主题：【原创】借此宝地，和淡淡微风，无斋主人及诸位高人探讨一个问题 -- Songhua

兴致所至，随口吟诵以抒怀。要不要遵循古法平仄和韵律？能遵守旧制当然也好，就是比较麻烦。

首先，韵书不能随时携带，旧韵又不记得。其次，入声字在现代汉语拼音中已经融入了平，上，去三声之中。在下就记得一个“国”是入声字，古法应该是仄，但是现在汉语拼音是阳平，新的读法是平。

从权简便处理的办法是：

阴平，阳平为平；上声，去声为仄。

一律按照现代汉语拼音的韵脚押韵。

这样的话见到行家难免露馅，可是就算与时俱进吧，不揣浅漏。

谢谢。

现代人写近体诗，要求没那么严格，何况古音和今音也有所不同，比方说“远上寒山石径斜”的斜，古音念Xia，所以和后面的“家”，“花”都属于六麻。现在则念“Xie”，今音反而不押韵了。

在下给淡兄诗回文的标题，叫做“挑个小刺”，意思就是在下本身也没把这当作一个大不了的问题。

不过古代还是很严格的，科举时，要是出韵，哪怕诗的内容写得再好，也要落榜。

在下曾经学过一段写近体诗，碰巧记得“南”是十三覃，是个窄韵，是属于比较难押的。所以就查了一下，基本上属于瞎猫碰上了死老鼠。

我从前收有一本中国书店整理重印出版的“词学全书”，是清朝人查XX　写的（惭愧，一时忘了全名），反正是海宁查家的人（查大侠金镛的同族人）。很方便好用。

里面有韵目和韵字表，几百首词的平仄调谱和例词，和诗词的基本知识。要是这本书现在手头就好了。

律诗其实我也大致当一种词牌来看的。呵呵。

薄薄一本书，份量却很足。

网上这个Link也不错，

http://poetic.ayinfo.cn/sccs/gelu/000.htm

唐诗宋词，已经把诗词的佳作都写尽了，后人已很难超过前人。今人赋诗不过是好玩而已。

个人以为，读古诗，自然要按旧律。

现在再写的话，按旧音，有时候就有些削足适履之感。不如就按照现在的读法，比较方便。

另外，因为自己格律方面没有什么训练，所以一般也就没在这方面下功夫。

当然，有时候为了找个境界合适音韵又合适的字，很难。现在再为了这些下死功夫，有些不值得了，顺其自然，哼到哪里算哪里。重要的还是内容。

我自己的做法，是读着顺嘴就行了。当然，严格来说，我是不对的：）

不过清诗里也有不少佳作。

这样说也许更好一些，再想重现唐宋时大规模的佳作是不太容易了，偶尔有数篇好是可能的。

大师作小品，通俗易懂。当初学诗入门时就是那小薄本。记得最喜平仄加圈，一般是第一和第三个字，意思是可平可仄，好象麻将牌里的“混子”，造句时方便啊。

至于说诗词，唐后的宋诗也不差。而清词更是宋词后的第二高峰，气势一直延续到民国初。

不过，今日我辈后学，就是读行家论为所谓“中衰”的明词，也是佩服连连。模仿都模仿不象。

见笑了。

有个土办法，用地方口音读出来，凡是声音比较急促的，往往就是入声字，一般来说，少说有六七成的把握，如果平时再注意些平仄，命中率应该更高。

做诗本来就是兴之所至，注重平仄固然重要，但因为平仄却把诗的思想割裂，却是得不偿失的事情。平仄粘对是修炼的体系，真正重要的，是情怀思想的宣泄。如果真的好诗，又何必太执着于平仄

一般来说，现代汉语的一二声是平声，三四声是仄声。问题是出在入声字。

现代汉语，入声字大部分归到了三四声，所以这部分也不会有错。容易错的是归到平声字的那些。这些字不多，方舟子曾做过一个总结，

　　一画：一

　　二画：七八十

　　三画：兀孑勺习夕

　　四画：仆曰什及

　　五画：扑出发札失石节白汁匝

　　六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐

　　七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣

　　八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷

　　九画：觉（觉悟）急罚

　　十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭

　　十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘

　　十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊

　　十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌

　　十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

　　十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额

　　十六画：橘辙薛薄缴激

　　十七画：擢蟋檄

　　十九画：蹶

　　二十画：籍黩嚼

一个区分方法就是用吴兄的说法，用南方方言读出，当然北方的朋友可能比较困难。在下的一个总结方法是，大部分入声字，都是单韵母的，a,o,e,i,u和少量ie,ue,ao,uo,碰到这样的平声字，就要小心，要么死记一下，要么查一查。

有关平仄的重要性，不敢苟同吴兄，诗之所以称之为诗，就是因为它有平仄。可以不完全遵守平仄，但不能不顾平仄。打油诗是诗因为它至少有平仄和押韵。抒发感情再好，只可以称作抒情句，但不能称作诗。即使古体诗也有平仄规律，不过不固定而已。就是现代诗，也要讲求平仄的错落有致。所谓“佳诗必有佳韵”，同样，平仄对的不一定是好诗，但好诗的平仄肯定不会有问题。

全句为仄全句为平都很常见，唐以后诗人作古诗，往往也依平仄，汉魏之时，却并不有这种格律，然而诗都有诗各自的风格，古风的雄迈，古诗的简约，乐府的性情，自然都能显现出来，如果做不到，那自然就是打油诗了。之所以是打油诗，不在于它的平仄，（即使完全符合平仄，乾隆的诗也只是打油诗而已）而在于它缺少诗该有风韵和格局。

即使是近体，韵律固然要注意，但是格局，才是诗中的精髓。晚唐诗歌，多半只能评为登堂入室，就是因为他们虽有格律，却无格局

“斜”字是不能读“xiá”的.斜,似嗟切,折合今音为xie,且无异读.

斜属于麻韵三等,麻韵有2\3两等,2等今读a\ia\ua,3等今读ie,3等字非常少,常见的只有斜\爹\爷\嗟\些\邪等

麻韵是少有的古韵分化的例子,且不说广韵,就是平水韵上下平也有30韵,到今天13辙,差不多是3韵合为1韵.所以今音读古诗时难得出现不和谐,只有押麻韵(还有歌韵)时不协,因而有些不明就里的人就妄将ie改读iá以求和谐.加上有的方言麻韵2\3等无别,似乎可以印证,于是以讹传出现“斜”读“xiá”的笑话

斜字应念做，sia。

下文摘自王力先生的《诗词格律》