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主题：刚看完《男人们的大和号》愤怒中！！！（转） -- q42474112
家园 刚看完《男人们的大和号》愤怒中！！！（转） 刚看完《男人们的大和号》愤怒中！！！
文章提交者：起个B名想半天 加贴在 推荐影视评论 铁血论坛 http://bbs.tiexue.net
该片是日本近年少有的大制作战争片，耗资高达25亿日圆（约港币1.62亿）拍摄，最后本土票房理想，取得 43亿日圆(约港币 2.8亿)！
导演是曾导演了《人证》《一盘没有下完的棋》《敦煌》等大片的着名导演 佐藤纯弥 。
曾经在06年初《霍元甲》中扮演过武士的 中村狮童，这位日本著名歌舞伎“贵族”，并没去施展其身手
日剧“天王”反町隆史
多次协助宫崎骏、北野武作品，以及韩片《欢迎来到东莫村》，港片《情天大圣》的日本第一配乐人久石让，为该片配制的交响乐
这就是那艘大和号，一个二战期间曾被击沉的日本战舰。长263米，宽38.9米，高约18层楼高，武器装备有3座三联装 460毫米超大口径火炮，4座三联装155毫米火炮，6座双联装127毫米火炮，舰上还有水上侦察机和观测机7架，舰员约 3300 名。1937年动工，1941年服役，1945年在没有飞机护航，只带单程燃料的情况下前往攻击美军，被美军击沉……
我建议各位网友有条件的话都去看看这部电影，好好认识一下当今的日本人是什么心态。
我很久没看日片了，认真看完了整个电影包括结尾的主题歌。给我的感受就是从头至尾没有一句反思的话，没有一句说自己侵略的话，没有一句认为不该发动战争的话，没有一句祈祷和平的话，更没有一句道歉悔罪的话。。。
当时在舰上的官兵们,是抱着必死的决心,为保卫自己的祖国，自己的天皇而去的。作为军人,以为自己的祖国牺牲为最高荣耀.这应该是我们可以理解的。。。而今天的电影完全把在战斗中日本死去的下至士兵上至将军都美化为为保卫祖国，天皇，家人而牺牲的英雄却是我们无法容忍的！！！
电影里有个片段，是一个军官开导一群因为争论在没有空军的掩护只带单程燃料的情况下这样去送死值不值得而打架下级军官时说：“都是要死的人了还打什么，日本太轻视进步了，太轻进步重精神了，可是没有进步就没有胜利，历史已经证明了，幕府末年，在萨英战争吃亏的萨摩，在马关战争中失败的长州，之后放弃攘夷锁国的政策，从欧洲引进新式武器，最后打倒了幕府。战败才能觉醒，日本无其他出路，现在觉悟，早晚就会得救，为了日本重新获得新生，你们要做赴死的先驱，这难道不是你们的宿愿吗？！”如果这是当时的宣言的话，这是鼓舞士气，但是现在的电影里又是喊给谁听的呢？听了这个电影中军官角色的宣言，我在想这是现代的日本军国主义的宣言吗？
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昨天晚上看完了他
谈几点感想
1.这片子拍得很一般 所有的桥段比如母亲阿 恋人阿 都是日本旧军队影片 如联合舰队 阿海军用滥了的
剧情一般不说
令人期待的特技镜头也差强人意 一开始那个大和号舰首劈波斩浪 迎面驶来的镜头应该是全剧的重点之一 结果 看起来一看就有点像陈凯歌的电脑合成的 毫无真实感
大和号的骄傲应该是他那最引人注目的九门主炮 我也一直在期待 结果
还是只有酷似电脑粗制滥造的那么几下
其恶劣 垃圾程度 比当年我们拍的北洋水师也强不了多少
2.从这个片子来看
日本人确实没有什么反省可言
片中不乏这样的镜头
反町隆史曰“我的母亲妹妹都在xx就在冲绳附近 为了保卫他们 我要。。。”
还有个主角 忘了谁演出的曰“为了保卫家人 别说是冲绳 地狱也要去”
通篇只有美国人的狂轰滥炸给日本人造成的深重灾难
以及日本好男儿为国捐躯视死如归的豪迈气派
至于这场战争的合理性
嘿嘿
要是我对那段历史一无所知的话
我会觉得日本人个个都像我们的狼牙山五壮士一样的英勇伟大顽强
3.结尾也很有点象征意义
大和号远去了 消逝了
老鬼子掌舵的小船 交给了新一代的年轻人 他头缠白布 目光坚定
掌握着方向驶向了远方
4.导演是曾导演了《人证》《一盘没有下完的棋》《敦煌》等大片的着名导演 佐藤纯弥 。
这位导演的艺术水准应该是没得说
对华态度应该在日本也算得上比较好的
就是这样的一个导演
仍会拍出这样的一个电影
还不够说明问题的吗
5.最后 还要不得不说的是
电影的主题歌比较好听
但是 歌词 实在是有点。。。
各位自己体会一下去吧
家园 反思是作者自己的__吧？ 日本人自己承认过要全民反思了么？河里在日本的不少，可以给大家介绍一下。我们所谓“反思”这个自己给自己找台阶下的提法似乎都是我们自己的媒体反复唠叨的吧。
世界这么大，人类历史这么久，难道看世界只有CCTV这么一个视角么？打不过人家还整天要人家赔不是，中国人什么时候这么没出息过，什么时候开始中国人允许日本人赔不是了，反思了？中国人从来只答应过日本人一个资格，就是管中国人叫爷爷，什么时候叫怎样叫不限。
政治家都是婊子，说的比唱的还好听。中日两国如何如何那是政府与媒体的游戏，上网的老百姓也这么说，可真是把祖宗的脸都丢尽了，还有脸骂人家拍电影，有男人的大和里日本人一半的血性，也不至于这么没骨头。
家园 这片子是给日本人看的，不是给中国人看的 日本反战的题材往往是通过反映战争苦难来表现，没有制片人傻到扔钱去扭转整体国民的价值观。LZ希望从日本电影里看到谢罪情节那是绝对不可能的。
政治上军事上都得不到的结果怎么可能在娱乐圈里得到？
家园 人家在四五年投降前还打你个稀里哗啦，那是从骨子里 看不起
家园 朝鲜战争就是好呀．．． 感谢先辈！
家园 苏联没有要德国反思，美国没有要日本反思 让人反思，这是一种弱者心态，用这个来敲打一下人家是可以的，但重要的还是有能力打败人家，也有信心去打败人家。
要是当时中国军队能像苏联红军搞柏林一样搞一下东京，现在国人的心态就平和了。
家园 家永三郎教科书诉讼案 1952年，家永三郎编写的日本高级中学历史教科书《新日本史》因客观、公正地记述日本历史，被日本高中广泛采用。然而，1962年，日本文部省却认定该教科书不合格，要求篡改书中有关日本在二战中犯滔天罪行的描述。1965年6月，家永三郎首次就教科书问题向法院提出诉讼，从此，他的一生就与教科书诉讼连在了一起，在他生命的后40年里，从来没有停止过与日本政府在历史真相上的斗争。在政府牵头美化和歪曲侵略史实的日本社会，家永三郎是孤独的。以民告官，在日本鲜有胜诉的例子。这场教科书官司，家永三郎屡诉屡败却屡败屡诉，自1962年至1997年的35年间，家永三郎先后3次以日本政府为被告提出教科书诉讼。第一次和第二次诉讼在日本政府的操纵下都以完全败诉而告终。其间，家永三郎本人也多次受到来自日本右翼势力的威胁和反动史学家的攻击，还不得不辞去了东京教育大学教授的职务。但是，家永三郎从来没有动摇过，他曾经多次表示，任何迫害也不能改变他的想法。自从第一次诉讼以来，家永三郎35年间几乎从不缺席每一次开庭，随时以证人身份出庭。他的举动赢得日本许多民众的支持，每次在他出庭作证前，都会有许多支持他的民众自发地聚集到法庭门前，列队欢迎他走进法庭。
家永三郎提出的教科书诉讼，在日本国内引起了巨大的震动，日本舆论也认为，这一诉讼给当局敲响了警钟。1997年8月，日本最高法院对此案作出了终审判决。认定文部省做出的“南京大屠杀”、“七三一部队”等4处的审定意见为违法。经过3次提诉，10次判决，前后历时长达35年的“家永教科书诉讼”最终以家永三郎取得部分胜利而划上了句号。
家园 记录片《中國的和平之旅》 关键词(Tags): #反战，家园 贴一个日本人拍的反战片。 人间的条件（共三部）导演: 小林正树 (Masaki Kobayashi (I))
编剧: Jumpei Gomikawa / 小林正树 (Masaki Kobayashi (I)) / 松山善三 (Zenzo Matsuyama)
制片国家/地区: 日本
上映日期: 1959年01月15日 (日本) >更多
又名: 人間の條件
这是时光网上的一个介绍《人间的条件》：日本俊男的反战悲剧
这个是豆瓣里的一个评论：每个中国人都应该看这部电影
家园 刚看了<<再见荧火虫>>, 说不出的味道 以前满喜欢宫崎骏的动画, 看了那部后有所保留.
家园 萤火虫不是宫崎骏的作品 喜欢宫老爷子的可以放心继续喜欢下去～
萤火虫是高畑勋的。
虽然这哥俩一直一起做动画，但其实仔细看看他俩做的动画，差距还是挺大的。
高畑勋主要作品是：再见萤火虫，岁月童话，我的邻居山田君。
都是比较没劲的片子，一般赞美的都说“很安静，很美好”之类的，但事实上高畑勋的作品都过于强调制片人自己的感觉和想法，片子本身偏向平淡。
宫崎骏执导的代表作是：千与千寻，风之谷，天空之城，幽灵公主。
都是大场面，少男少女拯救人类顺带小暧昧一把的，虽然有作者本身的关怀，但绝对不会忽视片子本身的趣味。
即使是比较安静的龙猫和魔女宅急便，都可以看出来，宫崎骏是在邀请你和他一起享受童趣的快乐，而不是要求你理解他的诉求。
我对宫崎骏的理解是：他的动画，首先是要观众感到轻松或者有趣的，在满足了观众之后，如果你还有劲跟他探讨严肃的人文话题，他也不介意给你制造一两个话题引子。
而高畑勋给人的感觉则是：如果你不想听他跟你探讨他认为重要的话题，那你基本看不下去他的片子……
所以，虽然这哥俩一起加入吉卜力，合作很多，但最后成为一代大师的是宫而不是高，这是有道理的。
BTW，再见萤火虫和龙猫同年上映，前者是高畑勋的心血之作，后者是宫崎骏的牛刀小试，上映以后评论界对萤火虫一片好评，捧得天上有地上无，而对龙猫持谨慎的怀疑态度。
但最后成为吉卜力这么多年来人气之王的，是龙猫。
日本老百姓虽然好面子且矫情，但选择电影的时候，也不会愿意做冤大头的
家园 宫崎骏是一个诗人 《萤火虫之墓》只不过恰好将这样的一个诗人的软弱乃至阴暗的一面展示出来了而已，这是一部让人恶心的作品。
而《龙猫》这样的作品，则将一个诗人温馨的浪漫的美好一面展示了出来。