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主题：【原创】1993年，中国电影最绚烂的一年 -- eraser
1993年，中国电影最绚烂的一年。张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》，田壮壮的《蓝风筝》。三部影片我都看过，个人以为，这是三位导演各自所拍过得最好的作品。三位“第五代”导演的代表不约而同地选择描绘中国现代史上最惨痛的段落：“反右”，“三年自然灾害”，“文革”。
《活着》与《霸王别姬》的盛名无需我再赘述，事实上，张艺谋的《活着》改编了余华的小说，为主人公徐福贵的悲惨人生续了一个“光明”的尾巴。《霸王别姬》的艺术水准足令陈凯歌傲视同侪，前两年，他的《梅兰芳》，私下的评价就是“半部《霸王别姬》”。《蓝风筝》，平静的叙述，却别有份量，算是三部中拍得最狠的一部，为此，导演田壮壮十年不得拍片。
之后，三位导演走上不同的路，该赚钱的赚钱，该打酱油的打酱油。我想，若干年后，有人写个剧本，关于1993年及其之后，这三位导演的故事，也不失为好题材。
这三位给走岔了！本来中国电影的讲故事能力还是很强的，看看80年代电影就知道了，而讲故事能力可以说是商业电影的命根子。以这三位为代表的第四代导演完全逆转了中国电影的发展方向，完全走向了强调形式和个人风格的路子，美其名曰“艺术电影”，在各电影节狂拿奖，从此国外得奖然后国内取得地位成为一种电影人成功模式，这完全是一个空中楼阁式的电影模式！没有强大的商业电影，没有强大的电影工业，艺术电影的水平绝不会太高和可持续！
看看今天中国电影讲故事能力的惨不忍睹，我觉地第五代就是祸害。
看看今年的电影，哪一部能称得上故事讲得好的电影？中国导演里缺的是冯小刚式的导演，不是这三位！
《24城记》
《高考1977》
《南京！南京！》
《金钱帝国》
《机动部队2》
《完美新娘》
《寻找成龙》
《麦兜响当当》
《窃听风云》
《大内密探灵灵狗》
《追影》
《夜店》
《非常完美》
《机器侠》
《白银帝国》
《乐火男孩》
《气喘吁吁》
《建国大业》
《斗牛》
《麦田》
《天安门》
《窈窕绅士》
《风声》
《狼灾记》
《秋喜》
《倔强的萝卜》
《恋爱前规则》
《7天爱上你》
《火星没事》
《熊猫大侠》
《我的唐朝兄弟》
《花木兰》
《刺陵》
《跳出去》
《风云2》
《三枪拍案惊奇》
《十月围城》
《扑克王》
《孔子》
《喜羊羊与灰太狼2》
《锦衣卫》
《苏乞儿》
《财神到》
《花田囍事2010》
《全城热恋》
《72家租客》
《大兵小将》
走Avatar的路，故事性不强也没关系，有票房就行。
不知技术上，国内还有多少差距？
比公映版（156分钟）稍长些，可能是导演未删节的DVD版本。
引用一句豆瓣网上的评论：
“不许美人迟暮，只留英雄白头”
一直等到技术成熟到能拍出他想拍出的效果为止。 中国导演可就没有这个十年磨一剑的心态了， 为了3D而拍3D绝对是烧钱拍烂片的等义词. 观众没那么好骗, 口味早就被好莱坞的大片调教得很高了. 说实话,片面追求商业大片不利于年轻导演的成长. 美国不光有好莱坞,还有圣丹斯与独立电影节的大生态. 中国这里就被审评制度和商业影院大环境卡得死死的. 总体来说还不如宝莱坞.
实际上，老谋子的《活着》和陈凯歌的《霸王别姬》，故事性还是比较强的。《蓝风筝》稍有艺术电影的色彩，但也并不晦涩难懂。这三部都算是故事性和艺术性结合得比较好的影片，但是，题材比较敏感，有两部被禁。不得不佩服，还是陈导演和他父亲的政治水平高。
所以我说，1993年是中国电影辉煌的一年。之后，张导和陈导试图拍一些商业片，结果大多拍成了四不像，两人都有代表作：《三枪》和《无极》。田导10年没拍，后来拍了个《吴清源》，太艺术了。
还有一种说法，老谋子只要不写剧本，片子还成；要是参与剧本创作，那一定是个烂片。
说实话,片面追求商业大片不利于年轻导演的成长. 美国不光有好莱坞,还有圣丹斯与独立电影节的大生态.
本末倒置了。独立影片是美国的艺术片。商业片是本，独立影片是末。没有商业片提供的强大电影工业，独立影片能持续地高水平吗？而有了强大的电影工业，独立电影的高水平存在几乎是必然的了。
电影首先是一种产业，本质不同于文学。文学的基础是个人天赋，电影的基础是各种模式化的技巧，而掌握模式化技巧需要大批专业人才，导演，编剧，美工，音乐，剪辑等等。成熟专业人才只有在商业片繁荣的电影工业中才能大量存在。而一些有个性的导演凭借着这些专业人才才能持续拍出好的独立电影。
第五代、第六代导演是把电影当文学创作，深受作家电影的影响，这对中国电影是一种歧路。虽说也产生了少数好电影，但肯定是不可持续的。
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中国的律诗可能是世界上限制最多的诗歌形式了，可还是遮掩不住杜甫李白为代表唐诗的伟大，何故？电影人还是会诸自身，导演，编剧，美工，音乐，剪辑，特效等等专业人才还是从自己身上找原因为好！不要事事都怪罪于体制，怪罪于限制，靠（真想骂一句）太没出息了！
就拿配乐来说吧，中国就是比日韩也相差很远（常看日剧韩剧的可以体会的到，包括近年来最好的电视剧《士兵突击》里的曲子好多是日本久石让的，还有姜文也喜欢找久石让为其电影配乐，听听《天空之城》中配乐就知道差距有多大）配乐总不会有什么限制吧？
编剧更不用说了，更悲剧！
总之一句话，禁区以外的空间依然广大，连禁区以内都搞不定，我看开禁以后也还是那样，说不定更糟，中国台湾地区为证！现在台湾电影可以说是奄奄一息，远不如党禁以前的成就，作何解释？
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这是什么论调？我就是在谈电影啊，导演，编剧，美工，配乐等都是电影产业不可缺少的部分，没有这些部分的强大，电影能好吗？当然这之中导演的作用表面上是最大的。
现在有哪位导演能拍摄出一部真切的针砭时弊的电影（电视剧），而不会被切割甚至禁播？
电影就只能针砭时弊啊？只有针砭时弊的电影才是好电影吗？你这不是自我设禁，自我窄化吗？“好莱坞”的别名叫什么？别忘了，还有另一个名字：“梦工厂”！美其名曰电影就是造梦的机器。韩剧商业上为什么这么成功，不就是那些电视剧会造梦吗？中国电影（包括电视剧）可以说是世界上最现实的电影了，中国电影人们只会盯着现实（包括历史，历史也是现实的一种往后延伸），而不会去想象，不会去创造基于现实而超越现实的世界，《阿凡达》是美国的现实吗？《魔戒三部曲》是美国的现实吗？《黑客帝国》是美国的现实吗？《阿甘正传》不就是给普通人造的一个梦？《美国丽人》通过巧妙的故事写出中年危机，没有什么意识形态吧？
第一,中国的电影人自我窄化了，只会沉溺于现实和历史，全然忘了电影的本质是基于现实的想像，想象力是构成电影的基本材料！
第二，更进一步说，中国电影人只觉得针砭时弊，更确切的说是触痛当局的意识形态禁区才是好电影！这是什么心态？好莱坞在美国是政治最正确的，从来都是最主流的吧，不会总拿美国基本制度的恶劣面作为题材吧？在我们这里是反着来的，这也反映了我们的迷茫。
总结一下，以上只是宏观上说明了中国电影人题材视野的狭窄。中国电影人的毛病在微观上更突出，配乐烂就是我最看不起的一个方面，导演，编剧，美工，特效更方面毛病多多！