- 程序有所改变。发帖如还有问题请报告
- 【征集】西西河的经济学，及清流措施，需要主动参与者，『稷下学宫』新认证方式，24年网站打算和努力目标
主题：【原创】莫扎特大师的神作：歌剧【费加罗的婚礼】 -- 伯爵08
家园 【原创】莫扎特大师的神作：歌剧【费加罗的婚礼】 前天看了普鲁托网友的关于帕瓦罗蒂的帖子，也一时手痒，写一个有关的帖子吧，算是唱和。
18世纪后半叶法国最重要的剧作家博马舍，写过一个剧本，名字叫做【费加罗的婚礼】，剧本分为上、下两个部分。内容分别为：
上部： 18世纪西班牙的塞维利亚，年轻的伯爵阿尔马维瓦与富有而美丽的少女罗西娜相爱。罗西娜的监护人、贪婪的医生巴尔托洛也在打罗西娜的主意并阻扰她的恋爱。伯爵在机智、正直的理发师青年费加罗的帮助下，冲破巴尔托洛的阻挠和防范，终于和罗西娜结成了良缘。费加罗也放弃了理发师的工作，到伯爵家做了仆人和管家。
下部： 十几年后，伯爵和夫人都人到中年了，彼此都有“审美疲劳”了。这时，费加罗和夫人罗西娜的女仆苏珊娜相爱并准备结婚，但伯爵也喜欢苏珊娜并准备占为己有。费加罗和苏珊娜在伯爵夫人的帮助下，作弄了伯爵并最后喜结良缘。
剧本本身的下部，即【费加罗的婚礼】，由莫扎特于1786年先写出来并公演了。而剧本的上部，即【塞维利亚的理发师】，却由意大利作曲家罗西尼于30年后的1816年才写出并演出。
【费加罗的婚礼】中，有几首脍炙人口的曲目，它们分别是：
1. 序曲
2. 【微微轻风吹拂 的时光】，也叫【西风颂】，女声二重唱，剧中的罗西娜和苏珊娜演唱
3. 【男子汉大丈夫应该去当兵】，男中音独唱，剧中费加罗独唱
4. 【你们可知什么是爱情】，女高音独唱，剧中小男仆凯鲁比诺独唱。这个通常由女声演唱
我在这里要说的是，歌剧【费加罗的婚礼】1975年的版本，我认为是最好的。其中，女主角苏珊娜的演唱者，就是著名的女高音歌唱家米雷拉。弗蕾妮（1935--2020）她是著名歌唱家帕瓦罗蒂（1935--2007）的童年好友。据说，小时候，她和帕瓦罗蒂的妈妈都在烟厂做工，就把她和帕瓦罗蒂两个人放在一个奶妈那里抚养。没想到，他们俩最后都成了世界一流的歌唱家。
另一个女主角的扮演者，是新西兰著名女歌唱家卡娜娃（1944--）。
小男仆凯鲁比诺由美国女歌唱家马丽娅。爱温扮演。
图：弗蕾妮和帕瓦罗蒂
花絮：
1.【费加罗的婚礼】首演时，奥地利皇帝的侍从告诉莫扎特：皇帝要是在你的演出中睡过去三次，你就完了。结果，皇帝只睡过去一次。
2. 弗蕾妮和帕瓦罗蒂合作过很多次，比如，【艺术家的生涯】，又名【波西米亚人】，1976年，纽约大都会剧院版。帕瓦罗蒂扮演男主角鲁道夫，弗蕾妮扮演女主角绣花女咪咪
2. 美国电影【肖申克的救赎】中，安迪在图书室，一个人反锁着门，在电唱机上通过喇叭放给全监狱犯人听的那首歌，就是【费加罗的婚礼】中的那首【微微轻风吹拂的时光】，美妙动听
最后补充：【塞维利亚的理发师】，虽然最著名的曲目，是那首由费加罗演唱的【快给城里的大忙人让路】，但我觉得并不好听。最好听的，我觉得是罗西娜唱的那首【我听见那美妙歌声】，和青年伯爵演唱的那首【当黎明披上霞光】。
歌剧，不知道河里有同好没有？
通宝推：尚儒,普鲁托,大眼,家园 收藏 谢谢诸位的介绍，对歌剧实在了解的太少，偶尔听过歌剧，虽然从没听懂唱的是啥，但是那股抒发的感情还是能体会到，很喜欢这种直来直去的方式，有时间去听听。
家园 【微微轻风吹拂的时光】 看【肖申克的救赎】看到这段情节，优美飘逸的女声与监狱的现实对比简直太强烈了。导演这个曲子选择得真好。印象太深了。去找名字和出处，结果网上有人问相同的问题。
家园 补充一下：西方歌剧有几个歌剧的序曲，非常有名，也很好听 1. 【费加罗的婚礼】序曲 莫扎特作曲
2. 【蝙蝠】序曲 小约翰。施特劳斯作曲 没错，就是那个写【蓝色多瑙河】的家伙作曲的
3. 【威廉退尔】序曲 罗西尼作曲
4. 【卢斯兰与柳德米拉】序曲 格林卡作曲 原作：普希金
5. 【卡门】序曲 比才作曲
家园 这几段序曲都是宝啊 最喜欢《威廉退尔》序曲，荡气回肠！
家园 伯爵不厚道啊 第一次知道《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》是这么个关系，涨姿势……人家费加罗是成人之美，伯爵却想夺人所爱😁
家园 谢谢伯爵河友的详细介绍！ 我对西洋歌剧了解得很少，只去歌剧院现场听过几次。对《费加罗的婚礼》等十八世纪的“宫廷戏”不太感兴趣。看过的基本上都是十九、二十世纪的“现代戏”。最受感动的是普契尼的《蝴蝶夫人》。那次是纽约市立歌剧院在林肯中心演出，乔乔桑由中国著名女高音李秀英扮演，虽然她的体型较大，跟想象中娇小的女主角有距离，但演唱水平非常高。此戏剧情和几个咏叹调极其动人。还有一段完全是哼鸣的合唱曲，是乔乔桑黎明前盼望平克顿的情境，唱者如泣如诉，听者如梦如幻，居然令我感动落泪了。比才的《卡门》也属于近代故事，情节易懂，曲子通俗悦耳动听。此外，我还陪来美访问的孔庆东老师看过《波西米亚人》，又是一出比较现代而通俗易懂的歌剧，其中的咏叹调《多么冰凉的小手》是抒情男高音的“试金石”，也是帕瓦罗蒂的成名作。此类近代剧目还看过《茶花女》，因为对故事比较熟悉，所以看得进去。还看过《阿依达》，不太能欣赏，尽管有耳熟能详的“凯旋进行曲”，但对全剧不太有感觉，有些段落索然无味。
西洋古典歌剧在美国乃至整个西方虽较中国民族戏曲在中国的境况好，但也难免连年走下坡路，观众群体日益老化，前途堪忧。上述的纽约市立歌剧院就已经歇菜了。国内学演西洋歌剧的年轻人，市场就更窄。以前学美声的毕业后可以去部队各大文工团，现在这条路没了。去国内各大歌剧院，也面临这个行业的夕阳走势。看看能否以及如何创出一条新路吧！
我虽然对西洋古典歌剧欣赏不大入门，但业余最大的爱好就是学习美声唱法，跟一位上音毕业美国留学在美国演歌剧的歌唱家习唱了多年。这个爱好真是大益身心，令我乐此不疲。业内说男高音就是难高音，因为男子的生理构造要把握好降B以上的超高音，已经超出了天然嗓音的音域范围，必须学练特殊的技巧才能成功。此非短期之功，必有十年八年方可见效并巩固，做到招之即来，来之能稳，还能悦耳。业余唱唱没什么压力，偶尔在大庭广众前表演一下也紧张，没准儿会出“车祸”，但毕竟是票友性质，大家能理解。可是专业歌剧演员就亚历山大啦。他们演出频繁，特别是演出整本歌剧时，对精力体力的考验之大实在难以想象。帕瓦罗蒂大师每次上台前也紧张得不行。他形容唱高音C就像走钢丝，平衡特别难掌握，精神必须高度集中。遇到状态不佳，旅途疲劳，小毛小病，就更是勉为其难。正因此，能克服这些问题而奉献高超技艺的演员才令观众追捧热爱。
特此附上自己唱录的两首意大利语咏叹调，河友们见笑：
通宝推：朴石,普鲁托,光头佬,家园 两位都是人才，仰望一下 家园 谢谢欣赏！
家园 没想到河里还有你这样的人才啊，朋友。 偷洒一滴泪是【爱的甘醇】里的名曲；
女人善变是【弄臣】里的名曲；
上面这两首歌，我听过不止一千遍。【冰凉的小手】，这辈子我至少累计听过一万遍。
帕瓦罗蒂是我非常喜爱的一位歌唱家
不过，【弄臣】里，我更喜欢开头曼图亚公爵唱的那首【在佳丽群中】（又叫【这位小姐，那位太太】），真是表现出了公爵那种神气活现、玩世不恭的那种味道和气质。歌也很好听。
帕瓦罗蒂版的图曼亚公爵，我感觉不如这位：
【茶花女】我也很喜欢，里面的几首歌很好听：【祝酒歌】、【吉普赛女郎】、【普罗旺斯的原野与海洋】、【告别巴黎】等等。
很想去纽约的【大都会大剧院】去听一场歌剧，去纽约的时候没时间了，加上帕瓦罗蒂已经不在了，就没去。
家园 喜遇同好 《茶花女》中两首二重唱都非常好听！我都在演出中唱过。家喻户晓的《祝酒歌》我和一位俄罗斯专业女高音歌唱家在一次圣诞节音乐会上由管弦乐伴奏合作演出过。她是大号女高音，把我的小号抒情男高音盖住了不少，不过是一次难得的正式演出机会。《告别巴黎》我和老师的女弟子在小范围汇报演出中合作过，也非常喜欢！