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主题:达芬奇密码和躲猫猫 -- 马头磬
看过达芬奇密码的家伙大概都有或轻或重的强迫症,希望能从画儿里发现写什么隐藏的秘密。
好在这种病态总是能在这里或那里得到满足。画者的确热心在自己的画布上和后来人玩躲猫猫的游戏。
作为一个不入流的艺术爱好者,我能举出的例子并不多。
不过,也还是有几个啦。先拿国画来说说事儿吧。敝国古人一向讲究诗以言志,画为心声。高风亮节属竹,王者之香有兰,百花残处,留秋菊独放。大雪如盖,得寒梅傲霜。其他如松,如牡丹,如杨柳,如钓翁。入得画者皆能入诗,具像的丹青统统变成古人抒情的文化符号了。更别说民间的大表喜庆吉祥的蝙蝠,鲤鱼,桃树等等等等。打开画来,知道窍门的,不看题跋,也能猜个人五人六。所幸我们的老祖宗还是崇尚简约,没听说谁在画轴里藏新华字典什么的。
可是西方蛮子就大大的不同了,去博物馆最头疼的就是看宗教题材。搞不清楚繁杂的人物不说,画上隐晦的含义更是猜得人直喘。今天在美术馆逛的时候,听听帅哥工作人员介绍,墙上色调对比强烈的耶稣受难图原是大大的有名。据说画家在巴黎的沙龙里第一次展出画作的时候,参与者都配发了人手一本儿几十页的小册子,只有此官方索引盘找才能看透这幅大作里所有的暗扣,和隐喻。“一副有哲学含义的佳作。”人家给定了调子。
再想想网上流传很广的台海战争油画,俺突然觉得离鉴赏入门还有漫长的坎途要走。
是圣经里面的故事,如果不知道,就会看不懂画面,也就没乐趣了。
要详细理解或许不容易,但能看懂应该不难。因为主题基本上都是圣经或罗马希腊神话,至于画家在做画的时候心情如何,那就是艺术史家的事了。但大多数情况下人物的心情是悲是喜还是能看出来的吧
油画布可以重复利用,而画家们生前普遍很穷,so……
要是一张宣纸也能画个两三层内容的
涉及到宗教传说等等的美术品,讲究总归是多的。且看那佛教雕塑,佛他老人家的手指怎么摆都是各有含义滴,好像也有十几种可以说道。伊斯兰教禁止偶像崇拜,所以人家貌似也发展出来一整套纹饰体系,几个叶子几瓣花都有规矩滴。其实吧,哪怕到现代也还是一样的呀,随便找个标志性建筑,它的高度,宽度,历时,台阶数,等等等等,莫不可以引申出一堆寓意来,小册子虽然用不上,小纸条是免不了要揣一张滴。
中国画从来就是诗画不分的,好的画家大都对中国文学有这很深的造诣,否则也没有那个意境
另一方面说,油画从一开始就是为宗教和贵族服务的,它背后肯定要有一个背景要了解,看起来当然要累了。
为什么里面的人都喜欢歪着脑袋,也没觉着这样比较美啊.
有一段时间。。。他们不会画正脸。所有的画都是侧脸和3/4脸。。。。
要是一张宣纸也能画个两三层内容的
呵呵,一张宣纸大概最多能画两面。不过一张国画是能变成两三张的。故老相传,有画家欲一画多售者,往往用厚纸,然后用好裱糊匠。一张画可揭开为两三张。故往往有所谓“真迹”居然有数本的。
事实上文艺复兴的标志之一就是脱离了绘画只有宗教题材。例如蒙娜丽莎就是肖像画。
而文艺复兴之后油画的表现题材就更广泛了。风景,人物,时事均可入画。而油画中的一大流派就是现实主义,和宗教传说更没关系了。
所以一张画可以还搞出个备份版。不过这也是技术活,因为下面一层肯定不可能百分百保持原样,总会少点或淡点,这就需要人手工PS一下,能做这个的要么也是画家,要么是个高工级画匠
和宋徽宗画的那些鸟差不多,精致细腻但没什么感染力
绘画的精品觉得还是印象派及后期凡高等人的作品,其对光线,色彩的表现会产生很强震撼力,让人一看就被吸引住
叫“揭”
这个画儿好不好还是看观者的喜好啦。
现代艺术俺看不懂不喜欢,也不妨碍人家光焰万丈的说