主题：给力的《让子弹飞》 -- 飞马萧

最有共鸣的，萧基本说出了所有我的观后感，花花花

有人说《让子弹飞》，PG决定感想，毛粉见毛，美国粉见华盛顿，毛粉见毛，美国粉见华盛顿，改良派见改良，革命派见革命，民粹们见民粹，屁民见救世主，广电们见没有某党就没有新中国。

结尾的时候张麻子杀回鹅城发动群众批斗黄四郎，姜武演的团练教头和黄的那个师爷比谁都起劲，想起了鲁迅一篇文章里讲到的辛亥革命之后，原来清政府的官员一夜之间摇身一变变成了革命政府的官员（大意，具体想不起哪篇文章了）

我看的时候见到的是tg的土地革命和鲁迅，难道我骨子里是个毛粉和鲁粉？哈哈哈

看来英雄所见略同。当然，不同意的同学也可能是英雄，因为演技这个东东本就是个人所好，不冲突啊不冲突。

刚看了一个帖子，里面打麻将的老头是姜文的父亲。怪不得两儿子演技都好，他老人家怀揣枪杆子打麻将的那场戏也给人留下深刻印象。家学渊源V5！

给力的第二部分自然是台词。我觉得吧，这些台词单列出来并不是那么地有趣，如果它们零落到其他片子，比如《非诚》系列，很可能是很突兀的笑点，为了笑而笑，如同大部分搞笑类的港片。但它们在一起了，这些俗但不庸俗的台词们由最合适的人通过最自然的方式演绎了，就成为了经典。这也从一方面证明了演员、导演很给力，若是换个演员或换个拖沓的表现方法，效果不会那么好。我看的那场，笑声几乎没有断过，我自己狂笑无数次。

若《子弹》一片仅有演技和台词，也会是一部票房很高的片子，可叹的是它还有思想，或者说姜文的思考。

可能是历史太差和想象力贫乏，我还真没看出黄四郎的那枚地雷与辛亥革命的关系，马拉火车的深刻含义。我仅仅认为姜文思考了民众或者说人民的一些弱点。

小六是个悲剧人物，他是有拳脚的麻匪却输在太爽直。做土匪快意恩仇地多，当了城里县长的儿子哪还能不带心思上阵。所以，小六一腔怒火地跟着坏蛋们的逻辑跑了，白白陪上了性命，围观的群众就是碍于形式打酱油的，谁会给他一个公正的评价？他的死最多换来个“不值得”的评价，除了说明坏蛋们心黑之外，还有什么意义？这与故事原型被恶霸冤枉吃鹅的母子是不一样的，那对老百姓是没有办法被逼上了绝境，但小六有的是办法躲过去。

所以，这段对于很容易上火、很容易被别人的思考带着跑的人是很有警示作用的。做事应对要有方法，切不可一时暴怒引来无可挽回的后果。

姜文带着兄弟杀回鹅城后到结尾是带劲的。民众有从众心理，有枪打出头鸟的心态，敢怒不敢言，但敢在恶霸被打到后再踩一脚。那些本来的追随者们，踩得更凶，清算得更狠，并且用从前被对待的方式对待恶霸。另一个黄四郎会不会从这些兴高采烈、情绪激动的人民中再次生成呢?

我的感慨不深，所以很佩服有着无边想象力的解读者，那才是事无巨细，面面俱到。我从中看到了红楼考据派的深厚群众基础，和文革中某些刀笔吏的风采。很希望姜文以后能还原这一现象，这也是国民的特性呢。

实话说一直在找一个觉得这是一部好电影的兄弟问一声：

这电影好在哪里？

我看到的就是一搞笑片，本来还可以给点分的，可惜一直在装着端着，连笑也没搞好。

开始并未看出是陈坤，只是觉得这人把角色演得如此阴狠。虽然陈坤演过很多烂戏，但在《子弹》里我觉得他演得很好。

我觉得章子怡在《父亲母亲》、《卧虎藏龙》里演技、台词都是很不错的，特别是《卧虎藏龙》里几乎抢了周润发和杨紫琼的戏。

《子弹》这部戏要说成功的原因：第一、编剧编。第二、导演导。第三、剪辑剪。第四、演员不烂演。

不说电影只说三个男主角，都演的很好，但是觉得三人的戏路都不是很宽，都是优质的本色演员。发哥还勉强好一点，印象中演的的角色除了演大哥，就是优质小弟。姜文戏里，戏外永远都很张扬，没印象他演过什么内在，沉默性的角色，芙蓉镇里可能勉强算一个内敛的角色，可是我相信那时戏外的姜文一样也不如今天张扬。姜文最适合的角色就是土匪，他是演不了方鸿渐的。最后再说葛优，葛爷的角色永远都鸡贼，从最早的李梅亭到冯氏的作品再到今年的程婴和马县长，无论什么角色，都透着一股鸡贼，相信这也是他戏外的本性吧。

为了加以比较，再举个我认为华人中最优秀的演员和他们对比一下，这个人就是梁家辉。想想他演过的黑金中的周朝先，苹果中的小老板，203040中的中年男人，东邪西毒中段王爷，赌神2中的小喇叭，黑社会中的大D，长恨歌中的程先生，所有这些人物，跨度如此之大，什么样的人物都有，你能看到这些角色身上的共同点么？我一直认为好的演员就是没有特色的演员，真正没有特色的演员才能把自己全部的交给角色。