主题：开贴谈谈什么叫好诗 -- 月下

喜欢上古诗词已经很久了，作品也有一些。然而一直以来，我却困惑于一个最基本的问题，什么叫好诗。

前几天，网上百度了一些文章，揣摩学习之后，我突然有所领悟，明白了应该如何评价一首诗的优劣。现将所得贴在这里，就教于方家。

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首先说什么是好诗。我认为好诗的第一个条件，就是有金句。甚至在我看来，只要有几十言的诗里，有一句为尤佳，那整诗的档次就上去了。

相应地，什么叫金句呢？

我所言的金句，就是一眼看去便觉心神触动，就觉得好——说句忒俗的话，一眼我就看上它了。

一般而言，一句话，不外乎三类，叙事写景抒情，或者其中两者任意结合，甚至三者结合的。

然而诗以言情，无情无以动人。所以单纯的叙事写景句子，必须杂之以情，才能成为金句。否则只是叙事写景技巧的高明，是另一种情况了，后文再说。

本来我想说，单纯地抒情，和当街叫骂一样，都是泼妇的勾当，可以发噱而不可以感人的。但我突然想到，白发痛哭于幼子之尸身，即使无言无语，也令人鼻头发酸了。所以单纯的抒情是可以感人的。

然而那终究还需要画面，还需要一个活生生的人。通过诗歌，仅仅通过文字，可以达到类似的效果吗？

还真有一个例子。

上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱天地合，冬雷震震夏雨雪，乃敢与君绝。

这首诗，通篇抒情，无一字叙事无一字写景。然而情感之强烈缺似乎从纸面喷薄而出，攻占了我五脏六腑。

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

陈子昂的诗。

陈子昂的登幽州台怀古，不写先人事迹，不状风物人情，上来只是自己念念叨叨，说一些叹语。然而就是这样简简单单地诉说，就那么轻易地俘获了我的心灵。

上面那首上邪，归为乐府，这一首归为诗。然而，我一直觉得这两首都不算诗

上邪是有一个人在赌咒发誓。

这首是有人在喃喃自语。

然而都击中了我的心。

以上是抒情类。接着说叙事和抒情相结合的。

这一类句子中，首先跳入我脑海的就是郁达夫的句子：

曾因醉酒鞭名马，生怕情多累美人。

在郁达夫的生花妙笔之下，只轻轻地挑出了过往生活的两个片段，就是成功地塑造了一个人物，描述了一种情感，并让读者毫无障碍地感受到，欣赏到。

可以算是一个极致了吧。

第三类是写景抒情结合的句子。这类句子太多太多了，无法胜计。

感时花溅泪，恨别鸟惊心

这一句感情表达得十分直白。

国破山河在，城春草木深

相对就有些含蓄了。

至于最含蓄的，可能要归入兴的一类了，算不算抒情很难说。或者可以称为是为抒情做铺垫。

北风茫茫风雪其雱

抱歉，这一句可能有别字。

第四类，叙事写景抒情三者合而为一的。

抱歉。我书读的少，实在想不出太恰当的例子。

希望读者有以教我。

（有人提了一句：送人行处草初生。）

上面说了金句的标准，并详细介绍了一下对金句的判断标准——我一眼就看上她了

还简略分析了下金句的类别，以及金句最重要的特征——抒情。

那么抒情又是什么意思？

我认为，抒情，就是表达某一种特殊的感情，或者感悟。当然后者也可以说成是说理。然而感情和感悟又是很难截然分开的。

君愿我生迟，我愿君生早

这是抒情

为有源头活水来

这是说理，是感悟

相逢一笑泯恩仇

感悟的成分可能更多些

人生若只如初见

抒情兼说理

金句，是全诗的重心，是有此一句而全篇生辉。

枫落吴江冷

只此一句，就让我们记住了一位诗人，而他，没有其他作品。

人生若只如初见

你记得其他几句吗？很一般。

江畔何年初现月，江月何年初照人

这是我记下来的唯一一句。其余，只是读熟而已。

我今葬花人笑痴，他年葬我知是谁？

其他几句记不住了。

这就是金句的意义

其次，或许较金句而下一层，但一样令人印象深刻的，就是全诗给人的总体印象了。

上面的《上邪》就是个例子，没一句可称为金句，但全篇令人印象深刻，读过不忘。

君住长江头，妾住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负，相思意。

这一篇，是要背诵全部而不能只背一两句的。全篇中，日日思君不见君共饮长江水一句，也算出彩，但较人生若只如初见下一层，我称为小金句，容后再叙。

再举个例子，更典型的

三十年前此地，父兄持我东西。

今日重来白首，欲寻陈迹都迷。

王安石的。

有人说王安石文章已入化境，字字平易而字字不可更替。这么高的评价我是体会不来，只能从这首诗中略窥一二了。

金句朗朗上口，又打动人心，自然容易记住。有此一句，诗歌的其余部分似乎都不重要了。这是金句的好处和弊端。

而全篇紧密结合，不可分割，这似乎是一种更高的境界。因为唯有如此，才能不会因为金句太过突出而掩盖其余部分，从而掩盖作者情感了。

你知道人生若只如初见这首词表达纳兰什么感情吗？

再次，小金句。所谓金句而小者，曰句子情感触动人心，然或为旧句翻新，或为前人已道而又复为叙说者，或为

情感动人而不至极者也。

日日思君不见君，共饮长江水，是此类。此句虽好，总差点味道。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今

此类句子未免太多

比如伤心秦汉经行处，宫阙万间做了土。

类似的句子不举了。

顺道说一句，吧里的诗友偶尔也有类似句子，虽多是旧语翻新，也殊为不易了。比如@伤心浅秋 的

月是当年月未老，人不复初人自嘲。

很像张若虚的句子吧？但她才刚刚入门就能写出这种句子，前途无量。相对的楼主就只能偷偷抹泪了。

第四，该说说单纯的叙事写景句子了。这类句子就一个标准——如见其人，如临其境。

用一个字概括:像。

细说起来，这一块可以敷衍出无数论文，然而我是没有能力做如此大文章了。

简单说说。

如果叙事，就要几句话交代清楚，不能繁琐——繁琐的地方就是着力表现的地方。

比如声音神态心理描写，比如对场景的铺陈。

具体例子不举了，请参考著名叙事诗。

王维有一句

行到水穷处坐看云起时

也是叙事，但这句，我会写成

山水相连远，转身新路开

随便写的，只是表现一下我和诗佛的差距。

写景的好句子就太多了，数不胜数。

比如写初春的

池塘生春草园柳变鸣禽

比如写雪的

千树万树梨花开

比如写静的

蝉噪林逾静鸟鸣山更幽

比如写声音的

大珠小珠落玉盘

这种单纯叙事写景的句子，写好了，也是金句一类。

上面说了这么多，我就是在说，什么是第一流的好诗。只要具备了上面我说的任何一点，都可以千古传唱了。

上面的境界，无论是金句还是全篇，都不是普通诗友可以企及的。我也只能望洋兴叹。

那么，诗友的诗歌好坏，或者说怎么评价一般的诗歌好坏呢？

我觉得可以这样入手。

第一条，格律。

既然是写格律诗，那么基本的格律必须遵守。这一条都达不到，就无需再论了。不以文害意不是理由，这里99.9 ％的人都写不出真正的好句子的。

说明，我不反对新韵，注明就好。

第二条，文从字顺。

诗词中没有让人费解的句子，没有病句，没有对词语句式的误用。

当然，有些地方可能需要加注才能理解，比如引用典故或某个亲朋名字。这个允许。

第三条，全篇。

一篇文从字顺的诗是基本合格的诗。只有达到这条标准，才算会写诗，是个诗人了。

通观全诗，作者的感情是否做了充分的表达，读者能否领悟到作者所表达的感情。如果能领会到，在我的观点中，这就是好诗了。

文从字顺60分，感情顺畅表达70分。

这里解释一下所谓的朦胧诗。首先，如李商隐辈，他们不是不能表达地清楚明白，而是他们不愿意。他们故意写的朦胧，故意让人云山雾罩。

但提请注意的事，他们所希望表达的感情是充分表达了的。朦胧的只是诗中所写的事情而已。

这是一种很高的境界，不是随便什么狗屁不通的诗都能叫朦胧诗的。

第四条，小金句，如果能在顺畅表达感情的基础上，有一两个出彩的句子，那整诗再上一层楼，80分。

如前所述，小金句，可以叙事，可以写景，可以抒情，只要出彩就好。

而且，不管是化用，还是感叹别人感叹了一千遍的感情，还是那句话，出彩就好。

这里举个例子，就是前面说的那句吧友的例子

月是当年月未老，人不复初人自嘲。

算是化用吧，表达的感情别人表达了一千遍吧，——但是，人家就是写得好，不服不行。

如果有人能写出类似的句子，即使不和格律也无妨。(我要求很低吧？！)

第五条，(大)金句。

我觉得这一条写了也没什么意义，因为，我不觉得吧里有谁能有这个水平。即使有，也是凤毛麟角，珍惜动物。

而且到了金句的程度，什么束缚都不会有了。

化用？

看这个

行到水穷处，坐看云起时

山穷水复疑无路，柳暗花明又一村

表达的感情是被表达一千遍的？

卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

这种君子小人之叹贯穿从许由到你我他。

不合格律？

再举个例子

这一代

黑夜给了我黑色的眼睛

但我用它来寻找光明

金句就是这样，上天入地无所不能

还记得那句

哥已不在江湖，但江湖有哥的传说

吗？

有了金句，90分往上走，之所以未满，是因为，有了金句是不是会掩盖了其他句子和作者想要表达的诗意？

举例，红杏枝头春意闹。大家记得这一句，但全词谁会？作者表达的什么感情谁知道？

坡仙的念奴娇赤壁怀古

有金句，乱石穿空惊涛拍岸。但全词并没有并掩盖住。

绝大部分我们学过的诗歌都在这个范畴内。

至于满分诗歌是什么，呵呵，见仁见智，大家选自己喜欢的吧。

说一个加分项。杜甫说"渐老渐于声律细"，"语不惊人死不休"。诗词，尤其是词，对形式的追求是没有止境的。无论是四声，还是对仗，还是整体的布局谋篇，如果形式美达到一个极致，那也足以称雄。可加0—50分。

文章大体写完了，我对诗歌的看法也系统的梳理了一遍。自我感觉是进步许多。希望我的文章有幸给读者相同的感觉。

以上。

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直接复制过来的，还没修改。过段时间有闲可能会重新整理文字。