主题：红色银幕旋律（一）（转） -- 超级影迷

这是国内依旧网站的一个朋友的原创，给大家分享：

1、侦察兵

《侦察兵》是北影厂1974年拍摄的黑白故事片，这是文革以后该厂的第一部故事片，由摄影出身的李文化导演，云集了王心刚、于洋、杨雅琴、于蓝、关长珠等一大批优秀演员，还有邵冲飞、李林、于绍康、方辉等著名反派演员，而安震江扮演的王德彪更是给大家留下了历史性的印象。然而这部影片最终却以失败告终，归根到底就是故事情节过于虚假，后来江青尖锐地批评这部片子，《人民日报》等也大量刊登批评文章，但包括江青在内，这些批评基本上没涉及政治内容，主要集中在影片创作的本身，这种唯业务的批评在文革时期是罕见的。但是只批没禁，《侦察兵》还是得以在全国公演。

说到《侦察兵》的拍摄，还有一个可笑的插曲。当时军宣队进驻北影厂，负责人叫狄福才，来自8341部队，他的地位不低，当时是中央文革小组成员，主管全国的电影工作，由于北影厂受他直接领导，因此单位的级别也上升了不少。这些军代表对拍电影一窍不通，但军人有军人朴实的一面，不太干涉圈内人的创作，也就直接造成了当时北影的创作氛围相对比较宽松。然而外行领导内行，免不了有办傻事的时候，一次，军宣队有些人脑子一热，突然提出拍电影也要和工农兵相结合，《侦察兵》中解放军的角色，也应该由解放军来演，摄制组只好安排军宣队中一位团级干部，扮演影片中的政委，结果样片出来以后，看着自己在银幕上的笨拙表演，这位军代表自己也哭笑不得，只好自请换人，最后换上了于洋，军代表以后彻底不干涉剧组了。这件事对北影今后的工作产生了很大的影响，在随后的是非日子里，北影的创作受外界干扰就小了许多，以至于像《决裂》这样的片子，虽然存在一些错误，但最终逃离了被定为“阴谋影片”的厄运（这个问题以后有时间咱们再慢慢说）。后来，由于狄代表在上层斗争中失意，被迫撤回了8341，他的位置由刘庆棠接替。

《侦察兵》中的主题歌《侦察兵之歌》又是该片的片头曲，音乐场景是主人公郭锐策马驰骋，前去接受新任务。还有首女声独唱《军民并肩打胜仗》，山东民歌的色彩浑厚。由于文革后的第一批影片均没列歌唱演员的名单，我们歌剧演唱风格推断，主题歌的领唱者可能是吴雁泽，女声独唱可能是陆青霜。

2、激战无名川

《激战无名川》是八一电影制片厂于1974年底完成、1975年公演，反映抗美援朝时期，我志愿军铁道兵为粉碎美军对我铁路运输线的封锁，进行英勇斗争的故事影片。该片根据郑直的同名小说、由原作者和黄宗江改编，华纯和王少岩导演。

文革中前期，虽然全国几家电影厂的主要任务都是样板戏或纪录片，但分配给八一厂的任务寥寥无几，只有《红灯记》、《红色娘子军》（京剧）和《平原作战》三部。直到1974年全国故事片生产全面启动以后，八一厂才拍摄了其文革后的第一部故事片《闪闪的红星》，《激战无名川》是第二部。虽然在珍宝岛冲突以后，特别是林彪事件的突发，中国人民的“反帝”情绪很快被“反修”所压过，但七十年代中期反映抗美援朝的文艺作品，仍非常受群众欢迎，这也许是多年来情感的延续。因为文革以后，在没被禁演的文革前影片中，除《地道战》、《地雷战》、《南征北战》外，几乎都和抗美援朝有关，像《奇袭》、《打击侵略者》、《英雄儿女》等，特别是八个样板戏中还有一部《奇袭白虎团》，而文革期间被允许上演的唯一一部国产反特故事片《铁道卫士》，也以抗美援朝为背景。再加上这个时期的朝鲜电影（多数为抗美题材）深受中国观众欢迎，中朝友谊达到了高潮，所以中国人民的这份抗美援朝情节一直就没有中断。而文革以后政治风云的变幻莫测，又使绝大多数创作者非常谨慎，于是抗美援朝、歌颂志愿军的题材在政治上就比较保险（当然，只要不和彭德怀沾边就没事）。《激战无名川》就是在这样的背景下产生的。

当然，这部影片不可避免地要打上深厚的时代烙印，比如自始至终崭新的军装，战火下志愿战士一尘不染的面容，电影台词的舞台化等，这和当时倡导的“革命英雄主义”是分不开的。这里要说一下扮演郭铁连长的关长珠。北影演员关长珠在这个时期的电影中扮演了一些形象，像《侦察兵》中的孙成，他英俊潇洒，气质绝对不比王心刚逊色，同时拥有一副迷人的嗓音，大家一定对南斯拉夫电影《桥》中的猫头鹰印象很深吧？那就是关长珠的杰作，而那个“看手相”的大段台词，堪称配音艺术的经典。我个人认为，他如果去演话剧，一定会是一个非常优秀的舞台一号，可惜拍电影，他的戏路非常有限。后来到了八十年代，他在《祭红》、《刑场上的婚礼》等片子中担任了一些重要配角，扮演的大多是党的地下工作者。

这部作品和我们以往看到的“激战”影片不同，它表现的几乎全是中朝军队和朝鲜群众的正面形象，只在最后出现了一个南边派来破坏的特务，再就是回忆中出现了几个李承晚的军人，时间只有十几秒钟，除了志愿军打飞机，没有和敌人肉搏的场面。这些多少让那些看惯了《英雄儿女》、《上甘岭》的观众感觉不过瘾。但这部电影上演后，仍让观众倍受感动，一来是对久违的故事片的饥渴感，再就是感人至深的电影旋律，决定性地烘托了这部“话剧电影”（我给定的性）的气氛。

这里我要向大家介绍的是《激战无名川》中的两首歌曲：《铁道兵意志坚》是主题歌，由中国广播文工团合唱。《一棵青松破云天》是一首女声抒情歌曲，由邓韵演唱。情节背景是，由于修筑铁路的枕木奇缺，支援军拆掉了自己战壕工事的木头，这使朝鲜老大爷深受感动，和女儿一起，毅然将自己培育多年的松树砍掉

3、熊迹

反特影片是一个特殊的电影名词，带有非常强的时代特色，这类故事片一直深受观众欢迎，五六十年代曾是我国反特电影的高产时期，产生了大量的优秀作品，像《秘密图纸》、《寂静的山林》、《虎穴追踪》、《国庆十点钟》、《徐秋颖案件》、《铁道卫士》、《跟踪追击》、《羊城暗哨》、《冰山上的来客》等，由此培养了像印质明这样的“侦察员专业户”，以及像叶琳琅那样的“女特务专业户”。那时反特片的主要内容，几乎都是打击美蒋特务的颠覆破坏活动。到了文革时期，除一部《铁道卫士》外（1960年摄制，片头在文革后加上了语录朗诵），其他国产反特影片在银幕上全部消失了，所表现的对立矛盾被阶级斗争和路线斗争所取代。在文革的十年间，朝鲜的两部反特片《看不见的战线》和《原形毕露》成为了中国银幕上这类影片的唯一亮点。

文革期间，中国的反特影片生产彻底叫停，直到粉碎四人帮后的1977年，才由长春电影制厂拍摄了中国文革后的第一部反特故事片《熊迹》。紧接着，当时国内四大电影厂的反特片生产全面启动，掀起了一个小高潮，随后两年内，长影又拍摄了《暗礁》、八一拍摄了《猎字九十九号》、上影拍摄了《东港谍影》、北影拍摄了《黑三角》。随着当时中苏矛盾的持续加剧，反苏联间谍的内容成为这时期反特片的主流，上述五部影片中，反“苏谍”和反“台谍”的比例是3：2。进入八十年代，国际冷战格局开始朝着不利于苏联的方向发展，中苏对峙在客观上得以缓解，而随着我国政府宣布放弃“解放台湾”的主张，“台湾特务”逐渐变成了一个过时的名词，加上“中美友谊”、“中日面向21世纪”，除了这些，还有什么“特”可反呢？反特题材的影片从此迅速降温。到了八十年代中期，北京警方破获李家琦、仇云妹国民党特务案，这时官方最后一次提到了“阶级斗争并没有结束”。如今进入社会主义市场经济时期，无论是官方媒体、文艺作品，还是普通百姓，好像不再有“特务”的概念了。不过也到是，老想着“反特”，经济还怎么发展呢？钱还怎么赚呢？

《熊迹》是以1974年1月发生在北京西坝河（今中国国际展览中心附近）的苏联驻华使馆一秘马尔琴科间谍案（“苏修间谍落网记”）为基础创作，故事情节跨越北京和哈尔滨两市。文革十年可以说是中苏两国对峙的十年，这期间不仅爆发了边界武装冲突，林彪事件、七十年代初期的全民挖防空洞运动、北京发生的爆炸苏联大使馆未遂事件等重大事件都和苏联有关。文革提出的“反帝反修”，实际上是拿美帝当了个陪衬。然而奇怪的是，这个时期反苏（或者说“反修”）题材的大型文艺作品却少得可怜，小作品倒是有一些，像小歌舞《自卫反击战，痛击新沙皇》、歌曲《七亿人民七亿兵》，还有那首“反帝必反修，砸烂苏修的狗头”。这和当时全民“反修”、“打倒新沙皇”同仇敌忾的热浪非常不协调，直到文革后期，银幕上才出现一部动画片《带响的弓箭》和一部故事片《征途》与“反修”有关。我个人认为，中苏关系比中美关系错综复杂，因为这当中有两国、两党关系史上的恩怨，有破裂不久的兄弟般合作，有意识形态的纷争，有两国高层间的关系，有国内对林彪事件以后国家走向的思考等等，这些是是非非可谓“是中有非，非中有是”，不像中美关系那样单纯、简单。从中国高层的角度，也许是主张在文艺宣传上保持低调的。

《熊迹》这部电影从思想导向上，还是文革意识形态的延续，片中对文革还是采取赞扬的态度，比如苏方的一个间谍，提醒他狂妄的上级不要轻视我方侦察员时说：“别忘了，他们的侦察员都是经历过文化大革命的。”这无疑和当时的政治背景相吻合。但这部电影还是给了我们一些全新的感受，比如，大段背诵语录的情节没有了，演员生活化的语言多了，电影主题的生活背景（比如滑冰、游园、圆舞曲）比重明显加大。特别是，在一场历史回忆中，表现了沙俄士兵大规模屠杀我江东居民的场景，给了观众极大的震撼。虽然在此前两年的电影《征途》中也有同样的场景，但表现程度极其有限。而《熊迹》所表现的外国侵略者大肆屠杀中国人民的场景，在我国以前的电影表现中是非常罕见的，过去我们宣传的重点，主要都是八路军、新四军如何打击侵略者，尤其在文革期间，反对“战争残酷论”是江青的一贯立场，即使南京大屠杀，我们也是在后来才普遍知道的。因此说，《熊迹》中这个小的章节，在中国电影史上，开创了描写中国人民惨遭蹂躏的先河。

《熊迹》由巩卓编剧，赵心水导演，侦察员李欣由石维坚扮演，在他身上仍没有脱离英雄人物“高大全”的模式，不过我认为，这话得两下里说，英国的007不也是“高大全”吗？只不过他比我们的特工多了那么点儿男女关系。石维坚随后和冷眉主演过一部四人帮迫害知识分子的影片《并非一个人的故事》，观众反映冷淡，但在后来的《天云山传奇》中，和女主角王馥丽双双成名。此外，李默然、浦克、达奇、刘世龙等著名演员在片中扮演了重要角色。说到反面角色，我们不能不提到孙敖，他不是反一号，在片中扮演以不正当男女关系被苏方要挟而成为特务，且历史问题严重的主任医师（又是一个知识分子），演得非常好。大家知道他是一个著名配音演员，但他扮演的几个主要银幕角色，几乎都是那种窝囊废型的坏人，像《三进山城》中的王翻译、重拍《平原游击队》中的杨守业、《吉鸿昌》中的叛徒、《熊迹》中的康一挺。还有一个派遣特务周英杰（相当于真实案例中中方特务李洪枢）的扮演者刘文治，当时还是一个不知名的演员，后来在《苦恋》中扮演男主角，八十年代因在影片《孙中山》中扮演孙中山而声名鹤立。和七十年代绝大多数电影歌曲创作模式一样，《熊迹》的歌曲由一首进行曲风格的主题歌，和一首抒情歌曲组成。

《啊祖国！永远为你当哨兵》由吴雁泽领唱，片中背景是，李欣冒充特务“银狐”到北京与苏方间谍周旋，胜利返回后，心情愉快，信心倍增。

4、长空雄鹰

《长空雄鹰》是长春电影制片厂于1976年拍摄的黑白故事片，由陈立德编剧，王枫导演。该片描写了在伟大的抗美援朝战争中，我年轻的志愿军空军英勇顽强，打败二战期间威震欧洲的“美洲虎”飞行大队，击落美军王牌飞行员麦克金，最终粉碎美军破坏我方主要交通干线图谋的故事。

说到共产党领导的人民空军，有记载说，要追溯到红军反“围剿”时期，一架执行对红军阵地轰炸任务的国民党飞机，由于机械故障，迫降在红军的领地，被红军俘获，驾驶员是一位有正义感的军人，经过思想工作，他表示愿意反戈一击。后来，红军高级指挥员陈昌浩手持短枪和手榴弹压机，这架飞机对国军阵地实施了轰炸。最后由于弹药用尽，飞机最终被放弃。但这次轰炸却被认为是共产党领导的空军第一次对敌作战。新中国成立时，人民空军的飞机划过了天安门上空，但那只是象征性的，飞行员和飞机几乎都是国民党空军起义过来的。

朝鲜战争刚刚爆发，苏联积极支持中国出兵，表示对中国军队的陆地作战提供空军支援。但当我志愿军孤军深入朝鲜以后，却丝毫没见到苏联飞机的影子，经同苏方交涉才知道，苏联方面为避免和美国直接冲突，临时反悔。在这种不利情况下，毛泽东主席以一个伟大战略家的气魄毅然决定，坚决把抗美援朝战争进行下去，并决定加速建设自己的空军。斯大林听到这个消息后，自觉理亏，只好发出这样的感叹：“还是中国同志好！”这是一支名副其实的年轻部队，它以没有任何飞行知识和经验的解放军士兵组成，靠着苏联援助的飞机，面对空中力量不可一世的美国空军，硬是取得了一个又一个的胜利，创造了世界空战史上的奇迹，赢得了对手的尊重。八十年代，当年曾是美国“王牌”飞行员的加布里埃尔将军访问我国，当见到当年的空中对手、志愿军战斗英雄、时任中国人民解放军空军司令员的王海将军时，夸耀自己说：“当年我打下过你们三架。”王海笑着说：“我打下过你们五架！”

围绕着我志愿军空军，还产生了许多感人的故事，当时为支援前线，祖国各地掀起了捐助飞机的热潮，各界人士纷纷义演、义卖，踊跃捐款，最有代表性的是豫剧表演艺术家常香玉。这股热潮不仅极大地鼓舞了前线浴血奋战志愿军的士气，还使中华民族的凝聚力达到了历史上前所未有的最高点，不仅为抗美援朝运动的胜利打下了坚实的群众基础，更为随后国家建设的飞速发展树立了不可动摇的信心。

文革中后期，描写抗美援朝战争、歌颂我志愿军的影片成为这个时期战斗片的最热门主题，但大多是描写志愿军同美军进行陆地作战的内容，表现“高端”战场的只有《长空雄鹰》这一部，在文革前的中国电影中，也只有曹会渠主演的《长空比翼》。既然是文革影片，自然就要有文革的烙印，《长空比翼》说的是我一位飞行员由于不愿意当僚机，闹个人情绪，结果付出了很大的代价，在克服个人复仇主义情绪后，立下显赫战功的故事。《长空雄鹰》则描写了对待敌人时，两种思想的斗争，塑造了一个一味强调飞行理论、过高地估计敌人力量的孟副团长，作为错误路线的代表。最后在政委的支持下，以中队长高骏涛为代表的广大飞行员，根据毛主席的战术思想，打破理论条框，最终取得胜利。应该说，从这个故事情节上，我们不难看出同时期电影《创业》、《长城新曲》，甚至文革前《女飞行员》等影片的影子，也就是这样一个模式：文化程度不高的基层工农兵要破除迷信、解放思想，一位白专的上级（多为知识分子出身，副职，或者是国民党起义人员）凭借权威理论百般阻挠，最后在书记（或政委）的支持下，工农兵群众依靠毛泽东思想最终取得胜利，而那个白专上级最终受到教育，回到了革命队伍中来。这个模式是当时文艺思想的主流，也是整个社会知识分子政策的一个体现。但不管怎么说，《长空雄鹰》仍是当时非常受欢迎的影片，激烈的空战场面让广大青少年觉得非常过瘾，看完后总把“21、22号跟着我，前面就是虎头”挂在嘴边。再就是从片中美军传教士那里学会了一个“阿门”，同时加上一个胸前划十字动作。

《长空雄鹰》中我志愿军飞行中队长高骏涛的扮演者是李铁军，观众对这个演员的印象，只有1975年上演的重拍故事片《平原游击队》，他扮演李向阳，在1978年长影拍摄的反特故事片《暗礁》中，他扮演台湾派遣特务，以后就很少有像样的角色，据说他后来在一些片子中担任过副导演。在空战中被击落牺牲的我飞行员小江的扮演者，是七十年代长影当红小生刘衍利，他在这个时期扮演《艳阳天》中的韩小乐、《金光大道》中的秦文庆给观众留下深刻印象，八十年代在银幕上也扮演了一些诸如解放军战士的角色，现在露面的机会不多了。此外，还有七、八十年代比较走红的卢桂兰、汪宝生，“阿妈妮专业户”曲云等知名演员加盟。

《长空雄鹰》的主题歌《我们是无敌的长空雄鹰》是一首合唱，歌曲气势磅礴，当唱到“我们是无敌的长空雄鹰”时，就是现在听起来，我想作为一个有正义敢的中国人，也会无比自豪的。另一首童声独唱《金达莱》是朝鲜小姑娘顺玉在遭美机轰炸伤愈后，边打草鞋边唱的一首只有一分钟的歌，给惨烈的战争背景增加了一丝天真和柔情。这首《金达莱》想必大家非常熟悉了，当时非常受观众欢迎，成为红极一时的“流行歌曲”