主题：【原创】《一九四二》有感 -- 九牛

刚刚筹拍的时候，我就开始关注这部电影了。看完发现，的确可称得上是国产电影中少有的好电影，对得起票价。特别在现今荧屏上充斥着革命题材、抗战题材的电视剧，这些电视剧穿帮镜头迭出，剧本往往也有硬伤，把好端端的红色题材过度消费到脑残的程度，令人作呕。相比之下《一九四二》无论是选材、立意、还是拍摄手法都要认真而严肃得多，这些都是拍摄历史题材必须具备的。

电影设定在1942年的河南，开头就是一篇蒋委员长在广播里的新年致辞，点出故事背景。具有讽刺意味的是，到了1942年全面抗战已经和日本打了四五年，在美国宣战以后，国民政府才敢对日宣战。当时的中国大地整个都弥漫在饥饿、战乱的气息里，百姓无不人心惶惶，即使是范东家这样的家底殷实人家也不能幸免，电影开头的高墙深院等寥寥几个镜头就把这个气氛给烘托出来了，全村的粮食都在这里，而仓外是满目的饥饿。“饥饿”距离我们已经是很遥远的事情，不同的人体验肯定会不一样，50-60后的人应该印象深刻，70-80年代的人赶上物资缺乏的尾巴，90-00后的人似乎只能从教科书上寻找这种感受了。土匪的到来楼上楼下人来人往一起蒸馒头，杀牲口，诠释了什么叫“吃大户”这个只能在故纸堆里才能找到的名词，华夏先民在5000年的大半部分时间都是和饥饿联系在一起的，事实上到今天，我们离那种饥饿也刚刚三十多年，但人总是善忘的。

在与土匪的械斗过程中，儿子死了，家在混乱中被大火付之一炬，范东家带着妻子、女儿、儿媳妇三个女人出门去“躲灾”，他们有粮食、也有骡子、还有长工，银子细软也没有丢掉，还有身怀六甲的儿媳妇可以传宗接代，按说未来还有指望。可惜兵荒马乱的，正好赶上了日军的飞机轰炸，小车被炸毁了，银元被抢走了，沦落到商量着跟佃户瞎鹿他家的车。遇着了百年不遇的天灾，人祸，即便是东家，他的光鲜也只是停留在表面，骄傲与尊严注定要被人践踏的。河南往陕西、山东往关外、山西往内蒙，这都是经典的逃荒线路，不知道这几条线路上历史上死了多少中国人。 道旁是皑皑白雪、天上是穷凶极恶的日军飞机、路上尽是窝里横的“子弟兵”，一天才能走上几公里，前方何时是个头，印象深刻的是大批难民涌到洛阳时候，城门口大批难民面对的是自己人的枪口，“豫西不是灾区，豫北才是，你要成为难民得再回去往北走上几百公里。”种种此类的规定、和《战时条列》让人哑然失笑。相比于乱兵，范伟饰演的第九巡回法庭庭长要友善、无害的多，不管援引什么法规，断的什么葫芦案，他的非分要求也仅仅限于三升白面和中午的一顿烙饼。

对比之下，重庆官员们冷漠、碌碌不作为，他们衣着光鲜，到处参加酒会交际、觥筹交错，灯红酒绿，与刚才的地狱判若两个世界。蒋委员长接待烈士遗孀，安排出访缅甸，一如既往的日理万机，对于河南的情况一无所知，或许他本身就是知道，只是不愿意去相信。李雪健饰演的河南省主席李培基，性格暗弱，见到蒋委员长几次想开口被几个岔一打，就把话硬生生吞在肚子里。后来河南受灾的消息在华尔街日报上刊登，灾民的惨景公之于众以后似乎一切有了转机，可是直到影片末尾也未曾见到难民吃上救济粮——救灾粮8000万斤粮食刚运至河南就被军队劫走了3000万斤，剩下的还要被各级官员雁过拔毛似的层层盘剥。这所有的一切都让外国记者费解，用Tim Robinson扮演的神父的话讲，在中国呆了三十年，越来越看不懂这个国家。政府的冷漠和隔靴捎痒的救济，有时候比饥饿本身更让人绝望。

看冯小刚的电影，总感到他会在适时给影片加一个光明的尾巴，这样当你回味的时候不致过于沉闷，即使是沉重的主题也可以通过戏谑的方式不会过于压抑。在中国电影的这种特别依赖导演的运作机制下，每一部冯小刚的电影都有着冯小刚强烈的个人印记，从之前的《不见不散》、《甲方乙方》，到《手机》，《天下无贼》，再到《集结号》《唐山大地震》《非诚勿扰》，都有天马行空式的冯氏幽默，本片中也不例外，张涵予饰演的洋和尚念了半天的经，却还是不能让逝者瞑目；星星刚刚吃上饭，饱地连腰都蹲不下；这些幽默俯拾皆是，为灰暗整个影片添了几点亮色，让人轻轻一笑之余倍感辛酸。

这样的悲剧，不是一姓一家的悲剧，而是整个民族的悲剧，时代的悲剧。综观影片好似一个政治寓言，影片小心翼翼地尝试，试图探究这场悲剧的根源，尽管这样做肯定是徒劳的，因为中国太大，人太复杂，不可能是短短的两个多小时的电影就能承载的。就像最后李培基报告说，官方统计死亡人数仅为1000多人，老蒋非要默契的补问一句，“实际呢？”这样的情况在中国，几千年来一直在重复，蒋介石、李培基包括我们观众谁也没有把官方的统计数据当个准，至于为什么还要这么报告，我们大家都懂得。

听说为了拍这部电影，张国立等一众演员吃了很多辛苦，为了演好饥饿的感觉，演员甚至几天都吃不好饭，甚至每天群众演员都有因为吃不好饭而逃跑的现象，的确是不容易。华谊兄弟班底人才济济，但想来也只有张国立能把这样的角色演绎得恰到好处。

刚刚在西西河里看到一篇文章讲到，“日本人给灾民派发粮食这部分情况不是史实，刘震云在胡扯。”我也无暇进行仔细的考究。但是我对历史的态度是严肃的，有人说“历史是任人打扮的小姑娘”，这话虽然说来也不错，但既然这部电影是个严肃的电影，为了所谓的艺术性、或者为了对比显示出国民党的腐败无能，就非要烘托出侵略者的人性并歪曲史实这样是不可取的，任何情况下史实就是史实。就好像藤野先生批评鲁迅时所讲的，“解剖不是美术，不能为了好看而随意的乱画。”这当然也是很多国产电影出现的问题。我希望以后的中国电影能在剧本上、下足了功夫，首先要讲一个好故事，然后才能是一部好电影，再然后才能谈到在细节上精益求精，而不是像现在那样把所有的钱都投资在演员片酬、和影片炒作发行上。练好内功，一切功夫都在戏外。