主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人

我在本楼的贴子里反复提到：

现在活体出现了。据说这位秋原是个圈内人，他原来在本贴里回了两个贴，一个是质疑冯小刚的“舞美”，另一个就是纯粹骂人的贴。我觉得后者非常没有营养，所以没有通过。

然后呢~他又回贴了，虽然还在骂，但我觉得这个贴是相当有价值，因为我觉得他的说法是可以与我的判断相印证的。所以特意针对这个回贴来展开一下。

可见，对待电影，目前圈内人仍然是传统文科思维的认识，与我的认识截然不同。

由他所写的有关冯小刚的“一个没有经过影视专业教育、以美工开始做起的“野”人，从剧组里的老戏油子成为今天中国电影一个代表性的人物，这个既成事实里面除了冯个人的成就以外，也是中国娱乐圈乃至文化圈里一个戏剧性的奇谈了……”

和我的“因此，控制中国的电影和流行音乐的，也应该是工人，是工程师，是科技工作者，而不是传统意义上的文人。”“知道《阿凡达》的导演卡麦隆是什么出身的吗？物理系。为什么目前中国最火的两个导演，一个张艺谋是出身摄影师，另一个冯小刚是出身舞美？为什么以文人气质广受赞誉的陈凯歌越来越狼狈？”

也是截然不同的认识。他认为冯小刚是个戏剧性奇谈，我认为像冯小刚这样的才有资格去控制电影。

由此可见，我们两人的思想，是处于截然不同的认识层面。

这话听起来搞笑得很，似乎强调着“传统的拍摄技术+独特的拍摄创意”，就不是使用着“摄影机”这个工业发明了。

话说起来，我对贾樟柯没有什么好感，如果现在的中国电影还在拍他拍那些玩意，早死了。别看他在国外拿了奖，他对中国电影有什么影响力？屁影响力都没有。

张扬，这人有什么突出的地方吗？跟贾一样，对中国电影屁影响力都没有。

以上这两个都是所谓的“第六代导演”。讲到张扬，我要说件有趣的事儿。

我在上贴里曾经提到：

断送了“文革”成果，TG对付文艺界，只好使用三个工具，一，高压管制；二，名利收买；三，资本诱惑。

面对越来越大的国内电影市场及商业利益，那些把电影当政治工具的电影人，心动了。

举斯皮尔伯格这个例子就更搞笑了，斯大叔前卫得很，技术得很，是特效电影的一大推动者。《变形金刚》的制片人是谁？斯皮尔伯格。在好莱坞电影里，制作人是个什么地位。更别说他是《大白鲨》、《ET外星人》、《侏罗纪公园》、《人工智能》、《少数派报告》等片的导演。你想说这些也是“传统的拍摄技术”？

都不知是谁“听不进去逆耳忠言”。

不过我觉得这个太正常了，谁会轻易放弃到手的利益。教育界和文艺界可是传统文人必须坚守的阵地，否则他们的存在，还有多大的意义，还有多少和TG讨价还价的资本。