主题：【讨论】和大家讨论一篇中国原创漫画 -- apm43

那天我妈跟我说电视上又演功夫熊猫了，还带讲解，说功夫熊猫用中国元素讲美国的理念……

我当时随口说：因为美国有理念，中国没理念。

后来觉得说得有点过了，就把水昆发给她，介绍说这是中国现在还算能看的动漫作品。

当初看了水昆之后还写了篇评论，贴在后面。现在把这篇漫画的链接发出来，没看过的看看，看过的也评一评，有手痒的也写一写评论，独乐乐不如众乐乐。

外链出处

今天把CMJ的新漫画《水昆》全部看完了，感觉CMJ的确在这部漫画上用了心，很多亮点值得赞扬，但我觉得这部作品仍然是CMJ的探索性试验作品，在剧情结构等方面做了试验，但仍然保持着他浓郁的个人风格，不能算是他创作成熟的作品。

CMJ的风格，从我的奋斗，太阳照常升起到现在的水昆，我觉得是有点嬉，有点痞，但不太实。

水昆因为篇幅较长，表现的也更加明显。

水昆的总体结构很有意思，一个序，把一个外强中干的失落青年扔在城市的街头，然后给了三个互相平行的没有必然联系的下文，然后就没了。

正巧我最近又重温仙剑三，这个游戏是我第一次接触这种多结尾的故事结构。游戏里是一条大主线接几条小尾巴，各个结局风格也相似，最后还有个大团圆结局垫底。而水昆是开头只给出了地点环境和主人公的粗粗几笔素描轮廓，然后分别引入了三个不同的故事。这三个故事似乎是完全可以独立成章的，上和下还与序的关系紧密一些，中似乎和序脱离了关系，更像是个独立个体。

如果说人物性格和创作走向作为三篇漫画的内在联系，不如说风格鲜明的作者把三部作品捏在一起。作者的用意也许是在同一个地点同一个人物上演不同的故事以期读者可以不自觉的互相对比并得出一些在时间轴上假设与可能的互相冲突之类的心得。不过我觉得这种做法也许并不适合作者。我以为CMJ是那种喜欢躲在故事后面隐藏自己观点的类型，实际的行文走笔也是这么做的，对这种大结构上互相对照的表现方式驾驭得并不熟练。

所以我觉得CMJ仍然沿用过去写短篇单线索漫画的经验与感觉，水昆说是中篇，还是短篇。

既然是短篇，就得逐篇评论。

上是和序衔接最紧密的一部，一开始就接着序继续勾画水昆这个人物。“天生我材必有用，十年生死两茫茫”，既有强烈的自尊，又对前途十分迷茫。

社会对这个人物的接触比较暧昧，既收走了他的衣服，又给他指了一条道。然后情节进入了东方神乞大赛。

从大赛到后来娱乐圈的是是非非，作者揶揄讽刺了许多许多，既有像东方神乞这样改个字就拿来用的也有空白带写真集这样无厘头式讽刺。

最后的结尾有些仓促，又循环到本地户口和外地户口这句话上。

应该说前半部分水昆的性格是在不断发展的，这也有力推动了情节的进步。但后面作者把主人公的遭遇变成了讽刺和揶揄的大舞台，漫画重点变成了对社会现象的四面出击，既不深入也没有重点，结尾也乏善可陈，仅仅是故事结构上的前后呼应，没有情节内容上的支持。

所以水昆上让作者骂得痛快，读者共鸣也许也很强，故事主线也清晰明白，但主题却很难深入下去。

水昆中里一开始水昆变成了一个线索人物，主要表现的是他两个朋友。通过医生和画家的性格和信条的反差勾勒出两个人的轮廓。

然后插入了一段离奇的情节，让水昆接受了一个离奇的任务。这往后，读者的兴趣转到看水昆如何完成任务上面来了。

后面对医生和画家的处理比较精彩，情节不错，镜头感也很强。

到了第三个目标——出租汽车司机这里，话语交锋对抗性比较强，还有水昆自己爆料，人物发展处理的井然有序，是比较耐看的一段。

结尾的处理应该说还是局限在故事结构上，有点让主题虚无化。很难说是成功还是失败。

故事的题目叫文艺复兴，应该说是故事的一条副线，不过不知道作者是什么原因并没有给这个副线一个明确的内涵。可以看到这条副线促成了水昆医生和画家的反思，结局有好有坏，但仅此而已。

从这里也可以看出短篇漫画已经成了CMJ的一个瓶颈。

水昆下风格轻松了许多，故事离奇又没什么逻辑问题，结构清晰完整，像是个老到的编剧了。照着这个路子下去估计CMJ的漫画也能印到纸上，甚至胶片上。

总的来说，CMJ的成长是看得见的，水昆应该也是以往作品里最好的一部。但缺点也比较明显。CMJ很喜欢讽刺和揶揄一些社会现象，但也仅仅停留在讽刺和揶揄上了，并没有对这些讽刺和揶揄的对象进行深入的剖析。而且常常东一榔头西一棒槌，把讽刺和揶揄当做圣诞树上的糖果和蜡烛装点自己的漫画。

与其这样，不如潜心琢磨怎么画好漫画本身。我觉得水昆中和水昆下都是不错的发展方向。

最后，建议把你的网名改掉：無病呻吟之淫淫小调，嬉痞不实，虽然是一种保护自己的手段，但也是阻碍你前进的一块顽石——起码我是这么认为的。

昨天是圣诞前夜，上网看到消息说CMJ北上去当图片编辑了，而且这似乎被广泛解读为一种逃离。但我不这么看。我觉得这是一个好消息。

找一份工作，生活朝九晚五，规律而且有保障，可以让CMJ换一种视角看待这个社会。饥一顿饱一顿的创作很难让人保持一种平和和宽广的心态。不平也许是激情的源泉，但不宽广却是创作的瓶颈。总觉得社会欠自己的欠漫画家的那么只能炮制出一些伤痕文学。CMJ不是抱怨自己的作品小众么，可是我还没见过一部充满负面情绪负面态度负面思考的作品大众过。

关于水昆这部漫画，再写点补充的。

我说CMJ是把三部短篇捏在一起CMJ说不对，说其实这一篇的大楼那一篇也出现过云云，但我觉得这也不改变什么。同一个人物，同一个地点，从一个时间点出发叙述不同的故事，通过各种可能与假设的冲突和对比来表达主题也算是比较成熟的创作套路了，但CMJ显然对此没达到轻车熟路。我觉得哪怕让上篇里的女警察出现在中篇里当个路人甲也比此大楼乃彼大楼的表达力强得多。

还有，CMJ说这是个关于成功的故事，也许在创作的时候他是沿着这个思路构思的，但写出来就不是这么回事了。

一般意义的成功题材，起码有一个主观的奋斗意愿，或者他身边的人有一个令他成功的意愿（典型如史今对许三多），从而给读者一个心理预期。读者会沿着这个预期去看主角的成功路径。但上篇里的水昆显然是个旁观者，他彻头彻尾从始至终都是这场荒诞闹剧的旁观者，那么这个故事怎么会是一个关于成功的故事呢？至于中和下，也有这种偏向。

最后再谈谈CMJ的发展问题。

我觉得上代表CMj过去，中和下代表他未来的两种发展方向。我希望他选择中这条路来走。深入的刻画人物，细腻的构思冲突，对一些深刻严肃甚至沉重的题材迎难而上，才是一个创作者应该有的追求。

牛博上有一条评论很有意思，他说水昆上中下就是一个自嘲自省和自慰的过程。想想还真是这么回事儿。所以立足于中篇，钻研提高，应当是条正路。