主题：只有情绪，没有三观---日光之下影评 -- 曾自洲

今天阴差阳错陪老婆看了个电影：日光之下，18年拍的，后来拿了一个奖，今年公映，算是新进文艺片的佼佼者。

此片很是能代表现在中国这帮文艺工作者的视角，就是只有情绪，没有三观。

片中几个情节很是能说明问题：女主把罪证交给警察，不是因为正义，而是生潇洒姐的气；女主对哥哥的不正常感情，基本完全不受约束，就是肆意挥洒；女主的闺蜜被老板潜规则，结果众闺蜜居然劝被绿的男友放弃，完全是帮亲不帮理；男主受雇做打手，造成人死亡，虽然受到警察抓捕，但是完全没有心理负担。

这种没有三观，只有情绪的片子，居然获奖，成为文艺片的佼佼者。同时肖申克的救赎也是文艺片，但是同时是西方普世价值的金喇叭。类似片子还有：撞车，绿皮书等。美国其实非常擅长在文艺片中弘扬美国的主流价值观，而中国的文艺片却要回避甚至否定中国的主流价值观。

要这帮搞艺术的宣传中国的三观，估计需要彻底换人。

这是这些年的潜规则。

金融，教育，文宣，法律，莫不如此。

还有大家都很少谈的商贸领域。

引导舆论的方式就是给甜头，从老谋子的菊豆，陈凯歌的霸王别姬开始，得奖的就只能是讲讲中国愚昧落后，封建不人道

你拍点积极阳光的只能票房扑街，直到战狼横空出世，资本家们才发现爱国也是一门生意，电影还可以这样拍。。。

旧社会全是情怀，新社会全是暗翔。

但是也不能全怪导演，还是前三排的问题，对阶级叙事革命精神民族自豪噤若寒蝉，包括夺冠

而且要把某些部门也换换血，单纯抓搞艺术的人，换了一拨，“文艺”的本质还是不变。我瞅了一眼《寻找手艺》导演的故事，发现即使在那样的外壳下，也只是满满情怀，导演对三观的概念也仅有雏形而已。

为谁说话，人家不是认识的特别清楚，立场特别坚定吗？

人民群众老百姓，那是人家的统治对象，不是服务对象。

文艺大概总是需要点人性的扭曲，但这个扭曲也分强者的扭曲和弱者的扭曲。一般的人总是愿意把自己描述成强者扭曲，把异族描写成弱者扭曲。但这些人要不是真觉得只有当汉奸这一条路，要不就是图点名利，要不二者兼有，跪着才觉得更自然。

昨天看了他说的夺冠，就是一堂编剧课

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