主题：【原创】点评20个笑星 -- 三言两拍

1、马季：中国相声界的泰斗。上世纪六七十直到八十年代是他的辉煌时期，自编自演了无数的好相声，给当时的国人带来了莫大的欢乐。中国相声界的三代领头羊侯宝林、马季、姜昆都能自己写相声，说明要想成就大事，必须要有丰厚的文化底蕴。当前中国相声界的现状是日薄西山、日暮途穷，马先生对此非常不满，经常提出批评，但也拿不出什么高招来，说明马先生只是“巨匠”级高人，还未达到侯宝林“大师”级的标准。

2、姜昆：鼎盛时期是在上世纪八十年代，自编自演，名噪一时，成为第三代相声的领军人物。九十年代开始下坡路，现在则完全已江郎才尽，每次在春节晚会上说相声都让观众痛苦不堪，自己却仍缺乏自知之明。作为相声演员来讲，年龄并不是决定性因素，许多老演员现在仍然表现很出色，如杨少华、李伯祥、马志明等。姜昆退到今天的地步，完全是因为专业外的因素，既有外因也有内因。但既然已经如此，何不明智一点，干脆退出舞台，做好其他的事情，给自己也给观众以解脱呢。

3、冯巩：冯巩人缘很好，据说还被授予“德艺双馨”的荣誉称号，隐然已成中国第四代相声的代表人物，但我对冯巩颇不以为然，不是对他的人品，而是对他的作品。冯巩的知名度极高，但扳指头数一下，他有几个拿得出手的相声作品、够得上“德艺双馨”呢？他和牛群合说的相声很难找到几个有积极意义的，有些是无任何意义的耍嘴皮子，有些段子则纯粹是在污染道德空气。在全国人面前表演和两个人私下聊天、开玩笑是不一样的，越是名人影响越大。如果说中国如今道德水准下降，冯巩对此起了推波助澜的作用，应该不是莫须有的罪名。

4、牛群：相声不行了，牛群开始跳槽，不是搞摄影就是当县长，他的做法可以理解，但跳槽并不成功，尤其当县长，完全是一场做秀，说句实在的，牛群不过是蒙城县政府手中的一个道具而已。另外，前面对冯巩的评价也全部适用于牛群。

5、杨少华：这老头虽然一直不温不火，但的确是中国当今相声界的第一捧哏，同样一句话，别的演员说出来可能很平淡，从他嘴里出来就能让人憋不住乐。

6、侯耀文：十年前还不错，但后来每况愈下。现在的暴光率虽仍然很高，但并不是靠的相声本行。也是属于靠名气吃饭的一类。作为侯宝林先生的公子，实在是有负众望。

7、李金斗：八十年代刚出山时还行，说过几个好相声，但现在则已完全堕落为一个耍嘴皮子的了。自己给自己定性为卖艺的，别人无话可说。

8、奇志 大兵：就是因为有他们两个存在，我对中国相声的希望才没有泯灭，尤其是大兵，天生就是搞喜剧的，南方口音说相声更是让人感到别有一番风味，少了点京味的油滑。他俩千万不能调到北京去，否则也会被腐烂掉。北京的笑星大部分不思进取，心态浮躁，一门心思靠名声赚钱。在地方机会少，必须更加努力，有压力才能有动力。

9、赵本山：从表演角度上讲是小品界水平最高的演员，但也只是小品级的演员。侯宝林被北大聘为教授，人们都没有异议，认为合情合理。而赵本山传说要被某大学聘请讲课时却遭到了一片反对之声，说明群众的眼睛是雪亮的。赵本山天资聪颖，天生就是演喜剧的料，但知识层次太浅只能当演员，当导演不行，《刘老根》充分暴露了他的肤浅。

10、黄宏：有档次的笑星。会编会演，保证了他的小品都有一定的品位，更重要的是都有较深刻的主题，和其他人只是为了逗人一笑相比，他这方面明显高一个层次，他的演技与赵本山相比稍逊，缺乏老赵那种天生的华丽，但综合素质比老赵高。只是，今年春节晚会上那个花盆里藏钱的小品没多大意思。

11、宋丹丹：我最喜爱的笑星之一。从她的第一个小品《懒汉相亲》开始，可以说，她的小品没有一个失败的，不管是和谁搭档。宋丹丹这个名字就是小品成功的标志。后来她演的喜剧《我爱我家》达到了她艺术的顶峰，也是迄今为止中国情景喜剧的顶峰。可惜一场婚变使她的喜剧事业遭到重大挫折。近年演的几部贺岁片都不成功，她和曾志伟、吴孟达这类角色演恋爱戏、大抒其情，毫无美感，电视剧毕竟不同于小品，一个要求细腻，一个要求夸张。宋丹丹以后只能接喜剧，别的戏不能接。

12、蔡明：和宋丹丹互为瑜亮。《我爱我家》也是她的颠峰之作，后来的《临时家庭》也算不错。《闲人马大姐》就差点了，一方面因为梁左死后中国已没有一流的喜剧作家了，这部戏的构思和语言都比《我爱我家》差一个档次；再一方面红花虽好也要绿叶扶持，这部戏的配角也比不了《我爱我家》。蔡明的小品很不错，可惜运气不好，总是在春节晚会这个关键时刻演的小品不怎么样。蔡明和宋丹丹一样，都是多才多艺，很有文化品位的人。

13、陈佩斯：开中国小品之先河的人。是个丑角喜剧演员。属于那种不靠语言、只靠动作取悦观众的表演，这种表演层次比较低，通俗的说就是把手伸到你胳肢窝里让你笑的类型。他自己拍的电影全是闹剧，但又缺乏《大腕》那种闹剧所具有的深层次内涵，没什么品位。附带说一下朱时茂，老茂不算喜剧演员，他和陈佩斯演了那么多小品，只有《主角与配角》里“怎么也是个地下工作者呀”一句让人哈哈大笑一回，其他全是陈佩斯的活动道具。

14、郭达：没有蔡明，他也能创出一番天地，但名气不会这么大。他的主要缺点是，在舞台上嗓门太大，乱蹦乱跳，表演过于夸张。但他还是有自己风格与特点的。

15、巩汉林：当初和蔡明的搭档才使我记住了他的名字，后来则是沾了赵丽蓉老太太的光。再后来和金珠搞夫妻档，对他的表演风格评价只有一个字：俗。顶多比潘长江略强那么一点。

16、潘长江：笑星中最让我反感的一位。长相有缺陷不丢人，（个头低也未必算缺陷，）但拿自己的缺陷在舞台上插科打诨、自我调侃就太不自重了。成名之后，一边对普通观众大摆明星谱，一边又在中央电视台正襟危坐、煞有介事的大侃自己的艺术人生，（好象自己搞的是艺术似的。）只能让人感到好笑和厌恶。潘长江这种角色能在中国走红，充分说明当今中国文艺界的低俗甚至堕落。他获得电影百花奖更是一件滑天下之大稽的事！

17、郭冬临：喜剧界的后起之秀，一个让人喜欢的笑星。以后的发展还未定型，但千万不要向冯巩学习。

18、葛优：智慧性幽默的典型。刚出道时只演反派，《围城》、《过年》里的角色阴毒无比，但从《编辑部的故事》后，再也演不成反派了，怎么看也不象坏人了。最精彩的作品是《不见不散》、《大撒把》、《上一当》等，充分展现了葛式喜剧风格，是一个会在中国喜剧电影史上留下名字的人。为人也质朴本分。我喜欢葛优。

19、梁天：虽然和葛优是铁哥们，但两人的喜剧风格截然不同，一个是文化人形象，一个是京城痞子形象。真想象不出，在他那个充满文化气息的家庭里，怎么会出现梁天这样一个异类。《我爱我家》和《临时家庭》是梁氏喜剧风格的充分表现

尤其是早期的吃拉面那个作品，硬生生的把什么都没有，演的让人总觉得那里有根看不到的皮筋拉着他的嘴一样。这样的表演能力要比现在靠脸面来产生号召力的“明星”们强的太多了。

这类人里面，还包括陈强和马三立。

如果你让他先学几年的舞台艺术什么的,我怀疑他就废了.赵本山的很多小品百看不厌,关键就是出乎与心,根本不是靠什么修养,靠什么知识,他的小品完全来自与生活.

关于刘老根,我评价还是一样来自与生活,你如果去过东北,听过二人转就明白了.他将东北的二人转拉场拌到了电视里,将东北的风土人情搬到电视了,经过一定艺术加工,我觉得还是不错的尝试,在电视中,刘老根挣钱没忘本,实际上生活中,赵本山也一样.他自己是唱拉场戏出身的,他出名也没忘将拉场戏通过电视介绍给更多的观众.

另外,他的昨天今天明天绝对是顶级的小品.

他的演技真是高名的很.特别是他不管是演反派也好正派也好都透着那股幽默劲,对人物的把握很准.无论悲剧如活着,还是喜剧如哪些贺岁片都给人留下很深的认相.甚至一些配角,我还记得霸王别姬里他演的那个票友的形象,"你我之间不言钱".就那么几分钟的戏,却个人留下深刻的印象,不简单.

我认为葛优是影帝级的人物!

不喜欢我给你的那个译名吗?

没办法,生米煮成了熟饭,哭也没用了.

HIAHIAHIA

一开始真有几个好段子，很经典。后来湖南出来不少说本土话的喜剧演员，也都还不错，但不象他们那样是自己创作。

据说他们也要分手，很遗憾。另：他们在饭店演出的段子跟电视上比起来要生动一些，大约禁忌少的缘故 ，擦边球打得也多。

赵本山跟巩汉林我都见过，感觉不太好。

喜欢陈佩斯。形体语言表演怎么就层次低下了？英国也有个mr.bean啊。其他人演不出陈佩斯那个劲儿来。不过他最好别拍什么电影，还是演小品吧。

比如：“我是喝我妈妈的牛奶长大的阿！”

不知道为什么现在大多都还是2人相声。

其实单口和多口都挺好，单口的有点象评书，应该还有市场，只不过对表演者的要求更高。

多口的要求就不用了，因为多人表演，就有多种性格。

就好象作菜只放盐，只有高手才能作出美味，

但是如果可以放其他作料，很多人都可以了。

去年回国,坐汽车,不断地放他的小品,看了都有备无患,5遍.刘德华同学也是,他的电影比他的歌好多了.