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主题：【原创】中国影视圈（5）－－大腕儿姜文 -- 温相
我个人认为目前中国的影视圈里面男演员中的顶尖人物，无论如何不能没有姜文。诚然陈宝国、陈道明、张国立、葛优等人的开价不在姜文之下，但是，就像作家不能没有长篇小说压阵一样，一个优秀的影视演员如果没有能够拿的出手的电影作品（不是电视剧作品），那是称不上完美的。电影强调的是瞬间的永恒，而电视剧更多的情况下则是肥皂泡。小时候，我看过的一部台湾拍摄的很烂的电视剧叫做《战国风云》，写的就是完璧归赵的事情，这么一件小事居然拍成了120集，里面一句包括秦王、赵王、平原君、蔺相如、廉颇等人一张嘴就来的台词：“看那和氏之璧”至今记得。然而，这种作品除了给人以幽默的回想以外，还会有其他的愉悦吗？然而，你在姜文的作品中至今没有看到类似的空白。所以，从这个意义上说，姜文称得上大腕两个字。
姜文的作品中我一直认为最能代表他的真实内里的并不是什么外界吹捧的《芙蓉镇》或者《本命年》、《红高粱》之类的，而恰恰是电影《末代皇后》和《有话好好说》这两部。前者把姜文的笨拙、质朴表现的一览无遗；后者把姜文的灵气、本色再现于荧屏。是难得的能够直接穿透表面看到姜文生活中本来面目的好作品。而《末代皇后》则是姜文演艺生涯的一个分水岭，1997年他和我说起这件事的时候，他说道：我从那时候起，就不再是肌肉寒酸的我了。确实，以后，再也找不到那个羞怯和文弱的姜文了
，而是诸如《狭路英豪》中一类的捕风汉子了。
姜文最喜欢挂在口头上的两句话是：“我服了，你是我大爷，成不成？”和“我傻我知道”。前者反映的是他的一个工作上的劲头，后者则反映他幽默的另类。拍摄《阳光灿烂的日子》的时候，姜文的资金不很凑手，当时，我们已经同意赞助他们一笔资金了，但是，姜文还是想再弄点，就请我们领导吃饭，说句实话，别看姜文这些人在观众面前是高不可攀的明星，其实，在一些人特别是手中掌握生杀予夺大权的人看来，不过是戏子而已。我们的头儿还算是给他面子，吃了一顿饭，临到吃饭前，领导才来，上来就说：我今天晚上，清华的×××找我办件事，不能久坐，既然你大腕开口一回，我就吃碗面条吧。我们当时在的是粤菜馆是北京有名的粤菜馆，当然有面条，可是，姜文点菜不是为了给领导吃面条的，自然，姜文明白领导的意思，那种居高临下的面孔他一个行走江湖多年的人不是看不出来的，所以，立刻满脸堆笑的说：“成啊，我们都陪着首长吃面条。”吃饭的时候，姜文刚一张嘴说资金的事，领导一挥手说，工作上的事你和他去谈（
指的是我），我今天就是来吃你的饭来的。姜文也成啊，脸上一点颜色都没有，我当时就想，这要是别人，姜文可能要翻了。饭后，领导出门，姜文和我们俩人走在后面，领导随口和他低声说了一句什么，姜文说：对对，。回头我问他领导问了句什么，姜文只是说：我算服了，你们都是我大爷啊。第二天，领导和我说，给姜文那件事上用点心。我就明白了该怎么操作了。
这件事褪去任何其他色彩不说，只说一点，姜文为了自己的追求和电影上的事，还是非常愿意付出代价的。这点也是成功的一个必然。
姜文一般不和观众和影迷耍大牌，这是我亲眼目睹过的，一次，一个电影见面会，本来没姜文什么事，但是，因为主办方是姜文的亲戚，所以，姜文到场祝贺，一露面，很多人把他给围上了，问的一些东西有的确实不太令人高兴，基本都是和姜文那法国媳妇儿有关的事，姜文可没生气，他说了一句：我傻我自己知道。他自己说过，观众你可以回避他们不过没有必要流露出来，因为他们是一个演员的真正的生命力所在。这和一些刚刚走红的人相比还是显得出点道行来。
我记得老演员魏宗万说过这样一句话（魏是扮演电视剧《三国演义》中司马懿的）：如果我要是在大街上，有人叫我一声戏子，我可能和他吵架，但是，背地里我自己都承认我就是一个戏子。人到了什么时候，自己都要明白自己，否则，那真是要了命了。
姜文不是逊避的人，虽则，他也和领导亦步亦趋，但是，当真正需要和他的艺术生命相较量的时候，他还是选择了艺术而非首长。电影《鬼子进村》送审的时候，文化部就不同意，可是，姜文还是和部里叫了板，后来，部里负责管理此事的一位相当级别的官员说话了（此公年轻有为，出身秘书，向来比较牛气）：姜文以为他是谁啊？我一句话让他息影十年。这话不是开玩笑的。这位官员是我大学学兄的哥哥，我们都知道这人一向是不允许别人看轻他的，特别是他能够管辖的范围之内的事和人。因此，后来就有中间人递话给姜文，让他服个软，低回头。我不知道具体他们是怎么谈的，但是，后来听我的学兄说，姜文还是驴脾气照旧，多亏了×××出面，双方弥和了一下，事情总算没有闹得太大，而且，学兄的哥哥很快晋升到另外的系统中去了，所以，大事就化小了。我还记得姜文为此说过的一句话：这次就算他真是我大爷，我也不服他了。
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《有话好好说》里面虽然姜文演的那个人有些傻帽儿，但是能看得出来他好像有些类似的经历一样，把这个角色演得如此得活灵活现！李保田也是这样，和在《刘罗锅〉里面演的戏路根本就不相同，这就是实力呀！
不过温相，什么时候能写写我的偶像高圆圆呀？
虽然表面看着痞味十足，骨子里是一个十分敬业的人，也有才气。 读过《姜文关于日本的十个为什么》就更加推崇了，演员里面难得这么有见的的。 反观张艺谋，已然彻底堕落了。有点类似的是王志文，一开始对他感觉不错，后来老有记者泼脏水，如口香糖时间等，印象就稍差了点。后来因为《芬妮的微笑》闹腾了一阵后读了一篇对他的专访，才觉得王志文有自己的艺术人格，有原则，有底线，这几点和姜文很类似，当然他比姜文在成就上不是一个级别的，但对自己从事的工作都有较真的态度，所以俺觉得王志文也不错，是个好演员。
1.我为什么要拍“鬼子戏”？
姜文说：这部电影不仅是再现日本军队当年的暴行，更是出于一种警世的责任。在这部影片里，日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上，当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想通过这部影片告诉日本观众：你们要真正面对这段历史，别想再否认。我也想以此告诫中国观众：面对恶人，我们不能无端地报以善良。面对这些已经发生的事实，中国人和日本人都应该有一个正确的认识，才能避免这种事再发生。
2.我为什么对中日文化比较感兴趣？
姜文说：1982年我在中戏上学时，班上来了一拨儿日本留学生，和我们同龄，关系也特好，走的时候依依惜别，甚至有和我们班同学谈恋爱的。当时我就很奇怪，他们和我小时看的抗日电影中的松井之类的日本鬼子说的都是一样的话，怎么态度和人的精神面貌却和松井他们那么不一样？他们和松井他们也就是差一代人，二者形象却怎么也重叠不到一起。从那时起，我就带着这个问题听了很多亲历过抗日战争者的讲述，后来有机会去日本时也看了很多听了很多，看了许多如《菊花与刀》之类的人类学、社会学著作……到现在，我渐渐地能把这两类日本人的形象重叠到一起了，他们其实就是一回事，只不过在不同环境下表现形式不同而已。这就令我毛骨悚然：一个温文尔雅的日本人很容易变成一个我们印象中的日本兵。
3.我为什么重视日本这个对手？
姜文说：日本善于学习和研究中国，我们面对的是一个有优点的敌人。如果我们不能正视这些优点而是将其模糊掉，不承认它，就会面临失败的危险与灾难。
半个世纪前的那一场侵略战争就是明证。这是每一个中国人都该认真思考的问题，我觉得鲁迅思想的形成和他对国民性的批判，与他年轻时在日本呆过，产生过比较有很大关系。我觉得一场灾难的发生并不可怕，真正可怕的是灾难过后我们不能深入地研究和总结这场灾难的根源。正是这种想法促使我一直想拍一个中日间的故事。
4.我为什么给《鬼子来了》选择刘星的音乐？
姜文说：《鬼子来了》的故事原本“隐藏”在我为拍电影而看过的众多小说之中，并没有清晰地凸现出来。而最终诱发灵感的是两张风格迥异的CD，一盘是日本军歌，另一盘是当代音乐隐士刘星的专辑《一意孤行》。前者激昂有力中带有霸道倾向，后者则尽得中国文化超脱与空灵的真谛。我从日本军歌中听出了民谣式的儿童歌曲的痕迹，其中有一种青春期的无法控制的疯狂和理想，这种疯狂如果被邪恶的力量所引导很容易做出意想不到的暴行。对于《一意孤行》的境界，我非常欣赏。但要想达到这种高境界，必须有“日本军歌”那样的实力做基础，否则只能是“商女不知亡国恨”了。
5.我为什么特别看重“翻译官”在影片中的作用？
姜文说：我曾经选了好几个关于中日战争的题材，其中有《生存》。我看中的就是《生存》中的这一点――一个本来没有介入战争的村庄，突然来了一个日本兵和一个翻译，他们怎样互相面对？而由于这个翻译的作用，本来善良的老百姓不能正确地认识对面的敌人，以至于自大、膨胀，使用了错误的手段。这其中有残暴敌人的问题，更有翻译官因为私欲而误导的问题，于是事情开始往意想不到的方向发展，故事的这个核是我非常看好的。
6.我为什么对日本朋友抱有戒心？
姜文说：当年在中戏谈笑甚欢的日本留学生朋友，遇到特定的历史环境一瞬间就会变成大屠杀的刽子手。这种两面性是很好地重叠在日本人身上的。就像我们这一代人很熟悉的李玉和与鸠山，在满铁医院的时候就是“老朋友”嘛！但是这种朋友关系挡不住鸠山当了宪兵队队长，以后把李玉和弄来坐老虎凳。虽然不耽误请李玉和喝杯酒、谈谈佛教，但是密电码得拿出来。这种事太多了，朋友归朋友、原则归原则，日本人的原则性和国家利益的概念非常强。
7.我为什么不总把“爱国主义”挂在嘴边？
姜文说：爱国主义不需要唤起，只要一个人还知道自己是谁，对自己的人格有一定的尊重，他就会爱自己的祖国。鲁迅对自己民族与文化中某些问题进行讽刺与挖苦，这也是充满了爱的。他为什么不挖苦日本去呀？因为他是想让中国这“脖没了，比日本强了，这是最大的爱国。反过来个别人为了自己的私欲违心地故作赞扬歌颂状，而不让人们看到问题的实质，那就像我们片子中的翻译官董汉臣一样了。我觉得比“卖国贼”更可怕的是“爱国贼”，他们打着“爱国”的旗号，危害却比 “卖国”还大。我虽然达不到鲁迅那么高的境界，但我很崇拜和欣赏他。他有时候表现得比较尖刻，但他看问题很准确。而与之形成鲜明对比的是很多人看不到问题、不愿意看到问题或者看到了也不愿意说。鲁迅这种高境界我理解就是“民族魂”。要是有那么几百个鲁迅，这个国家就会很了不起。
8.我为什么不经常站出来对日本右翼势力的否认战争罪行之类的言行加以驳斥？
姜文说：因为拍了这部《鬼子来了》，近期有不少报纸请我就日本右翼分子的反动言论发表看法。但是我认为我们最需要的不是每次日本反华势力出招的时候我们就接招，而是需要从深层次上研究这个对手，光靠拉几个名人出来义愤填膺地过一把嘴瘾无济于事。日本对中国的态度始终没有变过，只是我们没有深入地认识到这一层，所以才一会儿看着是一衣带水的友好邻邦，一会儿看着又是军国主义的复活，这是我们需要反省的。日本不断利用我们在群情激昂时说过的一些过嘴瘾的话来达到他们的某种目的，包括我们的一些电影都成了他们开脱罪责的例证。比如我们老拍游击队，他们就援引有关的国际战争法称游击队员被俘后不享受正规军的战俘待遇，为他们杀人找借口。再比如我们有一句著名的电影台词叫“一百多鬼子，二百多伪军”，他们又非常险恶地把很多杀戮的罪行推卸到中国的伪军身上。问题不在于最近日本又发出了什么不和谐的声音，我们该怎样回击，而是在于我们应该冷静地认识我们面对的是一个什么样的邻居。我们总说要走向世界，首先就得迈过日本这道门坎。迈过日本，自然就走向世界了。
9.我为什么不在影片中让中国观众痛痛快快地“打”鬼子？
姜文说：拍这部电影还有一个目的，就是改变一些抗战题材的“老片”可能会给人，尤其是给日本观众造成的一些误解。从历史的角度来看，那些片子都是很好的，确实起到了教育人民、打击敌人的作用。但这些电影也有一些问题。比如说，这些老电影被日本人拿到日本去放，并以此教育日本的年轻人说：你们看，中国的老百姓哪一个不是间谍，他们哪个不是不穿军装的军人？既然他们“全民皆兵”，我们就可以对他们“全民歼灭”。于是，我们的这些老电影成了他们掩盖当年屠杀中国平民的把柄。但事实上，那时候我们并没有“全民皆兵”，那只是我们的一个理想。而我们现在拍电影，就再不能给日本人这种口实了。我觉得通过拍一部电影过嘴瘾是容易的，而且往往能很急功近利地讨点好，但是事情过去之后既不起作用又不能使观众真正进行思考。我拍《鬼子来了》就是试图让观众明白，如果想避免我们大家都知道的那段不愉快的历史，除了过嘴瘾还有什么办法。我不敢说《鬼子来了》给出了这个结论，事实上我一个导演和一部影片也做不到，最高的理想也就是有个方向吧！
10.我为什么不相信日本人的“友好”？
姜文说：在与日本人特别是日本年轻人的交往过程中我发现，日本右翼分子、反华势力、否认战争罪行的大有人在，并不像我们常说的那样是一小撮，只不过在那里上蹿下跳的是一小撮。不认识到这一点我们就等于没有正视日本这个强大的对手。另一个不好的倾向是：我们有些文艺作品经常替日本人向中国人谢罪。
而事实上不肯谢罪的日本人是一大撮，我们为什么总要用那一小撮谢罪的日本人来麻醉和满足自己呢？《鬼子来了》这部影片中有几位日本演员，他们以前看过我拍的《阳光灿烂的日子》，很想和我合作，报酬都好商量。但是看了剧本以后，他们有抵触情绪，拍摄过程中我们也不断发生辩论。这批30岁左右的日本演员代表着日本的中坚力量，通过这部电影，我或多或少地改变了他们一些比较极端的想法。我相信将来这部影片在日本上演时，观众也会像这批演员一样有所改变，至少对自己以往接受的看法有某种怀疑。
这个人不是一般战士啊，这人的道行和天才就是是个吴天明、叶大鹰这样的也赶不上。他的禀赋之于电影真是绝了
，所以，圈里人说他是为电影而生的，一点都不假。
外国人评价他，两个字：鬼才。
在日本，人才不够狠，鬼才才是顶尖。目前在艺术界能称得上鬼才的前有一个范曾，后有一个张艺谋。（我是指六十岁以下的啊）
另外，张艺谋之于巩丽，张的责任没那么大。记者有时候也是胡说惯了的，不能一律当真。
俺主要看不惯张艺谋拍《英雄》的动机和抄作方式，功利性太强，还带点献媚的味道，开始丧失自己的独立性了。
这点难免，我跟你说一件真事，当初拍争取奥运的短片，
中央主要负责人说话了，还是让张艺谋同志来搞吧，他的东西很有艺术性。你想想看，哪一个导演听了能说我不干。那毕竟是民族的大事。
话又说回来，上边一再看重你，奖掖你，提升你，你想想看，你还能继续抵触？这年头除非是真有什么深仇大恨的，否则谁在功名利害面前不犹豫？导演不是道衍，道衍都入世了，何况导演？
胡说一气，不要见笑，俗人的观点而已。
呵呵。
颁奖典礼的主持人billy crystle的短片，快笑死了。
回头再聊。
看来对文人最高明的统御手段就是捧杀之，最次等的就是棒杀之。以此推之，皆为我所用矣。
对支书那低声下气劲儿，给人感觉不批给他简直是罪过。呵呵，达到目的就成。
姜文的才气从他第一次执导的<<阳光灿烂的日子>>就可以看出来。
姜文那点委屈算什么？就我文中我的那位吃面条的领导，
我们公司原来的一把手后来跟我说起他自己的奋斗史，那才叫一个神奇呢，他被人整的最惨的时候是被贬到某县城做县委副书记，管计划生育和民政以及工青妇工作，他自己说每天工作的内容就是打电话问各乡长你们那里还有多少没结扎的了？他在那之前是国务院正司局级干部，而且是很红的一个局长。所以，他后来就教导我们这些年轻的说别以为你们受了多大的委屈，那还真不算什么事。
温相说的极是，人生很多时候确实需要熬得住。而且不要让一时的无奈磨灭了意志。人不是在等机会的到来，而是将自己准备得更好更充分，在机会到来的时候能够有
能力抓住它。