主题：【原创】春晚悖论 -- 吹西门的雪

很奇怪的，所有的人提起春晚都是一副不屑，至少也是一副恨铁不成钢。太多的人到处发誓再也不看春晚，可是最后还是去看了。看完了还是一样的骂娘。

更奇怪的，每年的春晚都是那么恶俗，不是导演不知道它恶俗，也不是没有好节目，但是最终堆积如山的好段子，好节目经过几个月的审核，就这么毙一个，再毙一个，最后把所有有趣的都毙了，剩下的就是被骂的很狗血的那个春晚。按说，这审核是为了汰劣存优，去芜存菁，可是很明显的央视春晚导演组的审核不是为了这个目的。

如果是为了歌颂妈妈，那么也没有必要审核啊，直接上文工团不就结了？如果是为了亲近民俗，那么直接都上二人转，河南梆子不也齐了吗？如果为了让大家乏味，那直接就拨新闻联播啊，或者从头到尾就只念电报。如果是为了灌输健康思想，把万峰请去也对路。还是搞不明白，这春晚到底审核是按照什么标准。

不管按照什么标准审核，肯定不是为了让大家年夜过的轻松有趣。所以说周立波不上春晚何其明智也，这么有趣的一个人，就算能通过审核也肯定变得乏味至极，这不自砸招牌和饭碗吗？

每年春晚除了那个属相的动物不同，其他的都几乎相同，那味儿二十年都是一个样。挑其中几样最不招人待见的说说。

头一个就是那开场的锣鼓歌舞。那叫一个吵，那叫一个闹。不错，春节是要喜庆，可是全中国的文化不都是北方文化，不是所有人都认同锣鼓加锁呐就是喜庆啊！不是大红大绿的一块乱舞就是喜庆啊！再说了，这么多年了，咱非得强调个喜庆吗？不能换个有新意点的开场？比如说一上来就来个相声小品把节目穿起来？83年 84年好像就这么干过，后来咋就没有了？

还有那个少儿舞蹈歌颂这个那个，咱能不能不糟践孩子们？这么小的娃娃，他/她都还满地跑着玩的年纪，你就给他排这么复杂的需要纪律性的节目，就为了你要表现喜庆？残忍啊！喜欢看娃娃高兴，我自己家有。

还有那个什么民族舞蹈，非得有吗？人家都不过你那个年了，你还拉人家舞什么啊？可能这么说有点不河蟹，也可能我这blog被河蟹掉。但是每年整这么些亚克西来跳跳唱唱就一切亚克西了？粉饰太平啊！咱能不能请索朗旺姆那样的真美女来唱一首《最美的姑娘》？不为别的，就因为人家貌如天仙，魔鬼身材，唱功一流，而且还是根正苗红的藏胞。不为别的，就因为那歌实在是好听，人家的音乐做的好。什么时候咱们不把少数民族的同胞们当个符号为了歌颂啥，而是真正的当成另外一个王菲周杰伦请他们来联欢了，那才是真正的表现出民族团结平等了。

再就是那个每年必有的读电报。额滴个神啊，这都互联网时代了，21世纪10年代了，哪还有那么多电报啊？你那子虚乌有的电报，那手不抖，脸不红的，我都服了。你要是真的关心驻守边关的将士，那是应该的，但是非得读电报吗？你给人家个机会在晚会上露个脸不好吗？形式活泼点，导演你会死啊？至于我们这些海外学子呢，不劳您费心了，俺们从来没有给您发过电报，俺们都直接给父母打了越洋电话或者视频聊天了。

虽然得罪人，但是还是想说说那年年不变的老几位。

首先是郭达和蔡明。我就奇了怪了，自从换完了大米 --该有小20年了-- 这郭老哥就没有让我笑过。为啥？因为他和蔡明合作了。蔡明是典型的思路混乱型表演路子。看着两人的小品能把人急死，我一直就寻思，咋我还不笑呢？人家都那么使劲地咯吱了，咋就不笑呢？郭达，说实在的，演技功底还是有的，毕竟上戏话剧专业的（余秋雨当校长之前的那个上戏还是不错的）底子。《大宋提刑官》中的那个刁光斗算是让他演活了。可人家拿了国务院特殊津贴以后，这小品就算完了，再也演不出彩了。

其次是赵本山和他的徒弟们。铁三角时代的老赵是巅峰，他自己这辈子是没法超越了。所以当他带着俩徒弟乘着二路公共汽车最后一次来忽悠范厨师的时候，老赵的路子就走到尽头了。老赵这人是有才，但是他走的是俗路子，他得有个好笔杆子给他编故事。他没有周星星的全面，虽然是一样的大俗中见大雅的路子，周星星是能自编自导自演的，人家是枕头底下放着斯坦尼斯拉夫的书的，老赵不行，老赵得靠何庆魁给他剧本。何庆魁和高秀敏俩口子是老赵的另一条腿，没有他们，老赵就给整瘸了，现在范厨师也不干了，老赵直接就上轮椅了。现在又拉出个毕福剑，可人家毕竟是玩票的。

说说他这些徒弟们，那真是一代不如一代，一代俗甚一代。老赵虽然俗，但不是只有俗。老赵的俗是俗而不贱，小沈阳很明显的只学了师傅的皮毛，他以为俗就是贱，所以可劲的糟践自己以博得掌声。老赵俗而不贱自己都不知道，所以他把俗传给了徒弟们，忘了告诉他们俗里头还有别的更深层次的东西。十几年前看的《三鞭子》那样的小品，老赵的俗里那赫然是透着铮铮铁骨的，那和他早年的苦难的打拚经历积淀有关，不想他现在就剩媚俗了。小沈阳pia pia的把东北小品领进了恶俗时代。

歌舞里面呢，歌颂派有唱的好的，但是人的审美耐劳度架不住少将级的歌唱家们那么往死了歌颂啊。还有那些形象暧昧的比如蔡国庆，解晓东之类的，我就不明白啊，他们一年也没见唱过什么歌，咋着春晚跟着了魔似的回回有他们唱些不痛不痒还没有过耳就忘的歌。

其他的不说了，什么冯巩，姜昆，黄宏，等等，真的该给自己和全国和海外观众都放个假，这可能是你们对明年春晚能做出的最大的贡献。

今年春晚出彩的也摆一摆。

最出彩的当然是那个酷毙了的3D布景。春晚技术组是受了阿梵达的刺激还是原来就有这技术储备，咱不知道。可这布景真是炫，尤其是舞蹈《追梦》的那一段。说道歌舞类，就这个《追梦》相当不错，编舞尤其值得称道，把现代舞的表现力和现代的跑酷（Parkour)的动感和张力糅合的非常好。领舞的女孩的梦游动作简直太传神了，很久没有见过这么有表现力的舞蹈了。加上背景的设计充分的利用了3D布景的技术优势，这个舞蹈真是出彩。

刘谦的魔术算一个，但是太容易破解了。不如往年的有趣了。可能咨询发达了，这种近景魔术的小把戏越来越难玩了。可人家的功底还是不服不行，我用播放器一帧一帧的防，他那拍硬币的手只有两帧是漏出事先藏好的硬币，不到0.1秒的功夫，这不是盖的。败笔就是那个XX果汁的广告过于生硬明显了。

小虎队。不对，确切的说是老虎队。这个很怀旧，也很煽情。三只老虎都唱不动了，更跳不动了，唯其如此，才更怀旧，更煽情。我们这些同龄人，伴着他们的歌声走过的青葱岁月，和他们一样唱不动了，也跳不动了。只有那旋律还是不变的一样动听，一样青春，动感十足，可是一回眸已经20年了。台下的30-40岁的 70后门感动的稀里哗啦地不由自主地跟着唱，那是动了真感情了。用句俗套说：哥唱的不是歌，是往事，哥眼眶里面打转的不是泪花，是惆怅。

王菲的歌也不错，但是止于王菲而已。没有太出彩。

春晚说白了，它是想表现个喜庆和俗。但是呢又不甘心变成乡村的社戏，所以呢，就拼命的加一些它认为很现代，很煽情的元素，结果呢就像炒菜：你要么是爆炒，要么是清炖，你不能把清炖的料放到爆炒的菜里，再把厨房里所有的佐料都加进去。你得有个主题，今年是清炖，那就铁了心的清炖，明年再红烧。结果年年都想面面俱到结果就成了味道极难闻的红烧杂烩。

为什么呢？因为红烧的味道最重，它把所有的味道都盖了。当你总念念不忘要歌颂什么，要给观众教育点什么，你最后就把所有的料都烧出那么个难闻的重口味来。什么时候春晚放下包袱了，不打算有什么娱乐和有趣之外的任务和目标了，春晚就会好看了。

可是，等等，那样的春晚还是春晚吗？

尽管年年一个味，但不吃总觉得不像是过年。

刚好看到台湾的 YST 也说春晚 :

现在就是个形式了，别指望它有多好吃，但过年还得吃，吃的是春节的那种氛围，而不是饺子本身。

大家自己玩的高兴，它只要能起到辅助和烘托气氛的作用就可以了。

又不是展现艺术成就。观众也不是评委。

这就是图个热闹。

从这个角度，春晚重要的就是存在，形式和内容不重要。

比春晚这一部不水平好过不少，思想艺术性不敢说，但真把我笑的不行了，这一部应该是原作，可能因为格调不高给做掉了。本来看了春晚觉得赵本山真的是才尽了，但看了辽宁台这一部后才发现赵本山真的是天才，喜剧天赋是他骨子里与生俱来的，小沈阳想接班怕是没有十年想也不要想。

另外春晚本来就是一个形式大于内容的东西，看的人可以随便骂，但真要自己去做的话恐怕谁也不敢说比现在更好。毕竟要在全国十三亿双眼睛的监督下，需要考虑兼顾的东西太多了，想打破这么多年的条条框框，没有超人的天赋与绝大的勇气怕是没有可能的。

YST 形容的 :

谢金燕修长的双腿

澎恰恰的搞笑

CCTV 春晚用这些主打的话。。。

同意楼主大绝大部门观点，春晚的小品和相声是一年不如一年，但是歌舞杂技类还是很好的。有不同意见的是我不反对春晚装入一些教育意义的细节，也不反感那些一长串一长串的电报电话。起初我也很反感这些，可是随着年龄的增长逐渐明白人心还是需要凝聚的，在外的游子大年三十给家打个电报给全国人民报个安还是再正常不过了。至少我还是很乐意听到的。只是，晚会总导演实在需要认认真真谋划，突出脉络，一点一点铺垫，逐渐将晚会推向高潮，至少今年我没察觉出有这种高点。奥运会开幕式还是很成功的。

春晚的真正问题是收视率太高。在北方省区它的收视率经常高到80-90%，在南方也基本在50%以上。如此高的收视率逼迫它不得不试图去迎合所有人的口味，也就是什么都加一点，结果是讨好了A的得罪了B，B喜欢的C又觉得烦。C愿意看的未必能合A的胃口。每个人都有可看的节目，每个人也都有讨厌的部分。所以观众们就年年看，年年骂，骂完了第二年继续看。

举个简单的例子，在今年的春晚中，楼主讨厌语言类节目而喜欢《追梦》和老小虎队。但我妈的意见截然相反，她就喜欢赵本山的小品而讨厌小虎队的歌舞。奶奶辈更是就喜欢看戏曲联唱，对其他部分兴趣一般。还有比如念电报部分，楼主深恶痛绝，而楼下就有网友觉得也不错。超高收视率逼迫春晚去试图迎合所有人的口味，当然会碰到“众口难调”这个无解难题。

每年都看，年年的都不差。和杂技一样，跳舞的不单要天份，还是要吃苦的。再说也没有那么多商业化的东西。苦而不能挣大钱，于是水平就在那儿摆着了。是不是喜欢另说，可水平是不能否认的。

说说就想说相声。很多人一说相声的没落就说是ＴＧ的禁言的结果。其实，从一开始相声就没有针贬时事的功能。听听老相声就知道，那里说的全是左邻右舍的事儿。从前清到民国，没有一个相声是说国事的。候宝林台上一站，拿国军转进开涮。他敢说，有人敢听嘛。所以那都是借口。真正的原因是基本功太差。说学逗唱那是要功夫的。一个几十上百字的贯口快而清楚的说下来，那得练。学谁象谁那得听的多，练的多。逗也不是在那儿逗闷子，而是要搭桥，铺路，时不时的还要撤板子。时机的拿捏，节奏的掌握那都是学问。姜昆是个异数。本来没有基本功，说不了传统的段子。所以有些出奇致胜的意思。而且当时也是百废待兴的意思，所以一炮打红。也给相声创出个新局面。他这一开头，后面就是一窝蜂了。这东西一多，没人上心，就变成了比烂，比谁更口无遮拦。可以说，相声成也姜昆，败也姜昆。

谢谢