主题：【文摘】《窈窕绅士》：嚼上流社会的臭屁 -- 咸豆浆

《窈窕绅士》应该是效法40多年前奥黛丽赫本好莱坞歌舞片《窈窕淑女》的，从英文名字的相似度能看得更清晰一点，从my fair lady到my fair gentleman，变了个性别而已。其实这种“山鸡变凤凰”的故事是在电影史上反复被搬演的题材，比较著名的还有李察吉尔和茱莉亚罗伯茨主演的《风月俏佳人》，但《窈窕绅士》则是这一序列中很失败的一个故事版本。

从技术环节上说，故事乏味、人物失准、节奏拖沓等毛病都让这部电影像电视单本剧一样枯燥，唯一可看的只有林熙蕾的制服诱惑和她鱼尾纹中荡漾出来的熟女风韵，夹杂着国语、英语、粤语的语言方式也很性感，我想都市成熟男性梦寐以求的红颜知己也就应该是这种美貌与知性并存的格调女人了吧？而影片更致命的缺陷在于其主题的下贱和价值观的混乱。

在这里孙红雷扮演的曾天高是作为被改造对象出现的，而他一出场就已经是一个事业有成的企业家了，虽然是个土大款，但也是一个有着上流社会身份的人，他身上的粗鄙之处也就是不分场合抽烟这样的小节，构不成什么严格意义上的身份背景上的落差，而有个“慌张”的口头禅和不能说洋泾浜英语也是值得被鄙视的陋习吗？这样的电影如果要收到强烈的喜剧效果，必定是要制造被改造前后当事人身份和气质的强烈反差的，比如《窈窕淑女》中奥黛丽赫本由一个举止粗俗的卖花女到后来的社交名媛，而《风月俏佳人》中的茱莉亚罗伯茨才开始根本就是被设置成一名妓女的，这样的身份游荡在贝弗利山庄的酒店和高档时装店时观众才会觉得有趣。而一直到《窈窕绅士》影片结束，我依旧没有在孙红雷身上看到可以让观众“哇”一下的形象反差。

影片中林熙蕾所扮演角色对孙红雷的改造只是为了让他在上流社会得到更大程度的认可和声望，而且是以泡到名模为标的的，于是我们在影片80%的篇幅中看到的都是大款、海归、女明星、狗仔队、慈善晚宴、高尔夫、豪宅、名车等等这些上流社会风情画一样的东西的，孙红雷也是通过学说英文单词、学习研磨制作美味咖啡、背诵达芬奇和西洋歌剧相关知识等手段来提升自己的装逼档次的。Tmd啊，你都要啥有啥了，都到了可以花50万只为了和女明星吃顿晚饭的地步了，你丫再怎么折腾这么烧钱跟我有个鸟毛关系啊？你丫的感情挫折值得我去同情吗？娱乐圈里有出手50万搞不定的明星吗？做到那个档次的富豪了，还需要费那个劲去采用攻心战术吗？《窈窕绅士》的创作者对富人生活的谄媚和意淫简直让我太恶心了。

这并不是出于仇富心理，大凡主流的包括电影在内的叙事性文艺作品中，是不会对上流社会的奢靡采用这种仰视态度的，通常财富与美德是对立的，财富越多则烦恼越多，最后倒的霉也越大，涉及豪门恩怨的影视作品大抵如此，即使是有被讴歌的有钱人，那也是身为富人但心向穷人，或者是向往平民生活，视金钱如粪土的人，这是最基本的游戏规则啊，人人都向往财富，但你不能在文艺作品中礼赞拜金吧？

林熙蕾的角色更是贱得可笑，她很早就在心里把这个被自己打造的“查尔斯”视为自己的金龟婿了，还和香港的闺蜜来分享八卦，并不惜送货上门地夜入豪宅，虽然可以解释为为了制造绯闻以扩大孙红雷的影响力，但采用这种方式来制造暧昧，不能不让人怀疑其真实动机吧？

处理这种故事的标准和正当模式，应该是爱情战胜金钱，处于社会上层的一方被另一方的平民美德所感召而成为心灵被救赎的人，他应该还会至少经历一次感情的失落和寻觅，这虽然是个俗套，但却是必须的商业片情节模式，但这些东西我们在《窈窕绅士》中根本就看不到，男主角从头到尾都没有真正经历过什么感情的挫折，拜金女一直在贱贱地等候着他的宠幸，看完以后我只是感叹，钱真是好东西啊！

临近结尾了，创作者可能也觉得应该来点平民情怀了，不能贱得过头了，于是开始加入一些大排档怀旧、午夜单车、《相思河畔》等视听元素，最后以男女主人公在清晨的公园与晨练的老人们共舞的场景结束，生硬地塞给我们一个他们在平凡的生活中找到平凡的乐趣这样的一个理念，但我在经受了80多分钟的拜金教育之后，你这个结局我很难买账。

这是继臭名昭著的《天堂口》之后又一部打着吴宇森监制的旗号出炉的电影，我不知道吴宇森在这里对影片内容有多少把握，拜托，要监制就负点责任，不要让吴宇森监制成为这种囧片通行的标识吧，要不您真的要改名叫囧吴了。

刚刚看了一段，到22：20左右看不下去了。就是拍卖和那个小明星睡觉那里。那个所谓帅哥用充满中国某地口音的英文说，WELL,YOU.FUCK.ONCE.

至于林熙蕾，不管影评说她现在多么知性美，我还是受不了她的做作。如果一定要看她，我宁可看她在王晶电影中的花瓶形象。

影片情节概述：一个与马桶等量齐观的标准的土鳖级暴发户（孙红雷饰）但却不失乡土本色，居然一眼看中了性感大牌女星，欲以陋习和龌龊就去直接涂鸦香媛，实乃离奇故事必将开始是也。竞相举牌竞逐邀女星请吃被土冒习性所失后，不服气的恶俗将土鳖推向了专业形象策划公司的另一职业资深美女（林熙蕾饰）。于是，土鳖的实实在在与专业美女的白领智慧一拍即合，达到了和谐的登峰造极地步，进逼大牌女星的步骤步步得手，直达目标。最后，大牌女星醉醒梦幻，实在不肯接受不堪记忆中的土鳖，土鳖更感觉到女星的性感不过虚渺而已。冥冥中土鳖已然明白与白领美女的触电才是真真切切的魂牵梦萦和实实在在的两情相悦。于是乎……最终，影片结束于男女主角消融在一群老太老头的街舞场景之中。

对世俗生活的真切感受的最终赞颂是影片简练而明晰的笔触。她乡土，她历练，她真实，她无拘无暇！况且，人性与人心的主线丝毫没有松弛，情节的铺垫与递进合理，和谐。

堪与本片相比的国内影片几乎难以找到，国外影片倒是有一部，可那是一部真正的国际级的大片---《诺丁山》。专业对比分析之后就不难发现，本片与《诺丁山》明显具有雷同状况！那可是一部享誉全球的优秀的爱情喜剧大片，堪称划时代的代表作和时代楷模。所不同的是男女主角的社会来源区别较大，可我们又上哪去找英美人格或西方现实生活中的典型人物呢？我们的社会代表人物不就是土鳖加白领吗？时代就给了我们这些，没别的东西可筛选了，只好如此将就点咯。不要继续奴性浓重地指责老夏居然胆敢把一个完全没有名气的影片与全球级大片相提并论。我早就说过：谁跟谁都能比，不都是一个脑袋两瓣腚吗？有何不能比啊？咱们就是要养成这样无障碍整顿文化现象的意识品味习性才好走向世界！

《窈窕绅士》在情节设计上，在艺术表达里，在价值追述中，在脱俗创新时获得了完全的成功。她是一部比较于好莱坞大片《诺丁山》都毫不逊色的爱情喜剧片，她是一部在虚假成性，打死都整不出一丁点真实感来的电影界环境里，居然突兀地冒出来的一面独树一帜的真实世界的炫目军旗！可以毫不含糊地说：相较《建国大业》与《风声》而言，《窈窕绅士》更具有电影艺术、专业精神、真实感受与综合水准！她无愧于本次国庆推出的系列影片中首屈一指的头等好片！我们可以为一个地地道道的土鳖的率真与窈窕喝彩，干杯！

相较《诺丁山》而言，《窈窕绅士》只是还差一点人生哲学的精到总结和一曲悠然自得的美妙主旋律音乐。如果那样的话，就会脍炙人口，顶天立地咯！

我可以毫不客气地指出《建国大业》完全就不是一部故事片，更象是一部经不良剪接后呈断断续续之状，再用突兀的人格魅力与特型性格元素粘贴起来的纪录片；《风声》虽完全谈不上是一部山寨片，相反它以极其专业的电影手法令人极其沮丧地通向了社会情绪的下水道，为此，我们可以脱帽为其艺术精神的衰落默哀；而唯有《窈窕绅士》居然孤独地存活在现实世界的普通地面上。她不仅真实，而且浪漫，更具幻象，这些东西那一条不是我们生活的世界上已然濒危，即将绝迹的宝贵精神财富？我们干嘛要胡乱地一概否定所有国庆大片或乱点鸳鸯谱地胡批一通来搅乱是非呢？别给个大餐权当大粪，真真是不识好歹哟。

我们的导演大腕们不是一直就连做梦都想进军好莱坞吗？可别到最后居然让土鳖小片抢了个先，那多么没有面子啊！多么无趣啊！它虽然证明了“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”的古训，但命数之理居然如此地不讲究辈份，格调也实在让人寒心啊！

对一部艺术作品，尤其是电影，总是在艺术固有的不清不楚面前要提的问题很多，比如要问：为什么非得是土鳖，而不是平常人呢？估计只能得到这样的回答：不写肥头土鳖大块肉，难道非要写你那莫名孙山无为虫吗？因为这样才好应了那句型：连土鳖都…，你们还不都一起…了吗？这样不才具有了更为广泛的社会概括性了吗？

借用丁启阵老师在论及《大老粗为何能写出流传千古的诗歌？》时的句型：真实的情感，是艺术的生命线。即使是土鳖与凡人，就因为青春与人性之生死存亡攸关而不得不紧抓生命线,从而通过真实碰巧实现了艺术，这才是真实的自然化的原生态型的艺术奇葩！

这部电影用难看来形容都算恭维的，素质极低，见过土大款，可没见过像孙红雷那样的傻大款。

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天堂口是看过，昭著可能还谈不上，不过确实吹的有点过。

种款儿们和红黑黄等各种星儿们相互卯着劲装B以及明码标价上床的圈子了。。。

呵呵，老一辈装B犯们过去不是常说，艺术是源于生活，高于生活的嘛。。。。

“有钱人的臭屁”

上流？

靠！

1949年后谁还认什么上流社会，钱多就比人层次高啊?

谁信哪！

枪手只差赤膊呐喊了