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『影视评论』 [电影众论]《夜宴》：一顿献媚的剩饭

作者：贾志冠 提交日期：2006-10-24 21:56:00

??在《疯狂的石头》的导演宁浩横空出世前，顶着“中国娱乐电影导演第一人”名号的冯小刚，筹资2000万美元重金，聚集各领域顶级影视人，铺开声势浩大的各路宣传，承载广大影迷2年期待的转型之作《夜宴》，不想却只是一顿献媚的剩饭拼盘。

　　 毋庸置疑，李安2000年的《卧虎藏龙》，对中国当代电影、当代华人导演，尤其是大陆导演，有着巨大的影响。这并不是说这部电影本身有多优秀、多空前绝后，虽然客观地讲它的艺术水准还算不错，但它的巨大影响更多地在于，最大限度地刺激了大陆导演的野心和功利心。原本大家都觉得奥斯卡小金人遥不可及，甚至高高在上，但《卧》的出手夺冠，大大治愈了大陆导演的内在自卑，李安嘛、台湾嘛、武侠片嘛、竹林嘛、飞来飞去嘛、性场面嘛，原来这样就OK、就OVER啊！神坛轰塌、一地鸡毛，杀出国门玩转全球的野心和欲望，随之吹棉花糖般地剧烈膨胀，于是各路阎王小鬼，个个摩拳擦掌、磨刀霍霍，要去美利坚空手套狼、斩牛宰羊。于是老谋子2002年造《英雄》，2004年设《十面埋伏》，老陈2005年推《无极》，再到老冯今年摆《夜宴》，无一不在各种冠冕堂皇的伪装下，藏着功利第一、真诚滚蛋、只为小金人的龌龊动机。

　　 目的如斯，排出来的东西就可想而知。对艺术的真诚、对自己的真诚、对观众的真诚，统统消灭了，剩下的只有急功近利、哗众取宠，众也非众，只是奥斯卡评委团那几个金发碧眼的洋人。你李安玩细活，我张艺谋就玩“宏观牌”，玩“天下”。 “天下”完蛋了，就再念“抄”字诀，于是在《十面埋伏》里抄李安，抄竹林，抄《无间道》，结果还是没戏。真不知道老张马上要披挂的《满城尽带黄金甲》，会搞出些什么东西。喜新厌旧的老陈，在抛弃了年老色衰的糟糠之妻后，似乎也抛弃了以往的艺术才华和电影良心，玩起了“玄”字道，道可道，非常道，确实“非常”得紧，颠三倒四、云山雾罩，一部两小时的电影，愣是把事儿说得没有一段20分钟的视频清楚，3亿大钞只成就了小胡的一个馒头。小金人不用提了，估计连小铁人的边儿都碰不着。到了老冯，到了没正经读过什么书的老冯，到了靠给电视台当美工起家、靠在贺岁片里玩点小聪明逗大家乐一乐的老冯！要搞文艺大片?!分泌物再烂再臭也都在清理之中了。如果说前仆后继的大陆冲奥阵营里，张和陈还算是小队长，那冯就只能算马前卒了，今年何年？小卒将军。如果张陈算阎王，那冯只能算小鬼了，今年何年？小鬼当道。如果陈张算是至少还懂得要对奥斯卡摆出一幅欲迎还拒的青楼女子，那我们曾经喜欢过的老冯，这次是彻底做了一只崇洋献媚的哈巴狗，今年何年？狗年。

　　 先看《夜宴》的故事。

　　 为了最直接地迎合西方口味，老冯直接搬来了西方现代文学的祖师爷：莎士比亚，剧情直接抄袭老莎的代表作：《哈姆雷特》，单这一点就可以从其身上闻出扑鼻的媚气。艺术是地球上所有行当里最讲究原创的，非之不能有个性，非之不能有新意。而老冯同志却偏偏反其道而行之，高举抄袭大旗，高歌猛进，让人不得不佩服他的肉厚皮糙，不得不承认他的江郎才尽。

　　 但就是再江郎才尽，可以去抄袭的故事，从古至今、从中到外，也有无数，为什么偏偏要搞一个在西方几乎人人都熟到烂、熟到腻的故事？这样那几个糟老头评委就看懂了？这样碧眼金发们就喜欢了？就象我们现在对整天狂轰乱炸的宫廷古装戏，还有多少审美快感？上下五千年，我们中国的文学史中，有多少富含东方韵味的优秀故事、神话、传说？随便搞一个也会让那帮孙子们感到新鲜的吧？

　　 但老冯不是我们，他就要这么干。

　　 这就不能不说是眼光问题了。

　　 这一点上他确实比李安要蠢得多。《卧虎藏龙》里虽然也用“李慕白”和“玉蛟龙”暧昧的师徒不伦之恋、“玉蛟龙”和“半边云”大段露骨的色情场面等，去迎合西方观众，但影片中更多的是味道纯正的中国古代武侠气息、内敛、含蓄的东方文化底蕴，既没有完全东方化、中国化，那样可能会让老欧老美们完全看不懂，也没有完全西方化、哈巴狗化，那会让他们因熟生厌，很乖巧地走了孔夫子讲的“中庸”路线，才有了在奥斯卡的大出风头。而老冯显然因为自己的人文修养贫瘠进而鼠目寸光、坐井观天，看不到这一点。冲击奥斯卡？连国内的参选送审都通不过！

　　 眼界决定一切，境界决定一切。

　　 老冯的内功不过关，这样的失败是必然的。

　　 也罢，抄了就抄了，抄过来老老实实按老莎的路子来也行啊，毕竟老莎也不是吃素的，毕竟《哈姆雷特》是他、也是西方戏剧史上最重要的作品之一，是一部用精湛的艺术形式、激烈的矛盾冲突表现博大思想内容和哲学内涵的杰出悲剧，假借主人公人文主义理想的幻灭，体现作者对人生价值和生存意义的探索。

　　 但不，老冯要改，而且要大改。

　　 莎士比亚原作的剧情大致是这样的：

　　 年轻的主人公丹麦王子哈姆雷特是一个有理想、好思索的人文主义者，是个诚实、坦率、道德高尚的人。他正在德国的威登堡学习，国内传来噩耗，父王突然惨死，叔叔克劳斯迪篡夺王位，母亲改嫁克劳斯迪。哈姆雷特回国奔丧。在一天深夜，他在城堡里见到了父亲的鬼魂，父亲的鬼魂告诉了他自己被害的经过：克劳斯迪趁老哈姆雷特在花园里午睡时，把致命的毒草汁滴进了他的耳朵，并使毒液流入他的全身血管，使他的身上起了无数疱疹，最后夺取了他的生命。老哈姆雷特要求儿子为他报仇，但不许伤害他的母亲，要让她受到良心的责备。

　　 哈姆雷特决心杀死奸王但又顾虑重重，他报仇的愿望逐渐转变成为一种社会责任心：应当改变这个充满犯罪、不仁不义、谎话和虚伪的世界。而要完成这一重整乾坤的神圣使命，哈姆雷特深感自己无法胜任，反之，要同恶势力妥协， 他又深恶痛绝。 这一切使哈姆雷特陷入犹豫、忧郁、和痛苦的自我分析之中。

　　 在他下决心动手除去奸王时，一天他去见自己的恋人、首相的女儿奥菲利娅，他又想求爱又想复仇，行为怪诞。奥菲利娅把王子的情况告诉了首相，首相又报告了克劳斯迪。克劳斯迪虽然不知道老国王鬼魂出现的事，但他心中有鬼，派人试探哈姆雷特。哈姆雷特一方面想复仇，一方面又碍于母亲现在的身份，同时他也不十分确定父亲鬼魂的话，非常苦恼。

　　 哈姆雷特决定要证实克劳斯迪的罪行，正好这时宫中来了一个戏班子，他安排了一出戏，内容是一个维也纳的公爵被他的一个近亲在花园里毒死，不久这个凶手还骗取了公爵夫人的爱。戏演时，他在旁边注意观察克劳斯迪，见克劳斯迪坐立不安，中途就离去。哈姆雷特确认了父亲鬼魂的话，决定复仇。

　　 一天，克劳斯迪独自一人在做忏悔，哈姆雷特本可以杀死他，但因觉得忏悔中的人被杀后会进入天堂而罢手。克劳斯迪派王后劝说哈姆雷特，哈姆雷特与母亲发生争执，误杀了躲在帏幕后偷听的首相。克劳斯迪以首相的儿子要复仇为由，要将哈姆雷特送往英国，准备借英王之手除掉哈姆雷特。

　　 哈姆雷特识破克劳斯迪的诡计，中途返回丹麦。当时，奥菲利娅受刺激发疯，落水身亡，哈姆雷特回国时，正赶上她的葬礼。克劳斯迪挑拨奥菲利娅的哥哥同哈姆雷特决斗，并在暗中准备了毒剑和毒酒。哈姆雷特第一回合获胜，克劳斯迪假意祝贺送上毒酒，但哈姆雷特没喝。哈姆雷特第二回合获胜，王后非常高兴，端起原准备给哈姆雷特的毒酒喝了下去。决斗中，哈姆雷特中了对手的毒剑，但他夺过剑后又击中了对方。王后中毒死去，奥菲利娅的哥哥也在生命的最后一刻揭露了克劳斯迪的阴谋，哈姆雷特在临死前用手中的毒剑刺死了克劳斯迪，但他改变现实的宏伟理想却没能得以实现。

　　 在老冯那颗暗地里铆着劲儿要超张赶陈的野心驱使下，在那个一心只为小金人折腰的龌龊动机轰隆隆推动下，在搭上两个编剧也不自量力的刀笔下，原作的主旨和细节几乎都被彻底性地颠覆。

　　 原作的核心，其实是通过嫡亲篡位、叔嫂乱伦、母亲浑噩、大臣媚上、恋人无知、兄弟愚昧，为王子铺陈一个严酷社会现实的背景，在此之上叙述一个既无力兼济天下、又无法独善其身的人文主义者矛盾、痛苦的心路历程。他有理想，但充满困惑；他有决定，但缺乏行动；他有爱，也有怀疑；他有仇恨，但无力快意恩仇；他有审美，但无法扫除丑恶。。。。。。他身上几乎有人性所有的善，也几乎有人性所有的弱点，所以他的经典台词“To be or not to be，this is the question”、会千古流传，所以人们一说说起他，总会想到一句话：“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，每个人都能在这个虚拟的人物身上发现自己的影子。

　　 但到了老冯这里，因为自己的肤浅和愚昧，这些深刻的人文意蕴，都因为自己的不通、不懂被大卸八块、扔进马桶，剩下的只是一个充当帝后配角的、因自己儿时的玩伴儿被父亲占有就自暴自弃沉沦歌舞的、复仇经历不疼不痒若有若无的、心路历程贫乏苍白的、毫无真正人文气息可言的“无鸾”。

　　 主旨决定格调。

　　 从老冯抽空原作中最有价值的主旨开始，这部片子的格调低俗就已经注定。剩下的就只能是一部充驰着情欲乱伦、权力争斗、暴力血腥、尸横遍野、满足人们最表层的猎奇欲和窥淫欲的三级片。王子的矛盾没有了，母亲的愧疚没有了，叔叔由衷地发自手足亲情的忏悔没有了，奥菲利娅在心智不成熟时被王子的甜言蜜语唤醒、而当她准备迎接爱情时却被哈姆雷特的伪装拒之千里、因而发疯溺水的爱情幻灭没有了，真实而复杂的人性统统没有了，剩下的只是照片化的“无鸾”，妖魔化的“历帝”、“婉儿”，样板化的“青女”。

　　 从小胡开始，电影恶搞开始风行。但作为电影导演，谁都有权利拒绝被恶搞，唯有老冯不能，因为他的这部超级烂片就是对老莎的《哈姆雷特》的超级恶搞！

　　 在剩下的一点废渣里，老冯也只有他那点儿一直以来的小聪明可以玩弄了：把原作里的奔丧前王子在德国威登堡的学习，改成在搞不伦不类、阴阳怪气的舞蹈“艺术创作”；把告知王子真相的父亲的灵魂，改成一幅自动流泪的盔甲；把“毒草汁”改成“没有人心毒”的“鹤顶红和蝎子粉”；把王子试探叔叔的小戏里的公爵，改成一个国王，改地让人误解为“无鸾”已经知道了真相、只是用之挑衅、而不是更合理的试探；把奥菲利娅因为受刺激发疯、落水身亡的死因，改成当了“历帝”的替死鬼，她跟“历帝”有个鸟关系啊？！把大结局的惊心决斗，成功地改成了一顿空洞、滑稽的“晚饭”。

　　 改，允许，但不能改得“无耻到这种地步”啊！跟他的两颗大门牙一样烟黄斑斑，叫人恶心。怪不得在威尼斯首映时，拼了老命摇尾献媚的西方上帝，根本不买账，还说压根不象《哈姆雷特》，倒象《麦克白》，知足吧，老冯，把人家的经典糟蹋成这个样子，人家不拿板砖拍你算好的了！

　　 再看《夜宴》的素材。

　　 酒桌上的酒有了，搞点什么下酒菜呢？这是个问题。

　　 欧美们喜欢看什么呢？

　　 首当其冲当然是性。

　　 好，你们不是喜欢性吗？我就搞性，而且要超出原著创造性地搞！于是大段大段赤裸裸的性场面和性语言出现了。你们不是觉得普通的性不够刺激吗？于是除了原著里的叔嫂乱伦，母子乱伦出现了，惮于太过违背中国传统道德因而只敢点到即止的亲兄妹乱伦出现了。这些都是男女关系，你们不是还喜欢看同性恋吗？拍男同性恋的《男孩不哭》不是得过你们的奥斯卡吗？《断背山》不是又差点二进宫吗？于是本该性取向正常的王子，成了沉迷于娈童性舞、对女人冷淡的guy 。佐证有二：一是历帝第一次追杀无鸾、屠杀舞姿阴柔的舞伎时，羽林卫把一个舞伎的面具劈成两半，随着两瓣面具的飘落，给出的是一张男性面孔的特写，这其实是在交待太子整天与男性舞伎、也就是古代所谓的娈童厮混。二是无鸾对青女的一段台词，大意为：“。。。是因为我的痛苦才给了你们机会，让我投入你们的怀抱。。。”交待了他对女人的性冷淡。