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主题：【原创】《天龙八部》中令金泳顿笔的女孩儿 -- 萨苏
写了一篇文章谈令狐冲，顺便提到一个想法，就是觉得《天龙八部》中有一个女孩子令金庸也顿笔，不敢写下去。感兴趣的朋友们不免看法纷纷，“有一千个演员，就有一千个哈姆雷特”，钟灵，神仙姊姊，阿朱阿碧，李秋水都在议论之列，令人大开眼界。
萨的看法呢？
有的时候一部作品最传神的人物，往往不是主角。
记得早年有人问我偶像，那时候不由分说就是波姬小丝，而我的老弟则大言不惭张曼玉不结婚是在等他长大。
后来在加州一个活动上见到波姬小丝。。。呃，一米九零的傻大个儿阿！竟有些庞然大物的感觉，从此这句话就不再好意思出口，而老弟在飞机上请张曼玉签了个名，也干脆的打消了谈婚论嫁的念头。
聚光灯下最明亮的地方，未必真是最美，张纪中版的射雕里，男女主角都倍受批评，而梅超风却一枝独秀，大概也是因为聚光灯下，着实难作，灯火阑栅处反而更让动人心弦。也许，自习教室里一个小女生以手支颐双眉微颦的小模样，不经意间就成了你一生的梦断。
金先生也是如此，在他“成精”以前，对主角人物的刻画多少拿捏的有写艰难，比如书剑里的陈家洛，碧血里的袁承志，都不免给人一点乏味的感觉。而对配角的描写上，因为无所拘束，就妙笔生花，奔雷手文泰来之豪迈，金蛇郎君夏雪宜之情仇，都有超过主角的人气。他后期对主角的刻画已出神入化，可在配角上不经意的点睛之笔，还是俯拾皆是。
大家评价的几位皆可以算是金先生的得意之作。
钟灵，天真刻画，如水墨天成，灵秀动人，但是金先生刻画这样的人物，似乎颇有苦衷，无论是钟灵，还是沐剑屏，都是出场的时候亮丽得很，以后就渐渐淡去，越来越不抢眼。没办法，她们是纯真的代表，而按照情节的发展，却最终是要嫁人的，金先生舍不得，他有着《红楼梦》固有的情节 -- 水作的女儿，嫁了人。。。 如果选择，或许金“宝玉”更愿意残忍的把钟灵或沐剑屏冰冻在少女的花季，对这两个秀兰邓波尔一样的女孩儿，他不是顿笔，是笔意已尽，不愿意写下去。
三言提到的神仙姊姊（李秋水的妹妹），风华绝代，假如人间得此爱侣，当真百全百美。然而看看全书，便可以看出这女郎显然是金先生笔下的一个幻影，他根本就不准备把她写实，前面铺垫再铺垫，最后只能把她写成神仙姊姊 -- 让她成为一尊塑像出场，也有这个潜意识吧，让她成为一个神仙，就不准备让她作为一个人来出场了。就象东邪西毒南帝北丐纵横天下，如果让王重阳活着，随时过来把欧阳锋洪七公打的落花流水，那武林不也乏味的紧？所以他只能提前死掉。同样，神仙姊姊也只能作警幻的可卿，金庸写她，也不是顿笔，而是无意多写，不准备写下去。
木婉清，形容她只能用“阳光女郎”，因为她是那样健康，那样充满自然的魅力，或许她和段誉，是更纯粹原始的两性吸引。写她金先生显然作为一种探索，这野性十足的“把段郎爸爸妈妈都射死了，就留他一个”，实在是另类得很，金庸其他作品中似乎还没有一个这样的无拘无束的痴情自然女郎。别忘了金先生是温文尔雅的江南才子，写木婉清大概写到自己都吃惊 -- 这丫头怎么如此凶野？！我想他写木婉清，也不是顿笔，而是写了，放在那里晾一晾，看看反应，别人的反应，也包括自己的反应，他不知道能不能适应这个人物了。
阿朱和李秋水我放在一块儿评了。因为她们有相似的地方。那就是情节赋予了他们使命，使命完成，她们也就退出了。金庸写阿朱的好全无顾忌，当初看天龙，看到她和萧大爷快活的出双入对，老萨已经预感到她命运不祥，因为真正金庸笔下要展开的女孩子，都要有些小毛病，如黄蓉的刁蛮，程灵素的病弱，阿朱，全无这些问题，不免让我担起心事来，大概金先生塑造的阿朱自己也喜欢的不得了，要让她一掌断魂心怀歉疚，只好前面大写特写她的好处，潜意识里表达一下自己的歉意了，实在是 -- 月满则亏。李秋水的角色是和童姥作对手戏，这样一来，她们便不免有一点脸谱化，给金先生腾挪的空间颇为狭小，然而他依然施展了大家风范，在方寸间修大观园，给李秋水一个有血有肉的形象，可惜就象生长在石缝中的柳树，一开始扎根的地方就错了，所以长的过于茁壮，便会头重脚轻倒下去，李秋水带有一点变态的人格，使她的刻画比梅超风要更快的收笔。无论阿朱还是李秋水，金先生都谈不上顿笔，就像一幅红模子，填满了，就不能再往里填，虽然周围有的是空间，可是不属于她们。
真正我觉得令金先生顿笔的，便是阿碧这个小姑娘。
有一部《天龙八部中的女子颜色》这样评价她：“阿碧是碧色，自有无限柔情积聚。从小眼中便只有一个慕容公子，到老时眼中也只有一个慕容公子，他好也罢、坏也罢、杀人也罢、当皇帝也罢，她只是自始至终柔情无限。”
从阿朱，阿碧，阿紫的并列来看，金先生在开始写天龙的时候，对她的眷顾和期望相当深厚，而实际上她的文笔却最少，在后半部中，这个娇小可人的女孩子几乎被人遗忘了。
细细看来，说金先生顿笔于阿碧，恐怕并非虚妄。因为她的戏份，几乎都在出场。那时金先生大概还没有意识到他对阿碧的偏爱，所以不经意间，把阿碧写的轻巧灵动，风情万种，尔后，金先生大概就发呆了。这阿碧，正是金先生熟悉的水乡女孩子的形象，（金先生对吴侬软语的偏爱在《鹿鼎记》小宝会陈圆圆的时候暴露无遗），她的形象声音温婉无限，她的算盘软鞭曲才情尽显，她的不怕吓煞柔能克刚，她和阿朱的做戏尽显机智，她的听雨小居小家碧玉，她对段誉的关照亲切体贴，她对慕容的痴情心有千千节。
一分机智，二分天真，三分文秀，四分体贴，莫非这是金先生自己钟情女子的写照？！如果任其发展下去，阿紫不是她的对手不说，王语嫣不通风情，西夏公主没有她天然，刀白凤比她老，阿朱要死掉，神仙姊姊恐怕也招架不住，苏荃不是比双儿武艺高得多？形象上可就苍白很多了。更可怕的是偏偏这个形象还是金先生手痒的不得了的类型，这部书不是要改型？
等他发觉自己陷进去，金先生恐怕也没有把握驾驭这个女孩子了，只怕大皱眉头，恋爱的感觉是不是也如此？这个时候给阿碧加上点儿家国血仇，变态虚伪，恐怕都来不及。只怕金先生也舍不得，而写她到完美，正是害了她，没有一点残缺的美，也就虚了，香香公主的前车之鉴，金先生只怕也有些顾虑。
所以他只能硬生生的刹住笔，不再提这个温婉可人的小阿碧。后来大家的注意力都开始被别的主角吸引过去了，小阿碧却跑出来给慕容公子作寒衣。寒衣不是不可以作，值得金先生写就是另一个问题。一笔下去，这女孩子内心的情意，不是如大海一样深不可测？金先生写完，肯定又要皱眉，又爱又嗔的说一句：“你怎么又出来啦？” -- 他的心中，其实充满了对阿碧的喜爱和了解，否则就不会一写这个女孩子就传神。
所以，尽管慕容公子落魄了，尽管把阿碧写成黄蓉样聪明也并不希奇，但是她一定不会变成复仇的李秋水，哪怕是为了她的公子，她总是那样仿佛用牛乳洗过的清丽，因为，在金先生心里，已经注定了她就是那听雨居的小阿碧，怎么会舍得让她给红尘中这些乱丝缠绕呢？
能令金庸顿笔，还有没有第二个人？
[完]
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也许，自习教室里一个小女生以手支颐双眉微颦的小模样，不经意间就成了你一生的梦断。
而老弟在飞机上请张曼玉签了个名，也干脆的打消了谈婚论嫁的念头。
《鹿鼎记》里的双儿不就是阿碧的圆满结局？
金庸人物是有连续性的。以男主角来说，到郭靖为止还算循规蹈矩，杨过就要在循规蹈矩和从心所欲中作选择。张无忌就完全没有这个问题了。段誉的武功半生不熟。到令狐冲就干脆让他武功全失，只得了高深剑法。而韦小宝则是集大成者，有杨过的机灵，令狐冲的肆无忌惮，段誉和张无忌的艳福，呵呵。
女角当中，从《倚天屠龙记》的小昭开始，必有一个善解人意，对男人百依百顺的小女孩角色出现。小昭是这样，仪琳是这样，双儿更是这样。
金庸在写这几部书的时候，正值婚变，正在把黄蓉式的老妻弃若敝履而就小鸟依人的小妻子，笔墨自然要越来越多的。呵呵。
金庸小说有新旧版之分，不知萨兄读过旧版没有？看过旧版对很多人物的评价会有不同。
着啊，兄台果然妙人。不过兄弟以为这二人还有一些区别。双儿其他方面写得好，在“情”字上金庸并没有下功夫，她对小宝好是好，描写上却趋于形式化和浅淡，易于理解就好。而阿碧的情，仔细看来却是刻骨铭心。盖因为《鹿鼎记》中的韦小宝在金先生眼中并不是一个值得爱的人物，哈哈，不是说他不可爱，而是说他只是个半大孩子，当不得焚心如火的爱情，虽然娶了七个老婆，但爱情对小宝来说，只是一种游戏。就象他同样担不得反清复明的大业，金庸想说的是，我写的东西归根到底是个娱乐，不要当真。这最后一部作品，感觉也是金庸的一种游戏，就让老先生玩个痛快好了。
双儿换了被作为丫头送给其他人，估计也是这么奋勇不顾，儿女私情的“情”字确实是淡的。
不喜欢感情里也上阵杀敌般忠勇当头的双儿，阿碧寸寸相思寸寸灰又太粘粘忽忽，还是喜欢李莫愁周芷若这样的女子，炽热情爱快意恩仇：火海歌问情，何等凄艳；素手裂红裳，何等决绝。
美丽而狠毒，痴情而洁净，这种邪气就是她们高于康敏之流的可爱之处。
阿紫才是真正待你好”，都是够震撼的，听说有人写了部<<天龙后传>>，就将乔锋和阿紫搓合在一起了.
梦姑西夏公主，梦郎虚竹终成眷属，梦已成真。而真正的梦姑和梦郎则是阿碧和慕容复。
阿碧出场时曼声歌道：“二社良辰，千家庭院，翩翩又睹双飞燕。凤凰巢稳许为邻，潇湘烟瞑来何晚？乱入红楼，低飞绿岸，画梁轻拂歌尘转。为谁归去为谁来？主人恩重珠帘卷。”
阿朱拍手笑道：“你猜谜儿的本事倒好，阿碧，你说该当奖他些什么才好？”阿碧微笑
道：“段公子有什么吩咐，我们自当尽力，什么奖不奖的，我们做丫头的佩么？”阿朱道：“啊唷，你一张嘴就是会讨好人家，怪不得人人都说你好，说我坏。”
读完全书后，才知道此处已有伏笔。阿朱此时情窦未开，而阿碧却早已芳心有主。阿碧虽明知慕容公子只想光复大燕而无暇顾及儿女私情，而且在慕容复心中，即便娶妻，也理所应当是王姑娘，她这个小丫头是万万没指望的。但是她依旧在潜意识中讨好包括慕容复在内的每一个燕子坞的人，哪怕有人某天无意中对慕容复夸奖她一句，她就谢天谢地了。再以后的情节之中，如果阿碧出场，金老先生将不得不面对将一个如此温婉可人的少女的内心世界诉诸笔端的尴尬境地。最后她终于和一个一无所有的慕容复在一起了。而此时的慕容复已经不是当年和乔峰齐名的慕容复，所以她明艳的脸上颇有凄楚憔悴之色，语间呜咽，一滴一泪水落入了竹蓝中。，但此时无论是复兴大燕，门下四个家将还是王语嫣都无法从她的身边将慕容复夺走，她终于可以和自己的心上人在一起，所以她瞧着慕容复的眼色中柔情无限。
而慕容复呢？王霸雄图，尽是昨日一梦。
金庸回来一看，木已成狗（学一句韦小宝），只好接着再写下去了。所以在旧版天龙中这一段斧凿的痕迹太重，到了修订版中就加了不少笔墨掩饰。金庸真是高手，居然把这么个角色写的情深意重，让不少人叹息呢。
最近看到的消息说金庸临老糊涂居然要出第三版，倪匡这一段要完全删去。不知道他会怎样处理阿紫的眼睛。呵呵。
举例来说，《鹿鼎记》写作于70年代初期，当时中国正处于文革时期，神龙教洪（红）教主及其手下难道不是有所指吗？我认为金大侠是在说只有象韦小宝这样的人才能在这世界上活的有滋有味。再比如说《笑傲江湖》里的魔教与东方不败（为什么叫这个名字。。。东方红，太阳升。。。）。
◆回 天地一沙鸥 所发：金庸后期的武侠小说实质上也是政治寓言故事，应结合写作的时代背景来看◆
不和什么时代背景也看得出来，现在的金庸除了要名，还要什么？为了名，有什么做不出来？以前的小说当小说看就好了，不必要和倪匡一样把他提到这么高的位置。如果说是政治寓言故事，也不过是当时大陆的政治局势给老金了一些灵感罢了。和现在老萨写小说大同小异耳
◆回 土豆王老五 所发：金庸现在倒是不愧了那个庸字◆
"You are magnificent!"(“你很壮丽！”)