主题：【原创】千里走单骑：回归还是复制？ -- 间谍

《千里走单骑》是一部听起来很象武侠片的文艺片。在看这电影之前，我已经看了很多影评，有些甚至出自朋友之手，他们在谢幕后起立鼓掌，被感动得胸口肿胀，恨不得马上塞票给我。但遗憾的是，我又一次跟朋友们错开方向，实话说，老谋子没有打动我，甚至让我稍有失望。

这是一部重复自己，求稳不求好的作品，放在其他导演的队伍中也许可以鹤立鸡群，但在自己作品集中，这只算中等货色。

文艺片的大忌是拍成心灵鸡汤，一旦浓的化不开，就算是全歇了。《千里走单骑》没有那么腻歪，但作为大师级的作品，影片中的败笔颇让人无法原谅。不管是高仓健谈抬高锦旗哽咽难语，还是锣鼓催场囚犯面具后头泪流满面，这一切都没有水到渠成的流畅感，甚至突兀得硌人眼睛。每当看到这些总让我心惊，生活中我们没有那么容易打开泪腺，悲楚压身也不见得要泪如泉涌，更别说众目睽睽之下。我们总因为心蒙凡尘而逐渐坚硬，情感的隐藏跟宣泄是种微妙的平衡，我本来期待在这些地方看到老谋子的匠心，但遗憾的是，他偷懒了，上来就老泪纵横，糊弄我们。

如果真要煽情，宁可如《我的父亲母亲》那样，扶摇直上，拍成半空中轰然炸开的青春礼花。而不是欲说还休，火候不到灌辣椒水的力不从心。

小杨杨和导游邱林是片中非常出彩的角色，质朴天成，好像我们每天在街上碰到的人一样自然。这是老谋子的本事，他善於把各色人等弄到摄影机前，却依旧保留他们的平常心。群众演员的羞涩、局促、不流畅都被老谋子拿来作为重现生活原生态的武器，观者无不生出强烈的认同感，这要不真实就没真实的了。

但有个有趣的现象，虽然都是群众演员，被许可用表情来入戏的只有那个叫杨杨的孩子，也只有他给了若干脸部大特写。这是老谋子的狡猾处，因为孩子的灵气是不会漏陷儿的，其他人，就免谈了。

不得不提，小杨杨跟追着卡车哨音相送，是全片的一大败笔，除了手法拙劣之外，也有那么一股子交浅言深的意味。

我想我对张艺谋的文艺片期待太大，我以为《千里走单骑》能象《一个不能少》那样，拿铅笔蹭白纸，抹掉一切色彩，靠质朴打动人心。也许老谋子久不拍文艺片，手生了，只能说，这次回归表现的中规中矩，虽然比起陈凯歌的找不着北来说，它沉甸甸地鞘中做响，可离成为杀人无形的利器还差那么一点点。

在成长的过程中，人们反而容易拥有纯粹，一根筋，不往两边看，冲着太阳拼命生长。但成熟期是个痛苦的过程，前方的指路明灯一下子没了，拔剑四顾，无人比肩，英雄因此而颓废，美人因此而闷骚，这是世间痛苦的事情。

对老谋子来说，《英雄》也罢，《十面埋伏》也罢，都是这种自己跟自己较劲的产物。而《千里走单骑》是为了媚俗，我知道你们爱看我拍什么片，那我就拍个你看看。只要把以前玩剩下的用上点就够了，虽然不过瘾，但最得心应手。

张艺谋在转了一大圈之后，还是发现重复自己比较讨好，但我断言，他不会就此停手，他还会顶着骂名四处出手，他还会尝试历史片，武侠片，魔幻片，都市篇，爱情片，同性恋片。他会一直折腾，直到一天达到触手花开的境界。