇，爱吃兄这么一说，还真提人精神 看的时候光注意武打了，然后从真正功夫片的角度，在心里狠狠失望了一番。现在经爱吃兄一提，倒是该找找这些精彩的配乐听听。
家园 那是自然，这个李爱吃啊....可有来头了 居然是俺的上网辅导员呢.....
咔咔咔