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主题：【原创】阅读陶渊明之八：两首杂诗 -- 九霄环珮
这是陶集中《杂诗十二首》中前两首。这两首诗文字障碍很小，这里略去注解，只奉上笔者舞弄笔墨的翻译。其一采用自由体，同时每一大句合尾韵，含有一定的意译成份。其二基本上是直译，大致上符合所谓的新格律体，这不是笔者的首创，现代诗人林庚早有提倡。
其一
人生无根蒂，飘如陌上尘。
分散逐风转，此已非常身。
落地为兄弟，何必骨肉亲！
得欢当作乐，斗酒聚比邻。
盛年不重来，一日难再晨。
及时当勉励，岁月不待人。
译：
人生宛如浮萍，顺水漂泊，没有根底。
人生又如尘埃，随风飘散，落到哪里，哪里就有兄弟。
哪里都有兄弟，何必管血缘亲疏，何必问出身高低。
兄弟相聚，令当举杯同庆，开怀畅饮。
朝阳转眼沦为落日，人生怎能永远年青。
恰逢其时，还须奋发努力，莫要辜负了青春，虚度了光阴。
其二∶
白日沦西阿，素月出东岭。
遥遥万里辉，荡荡空中景。
风来入房户，夜中枕席冷。
气变悟时易，不眠知夕永。
欲言无予和，挥杯劝孤影。
日月掷人去，有志不获骋。
念此怀悲凄，终晓不能静。
译：
白日在西边落入山峦，淡月从东方升上峻岭。
多少万里悠远的清辉，空空荡荡中天的光景。
寒风的瘦手穿堂入户，饱经搜刮冰冷的枕席。
气候变化中季节轮换，无眠长夜里坐守残灯。
有心诉说无人来倾听，举杯相劝孤独的身影。
日月扔下我扭头而去，胸有大志何处去驰骋。
想到这里我满怀悲凄，起伏的心潮彻夜难平。
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如遥遥万里辉，荡荡空中景，之类的。这些叠词用的简单而极富韵味，气势雄厚而悠长。最喜欢陶诗的这一点。
五十以後讀之，感觸尤深。
盛年不重来，一日难再晨。
及时当勉励，岁月不待人。
也不明白为什么，呵呵
等功力提升了再杀到中心区！
很奇怪，明明我已经删除狗狗组件了，为什么今天去一看，还看见你在帮我喂它啊？我实在受不了每天要照顾它无数轮，太浪费时间了。。。
我每天也就能看一次。要是你的狗狗在叫饿我就顺手喂一下了，呵呵
其实我很想在家里养个狗狗猫猫的，孩子也喜欢，只是夫人嫌脏觉得麻烦，只好算了。
觉得比很多唐诗读起来要有味道得多。而且即使是唐诗，我发现我也更喜欢古诗一类。
从某种意义上来说，我觉得律诗将诗歌的格律发展到了顶峰，但反过来也限制的诗歌的发展。你如果以古诗为例的话，我觉得就是现代人写起来也是比较容易的，但律诗的要求就要高多了。但反过来，古诗在感情上往往也就显得更朴实率真，内容上也更现实自由。
个人看法而已。
两方面的代表，一个是陶诗，一个是杜诗里的秋兴，刚好我最近都在看，比较地看。两者的区别真是非常之大，真是不比不知道，一比吓一跳。
古诗总体上我谈不上来，就我目前读的陶诗而言，基本上每一首诗读起来都能读出一股清气由然而生脱口而出的感觉，这也是我进行所谓“翻译”的着力点之一（呵呵，其实就是自个儿瞎玩）。最近我也尝试了用所谓新格律体的方式来翻译其中一首，效果不太好，大概陶诗实在是不太适合用筐子筐住的。
作为律诗的秋兴，气韵也不可谓不生动，然而究竟是有所不同，其中蒙太奇的效果(正在考虑一个更恰当的用词)则显得比较突出...
以前闻一多郭沫若都挺提倡新格律体，小时候看过郭老译的诗经和离骚，就是用的这种形式。
其二的译妙在“淡”和“瘦手”，不过觉得“多少万里悠远的清辉，空空荡荡中天的光景”这一句还应该再斟酌斟酌，能够再多点含蓄的感觉就好了。
一时手痒，在九兄妙言的基础上写了一首：
白日沉入西边山峦，淡月浮出东方峻岭。
清辉悠远抛洒万里，碧空旷达蕴含美景。
秋风入屋穿堂过户，枕席冰凉寒夜泠泠。
气候变幻时节交替，辗转无眠独伴曚暝。
有心诉说无人倾听，举杯相邀残灯孤影。
日月轮换弃我而去，胸藏大志无处奔竞。
思念至此满怀悲凄，心潮起伏彻夜难平。