主题：【原创】心事 -- 大漠月如钩
某日
我从城市中心走过
沉默如一棵
冬天里的苹果树
在陌生人黑色的湖泊
听到古老生命
渐渐干涸的声音齿轮
咬合出无序的排列
对往昔的追溯与想象
只是真实旋涡
圆椎体上的一圈侧影
或者
温暖如一块印染的蓝花棉布
每一丝纤维
都曾被八月的阳光所热烈亲吻
而不能被窥测的
是青蛙皮肤一样冰凉的隐密
在鸽群往返的哨声里
褪下羽毛
落在金色的琉璃瓦上
接你的最后一句。呵呵，玩一下。
心事（续）
非
金色的琉璃瓦上
心事迷离
我在城市边缘走过
你是苹果树下
高低起伏的香气
古老的银蕨羽状排列
树心里的隐秘话语
要经过阳光两次的煅烧才能
斑驳成影
往昔
往昔
涉水而来
芳草萋萋
而不能被倾听的
是小巷铜锁一样固执的守望
在那夜明月下的短笛声中
化成琥珀
落在朱雀桥底
去你那儿转了一圈，
再写几句：
秦淮河畔月华暗，
短笛声催琥珀寒。
朱槛紫绡凝呜咽，
银钩暗拢春岁残。
但使人生初相见，
秋风何需悲画扇？
PS:可能又不合格律，江城同学看了表要拍砖~~~
古时的格律，江山隔代有人定改，搁至如今，很多现代字词的平仄四声也差了远去。按照王力先生的说法，古代的入声现在都已转入其他三声中。现代汉语是阴平、阳平、上声和去声；古代汉语是平声、上声、去声和入声。如果按照不讲平仄就不是律诗而言，如今的人，依照现在的教育体系，很难完全严格按照古时的格律来作诗词的。另外，因为古诗词是用来咏唱的，音乐效果后来虽然式微，但一直还是看重它的可咏性。而现代人写的古诗词，早已归为读品，哪首可以咏唱的，我还真没有看到过。
所以，我个人倒是一直觉得，如今来写古体诗，格律虽然要一定的注意，但不可局限于此，诗歌的意境比严格的平仄要来得更为重要。
古诗我以前也写过一些，但国学功底有限，动辄要翻书对韵，挺烦的，呵呵，这里有篇早期曾在西河戏作的，完全不讲平仄的，但求好玩而已，篇中几个人名现在几乎都不在西西河了，这里曾经有些人古诗词功底不错，只是大概潜水的爱好更大些了。
给你瞧瞧，不妨一笑
还有一篇非:【原创】【非日记】青藏铁路，我不称自己写的为诗，而称其为短句。是有道理的。
另如果翻翻旧贴，还可以看到早期西西河颇有几篇联诗的。最近的一次多人参与的，则属于对诗游戏的，好像是要用到两个人名，还有物品，什么东坡问怀素之类的，翻了一下，找不到了，也挺搞笑的。
现代诗也曾写过一些，自己主动写的少，情绪不够，呵呵，多半是觉得有趣，唱和朋友的。懒，不比过去，如今写的相当少。这里也有一篇非:【闲来无事原创】和地名诗两首：差旅情诗－重庆，银川
江城孤舟的古体诗写的很好，给我留下的印象很深，至少在目前的西西河，明面上我认为他写得算数一数二的了，这么说，是因为暗地里可能还有很多高手，西西河确实藏龙卧虎的，所以不能把话说S了，呵呵。
总之，我挺喜欢看到西西河有人写诗的，因为我一直觉得，无论如何，我们都不应该丢掉诗意的情怀。
一直觉得很美，但没有想过要写。真开始萌生出动手的的兴趣，是从看了青春版的牡丹亭才开始的。期间断断续续，写不出的时候，颇恨自己当初没认真地把古汉语学好。到现在拿起笔的时候，才发现自己所学，实在有限而又有限。一叹。。。也正如你所说，即使不写诗，难丢掉的，终究是这份情怀。
附：
七月，看青春版《牡丹亭》有感
水袖
胭脂
洒金折扇
一回身的妙曼
眼波流转
谁惊动了姹紫嫣红
谁暗恨那断井颓垣
谁把这如花美眷
都付与似水流年
是谁当时年纪小
坐在雕栏后
看痴那一片良辰美景奈何天？
北平
台北
时过境迁
一转念的瞬间
沧海桑田
谁驱驰了金戈铁马
把故国家园来抛散
谁把这骨肉血脉
用烟波海天阻断
是谁如今鬓如霜
叩问昔日愿
重写这一段莫负相思三生缘？
七月
凌晨
惊雷似铁
倾倒一夜暴雨
电闪寒光
看戏里戏外两伤情
却万缕千丝总关怀
任把这一场游园
又铸成青春惊梦
与谁说难耐难耐
独自去听雨
永夜里生死相望不肯随人愿。
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真是意外的惊喜，呵呵。。。。
大家花，才是真的花~~~
但还是非常感谢您的评价。
您说的上次那个对令游戏，是不是指这个？
我当时对了一条如下：